Каширский район, Клинский район, город Клин, город Королев - [3]
Архитектурный колорит исторической части города определяет контрастное сочетание вертикалей городских церквей и равномерного фона малоэтажной, утопающей в зелени деревянной усадебной застройки конца XIX — начала XX в. Лишь в зоне центра, там где застройка формировалась в эпоху классицизма, она носит более плотный характер. Здесь сосредоточены наиболее представительные, в основном двухэтажные торговые, административные, общественные и жилые здания, отражающие в своем облике различные, главным образом поздние этапы развития классических форм. Особую группу составляют полукаменные-полудеревянные купеческие дома I860 — 1870-х гг. с мезонинами и смесью классики и ложнорусского стиля в деталях и резьбе. Основная масса поздней деревянной застройки отличается редким художественным единством. В убранстве уличных фасадов домов варьируется несколько местных мотивов, испытавших влияние модерна.
Старая Кашира является одним из четырех обособленных районов нового города, который развивается вдоль реки, начиная с 1900 г., времени прокладки Павелецкой линии железной дороги. Привокзальный, Новокаширский и новый микрорайон, строящийся с 1970-х гг., планировочно и художественно почти изолированы друг от друга и от старого города.
176/1. Успенский собор
176/2. План собора
176. СОБОР УСПЕНСКИЙ (пл. Володарского) занимает центр прежней Соборной площади на территории бывшей крепости; сменил каменный храм первой трети XVIII в. Заложенный в конце 1820-х гг., собор выстроен к 1837 г., окончательно отделан в 1842 г. Сооружен на средства частных благотворителей, в том числе Ивана Митрофанова и Семена Лепешкина. Церковная ограда — 1867 г.
Монументальное кирпичное оштукатуренное здание с боковыми портиками из белого камня создано в стиле ампир. Прямоугольный объем четырехстолпного храма завершен массивным световым барабаном, образующим с угловыми главками традиционное пятиглавие. К храму примыкают полукруглый алтарь, четырехстолпная трапезная и колокольня в три яруса, со шпилем. Эффект соборного величия достигнут композиционными средствами: основные наружные членения здания укрупнены вне соответствия с организацией его внутреннего пространства, внешние размеры четверика увеличены за счет ячеек главного и придельных алтарей. Лаконичное наружное убранство храма подчеркивает выразительность архитектурных масс. Немногочисленные детали, в первую очередь квадровый руст и мощные дорические антаблементы, зрительно выражают тектонику сооружения.
Интерьер собора ограничивается подкупольным пространством, увеличенным узкими боковыми компартиментами. Более обширно пониженное, расчлененное столбами помещение трапезной, перекрытое системой парусных сводов. Главный алтарь украшает колоннада дорического ордера. Центральный иконостас и настенная живопись утрачены. Трехъярусные иконостасы приделов — новейшие, с иконами современного письма.
ПАМО, 1, с. 209.
Приходы и церкви … с. 395.
Разумовский, с. 134–136.
177/1. Александровский-Никитский монастырь. Генплан
1 — Преображенский собор; 2 — Никитская церковь; 3 — трапезная; 4 — кельи; 5 — место разобранных жилых и хозяйственных построек; 6 — дом настоятельницы
177. МОНАСТЫРЬ АЛЕКСАНДРОВСКИЙ-НИКИТСКИЙ (ул. Свободы, 25) образован в 1884 г. из женской общины, которая возникла в 1862 г. на основе богадельни, находившейся с 1843 г. при городской Никитской церкви. Монастырь до недавнего времени занимал почти два квартала регулярного города над обрывом верхней береговой окской террасы. Его комплекс формировался возле церкви с 1860-х по 1900-е гг. постепенно, по мере развития общины, на основе традиционных планировочных и композиционных приемов. Периметральная преимущественно каменная жилая и хозяйственная застройка в один и два этажа вместе с Никитской церковью и трапезной ограничивала парадный двор перед монументальным зданием собора. Замкнутый характер ансамбля усиливала глухая, отделявшая его от улицы кирпичная ограда с воротами и глухими башенками. Разборка большей части келий, ограды и вертикалей церковных завершений разрушили цельность ансамбля, значительно обеднили его выразительный силуэт и художественный облик, в сильной степени определявшийся чертами классицизма. Архитектура келий отличалась исключительной простотой и утилитарностью. Исключение составлял дом настоятельницы, выстроенный в начале 1860-х гг. для богадельни в традициях русской классики. Нарядное здание с рустованными лопатками и декоративными перемычками окон на главном фасаде переделано, над ним устроен второй этаж. Наибольшая художественная и градостроительная значимость принадлежит в комплексе культовым постройкам.
/77/2. Преображенский собор
177/3. План собора
Центральное здание ансамбля — Преображенский собор. Кирпичный оштукатуренный, с деталями из белого камня, он сооружен в 1889–1894 гг. по проекту и под наблюдением В.О.Грудзины. Создан на средства М.В.Моргунова и других благотворителей.
Архитектурные формы памятника являются художественной интерпретацией мотивов древнерусского зодчества и классицизма. К Древней Руси восходит тип здания, представляющий модификацию крестовокупольной постройки. Четырехстолпный трехапсидный собор, перекрытый системой парусных сводов, завершался пятиглавием с массивным центральным световым и глухими малыми барабанами с купольными покрытиями. С западной стороны собор имеет дополнительное членение, где расположены хоры, лестничные и служебные помещения. Под частью здания — подклет, обусловленный перепадом рельефа. Из двух крылец сохранилось лишь высокое западное, южное с двухмаршевой лестницей разобрано. Фасады собора расчленены крепованными пилястрами на неравные прясла в соответствии с размещением внутренних опор; завершены крупными закомарами, отрезанными от поля стены развитым классическим антаблементом. Лишь в средних пряслах антаблемент уступает место окнам второго света.
