Кислотники - [55]
— Не гони лошадей, Тереза. Я уже не девушка. Мне необходимо время, чтобы исправить природные недостатки.
Тереза остановилась:
— Ладно, я буду в баре.
Майкл Кросс сидел все за тем же столом, разговаривая с человеком, которого называл Дядя, — вернее, он больше кивал, чем разговаривал. Каузи стоял в стороне и озирался: ему было явно не по себе.
— Кого ты ждешь? — спросила Тереза. Каузи смотрел мимо нее.
— Шикарная киска возвращается. Во что мы вляпались?
Из туалета появилась Эстелла. Она приспустила вырез платья, и ткань туго натянулась, зазывно приоткрыв пышную грудь. Каузи был не единственным в зале мужиком, не сводившим с нее глаз. Идя к столу, она виляла бедрами, как опереточная актрисулька.
— Что она задумала? — спросил Каузи.
Тереза не знала. Она смотрела, как Эстелла, раскачиваясь, подобно маятнику, плывет среди сидящих за выпивкой посетителей. Что это — латиноамериканская ламбада или сальса? Но больше всего Эстелла смахивала сейчас на стриптизершу. Напоследок она вильнула бедрами и замерла, отставив задницу.
Тереза обвела взглядом мужиков за столом — ее занимала их реакция. Почти все пялились на Эстеллу, только Майкл Кросс вел себя иначе. Терезе показалось, что ее головная боль оказалась заразной и передалась Майклу.
Эстелла подошла к столу и остановилась, слегка отведя плечи и покачивая пышным бюстом.
— У кого есть желание потанцевать? Тереза потянула Каузи за плечо:
— С меня хватит. Я пойду — давай, отвези меня.
Эстелла краем глаза видела, как они уходят. Тихий бунт Терезы в туалете озадачил ее. Но тут из тени вынырнул Тас-Мен. Двое подручных выглядывали из-за его плеча.
— Эй! Какая встреча!
Эстелла в ответ не слишком любезно улыбнулась. Компания за столом с интересом наблюдала за ними.
Тас-Мен протянул к Эстелле огромные ручищи. Она подала ему ладонь, и он сжал ее, давая понять, что просто так не отпустит.
— Эстелла — что за имя такое, а?
— Как у звезды, милый мой. Ну, а тебя почему так кличут?
— Сокращенное от Адски Злой Тас-Мен. Первое имя — Адски, второе — Злой, последнее — Тас-Мен.
— Первое имя — Эстелла, последнее — Сантос. — Эстелла и не пыталась высвободиться.
Глава двадцать пятая
Амджаду казалось, что дождь превратил его в невидимку, что часть его существа отделилась от тела и стала всемогущей и всевидящей. Он по-прежнему следил за дверью клуба «Пэссинджер», понятия не имея, зачем это делает. Суфийские песнопения расслабили его и одновременно взбодрили. Сейчас не помешало бы очиститься — пока он еще ходит по краю. Амджад настроил приемник на местную станцию.
Дул сильный ветер. В крошечную щелку опущенного окна косыми порывами несло водяную пыль. Интересно, сколько сейчас градусов? Ноль? Плюс один? Амджад снова закурил. Знал бы он, что ночью работы не будет, может, взял бы с собой четвертинку виски. Или не взял бы? Мусульмане не должны пить — если начинают, становятся совсем тупыми. К таким выводам пришел Амджад на примере своего кузена Икбола, рыдавшего на глупых индийских фильмах. Амджад часто говорил ему: свари крепкий кофе, выкинь в помойку эту фигню на хинди, поставь кассету с Джекки Чаном — и кончай строить из себя хренового дебила!
С другой стороны, в такую сырость Амджаду лучше последовать примеру бритов, например пить виски — потому что стакан виски дороже восемнадцати пуховых одеял, когда в Манчестере идут затяжные ливни. Бесполезно пытаться что-то разглядеть сквозь завесу ночного дождя — это все равно что бриться перед качающимся зеркалом. За последний час ни один посетитель не вошел в «Пэссинджер», — значит, он снова в пролете. Тут Амджад увидел парочку, выходящую из клуба. Странно — оба белые, Амджад находил «Пэссинджер» слишком буйным для белого молодняка. Парочка вышла на проезжую часть перед его «ниссаном» — темноволосая девушка и парень с длинными патлами. Они направились к желтой «марине», которую Амджад до того не заметил. Все это наводило на размышления. По телевизору он слышал, что в вечерней перестрелке участвовали пассажиры темно-серого «БМВ», но на самом деле там была именно желтая «марина» — машину видел его племянник Мухаммед Эмир. «Покруче, чем в фильмах Джекки Чана! — восторгался Мухаммед. — Распахнулась задняя дверца, и корявый придурок с тощей задницей кувырком вылетел из „марины“, тут же выхватил „Смит-энд-Вессон“ у одного черного парня и поднял офигенную стрельбу!» Если бы у Мухаммеда была с собой видеокамера, он отправил бы пленку в Гонконг, чтобы подарить какому-нибудь режиссеру пару идей для боевика суперкласса.
Когда парочка скрылась из виду, Амджад вернулся к наблюдению. Вышибалы все еще торчали у дверей, укрывшись от дождя под козырьком. Амджад видел, как они топают ногами и дуют на ладони. Наверняка уже сто раз пожалели, что не надели чего-нибудь потеплее, а вырядились в акриловые костюмчики. Вышибалы в «Грэйвити» носили пальто «кромби». Мухаммед Эмир сказал, что за рулем «лексуса» был глава службы безопасности «Грэйвити». Тот самый, что любил изображать крутого качка, хотя выглядел при этом каменщиком с раздувшимся от пива брюхом —ходячий мусорный контейнер. Тут телевизионщики попали в точку: в репортажах прозвучала информация о том, что в инциденте замешана служба безопасности «Грэйвити». В местных новостях повторили ту же версию, после чего диктор перешел к рассказу о нескольких ньюйоркцах из Бронкса, решивших переехать из-за процветающего в этом районе насилия, — на каждого из них не единожды нападали с целью ограбления. По радио передали небольшой отрывок записанного на пленку интервью. Амджад не понял, кто и когда на них наезжал, но, судя по всему, их и правда достали.
«Манчестерская тусовка» — как всегда у Блинкоу, роман очень жизненный, своего рода социальный срез современной субкультуры, предлогом для которого служит детективный сюжет.Действие происходит в двух временных пластах. Манчестерский следователь Дэйви Грин (этакий Жеглов минус романтика плюс пройдошистость и своеобразное мужланское чувство юмора) приезжает в Лондон и делает Джейку, менеджеру казино, предложение, от которого тот не сможет отказаться. Дело в том, что в начале 80-х Джейк был информатором Грина.
Захватывающая история международного торговца наркотиками, волею судьбы оказавшегося в кратере незатухающего вулкана израильско-палестинского конфликта. Роман Н. Блинкоу поражает своей разносторонностью и непринужденностью, яркой картиной страстей и каждодневной жизни в Израиле и Палестине.
Блистательный и манящий мир моды, бросающий вызов и покоряющий роскошью. Время завоеваний и желание выделиться из толпы себе подобных. Мечта и реальность. А в реальности «модели, совсем как белые мыши — смазливы, неотличимы одна от другой и каждая спит со всеми остальными». Юные брат и сестра, попавшие в круговорот этой «индустрии красоты», сполна познают изнанку столь привлекательного для многих мира моды.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Настоящая книга целиком посвящена будням современной венгерской Народной армии. В романе «Особенный год» автор рассказывает о событиях одного года из жизни стрелковой роты, повествует о том, как формируются характеры солдат, как складывается коллектив. Повседневный ратный труд небольшого, но сплоченного воинского коллектива предстает перед читателем нелегким, но важным и полезным. И. Уйвари, сам опытный офицер-воспитатель, со знанием дела пишет о жизни и службе венгерских воинов, показывает суровую романтику армейских будней. Книга рассчитана на широкий круг читателей.
Боги катаются на лыжах, пришельцы работают в бизнес-центрах, а люди ищут потерянный рай — в офисах, похожих на пещеры с сокровищами, в космосе или просто в своих снах. В мире рассказов Саши Щипина правду сложно отделить от вымысла, но сказочные декорации часто скрывают за собой печальную реальность. Герои Щипина продолжают верить в чудо — пусть даже в собственных глазах они выглядят полными идиотами.
Роман «Деревянные волки» — произведение, которое сработано на стыке реализма и мистики. Но все же, оно настолько заземлено тонкостями реальных событий, что без особого труда можно поверить в существование невидимого волка, от имени которого происходит повествование, который «охраняет» главного героя, передвигаясь за ним во времени и пространстве. Этот особый взгляд с неопределенной точки придает обыденным события (рождение, любовь, смерть) необъяснимый колорит — и уже не удивляют рассказы о том, что после смерти мы некоторое время можем видеть себя со стороны и очень многое понимать совсем по-другому.
Есть такая избитая уже фраза «блюз простого человека», но тем не менее, придётся ее повторить. Книга 40 000 – это и есть тот самый блюз. Без претензии на духовные раскопки или поколенческую трагедию. Но именно этим книга и интересна – нахождением важного и в простых вещах, в повседневности, которая оказывается отнюдь не всепожирающей бытовухой, а жизнью, в которой есть место для радости.
«Голубь с зеленым горошком» — это роман, сочетающий в себе разнообразие жанров. Любовь и приключения, история и искусство, Париж и великолепная Мадейра. Одна случайно забытая в женевском аэропорту книга, которая объединит две совершенно разные жизни……Май 2010 года. Раннее утро. Музей современного искусства, Париж. Заспанная охрана в недоумении смотрит на стену, на которой покоятся пять пустых рам. В этот момент по бульвару Сен-Жермен спокойно идет человек с картиной Пабло Пикассо под курткой. У него свой четкий план, но судьба внесет свои коррективы.
«Как я стал идиотом» — дебютный роман Мартена Пажа, тридцатилетнего властителя душ и умов сегодняшних молодых французов. Это «путешествие в глупость» поднимает проблемы общие для молодых интеллектуалов его поколения, не умеющих вписаться в «правильную» жизнь. «Ум делает своего обладателя несчастным, одиноким и нищим, — считает герой романа, — тогда как имитация ума приносит бессмертие, растиражированное на газетной бумаге, и восхищение публики, которая верит всему, что читает».В одной из рецензий книги Пажа названы «манифестом детской непосредственности и взрослого цинизма одновременно».
Ник Хорнби (р. 1958) — один из самых читаемых и обласканных критикой современных британских авторов. Сам Хорнби определяет свое творчество, как попытку заполнить пустоту, зияющую между популярным чтивом и литературой для высоколобых".Главный герой романа — обаятельный сибаритствующий холостяк, не привыкший переживать по пустякам. Шикарная квартира, модная машина… и никаких обязательств и проблем. Но неожиданная встреча с мальчиком Маркусом и настоящая любовь в корне меняют жизнь, казалось бы, неисправимого эгоиста.
«Каникулы в коме» – дерзкая и смешная карикатура на современную французскую богему, считающую себя центром Вселенной. На открытие новой дискотеки «Нужники» приглашены лучшие из лучших, сливки общества – артисты, художники, музыканты, топ-модели, дорогие шлюхи, сумасшедшие и дети. Среди приглашенных и Марк Марронье, который в этом безумном мире ищет любовь... и находит – правда, совсем не там, где ожидал.
Роман «99 франков» представляет собой злую сатиру на рекламный бизнес, безжалостно разоблачает этот безумный и полный превратностей мир, в котором все презирают друг друга и так бездарно растрачивается человеческий ресурс…Роман Бегбедера провокационен, написан в духе времени и весьма полемичен. Он стал настоящим событием литературного сезона, а его автор, уволенный накануне публикации из рекламного агентства, покинул мир рекламы, чтобы немедленно войти в мир бестселлеров.