Камера. Негатив. Отпечаток - [185]
Kodak D-72
Вода (52 °C) – 750 мл
Метол – 3 г
Сульфит натрия (безводный) – 45 г
Гидрохинон – 12 г
Карбонат натрия (одноводный) – 80 г
Бромид калия – 2 г
Холодная вода до объема – 1 л
Формула похожа на Dektol. Проявитель продается в форме концентрированного раствора, для работы его разводят в соотношении 1:2–1:4, время проявки от 1,5 до 3 мин. Обратите внимание, что из бромида калия для удобства можно приготовить 10%-ный раствор и добавлять по 20 мл на 1 л воды.
Ansco 120
Вода (52 °C) – 750 мл
Метол – 12,3 г
Сульфит натрия (безводный) – 36 г
Карбонат натрия (безводный) – 30 г (или одноводный – 36 г)
Бромид калия (10%-ный раствор) – 18 мл
Холодная вода до объема – 1 л
Мягкий проявитель, кроме метола, в нем нет других проявляющих веществ; дает холодный оттенок. По действию похож на Kodak Selectol-Soft. Концентрированный раствор можно не разводить или добавить воду в пропорции 1:2 или больше, время проявки 1,5–3 мин.
Ansco 130
Вода (52 °C) – 750 мл
Метол (Elon) – 2,2 г
Сульфит натрия (безводный) – 50 г
Гидрохинон – 11 г
Карбонат натрия (безводный) – 67 г (или одноводный – 78 г)
Бромид калия (10%-ный раствор) – 55 мл
Глицин – 11 г
Холодная вода до объема – 1 л
Я использую этот проявитель в таком варианте: гидрохинон и бромид исключаю, количество сульфита уменьшаю до 35 г на 1 л и добавляю бромид только по необходимости, для предотвращения вуали. Это мой личный рецепт, и он дает очень красивый цвет. Если контраст кажется мне недостаточным, я добавляю указанное количество гидрохинона (но тогда отпечатки приобретают холодный оттенок).
Гидрохиноновый проявитель
Вода (52 °C) – 750 мл
Сульфит натрия (безводный) – 25 г
Гидрохинон – 10 г
Холодная вода до объема – 1 л
Формула Бирса с двумя растворами
Я привожу этот рецепт как давний и традиционный, но сочетание Dektol и Selectol-Soft позволяет точно так же управлять контрастом.
Раствор А
Вода (52 °C) – 750 мл
Метол (Elon) – 8 г
Сульфит натрия (безводный) – 23 г
Карбонат натрия (безводный) – 20 г (или одноводный – 23,4 г)
Бромид калия (10%-ный раствор) – 18 мл
Холодная вода до объема – 1 л
Раствор В
Вода (52 °C) – 750 мл
Гидрохинон – 8 г
Сульфит натрия (безводный) – 23 г
Карбонат натрия (безводный) – 27 г (или одноводный – 31,5 г)
Бромид калия (10%-ный раствор) – 22 мл
Холодная вода до объема – 1 л
Это рецепты концентратов, их смешивают с водой в разных пропорциях в зависимости от желаемого контраста. Низкоконтрастные растворы можно дополнительно разбавлять водой для еще большего снижения контраста при нормальном времени проявки с увеличенными интервалами перемешивания. Но на некоторых бумагах в этом случае может получиться некрасивый цвет. В оригинальной формуле Бирса вместо карбоната натрия был карбонат калия, но его сложнее найти в продаже, он дороже и, на мой взгляд, не имеет никаких преимуществ.
Амидоловый проявитель
Вода (52 °C) – 800 мл
Амидол – 10 г
Сульфит натрия – 30 г
Лимонная кислота (кристаллическая) – 5 г
Бромид калия (10%-ный раствор) – 30 мл
Бензотриазол (1%-ный раствор) – 20 мл
Холодная вода до объема – 1,2 л
Формулу любезно предоставил Генри Гилпин. Она заменила проявитель Эдварда Уэстона, описанный в предыдущих изданиях, с ингредиентом ВВ Compound, который уже не производится, но состоит в основном из бензотриазола. Результаты должны быть похожие.
Вода (комнатной температуры) – 750 мл
Уксусная кислота (28%-ный раствор) – 48 мл
Вода до объема – 1 л
Кислый дубящий фиксаж Kodak в форме порошка подойдет для большинства случаев. Ниже перечислены стандартные формулы. F-6 отличается от F-5 только отсутствием едкого запаха. Растворы используются как есть, без разбавления. Количество тиосульфата указано для пятиводной (кристаллической) формы.
Kodak F-5
Вода (52 °C) – 600 мл
Тиосульфат натрия – 240 г
Сульфит натрия (безводный) – 15 г
Уксусная кислота (28%-ный раствор) – 48 мл
Борная кислота (кристаллическая) – 7,5 г
Алюмокалиевые квасцы – 15 г
Холодная вода до объема – 1 л
Формулу F-5 легко запомнить в единицах эвердьюпойс: два фунта тиосульфата на галлон воды, по 2 унции сульфита натрия и алюмокалиевых квасцов, 1 унция борной кислоты и 6 унций уксусной кислоты (в 28%-ном растворе). Всегда смешивайте химикаты в порядке, указанном в рецепте.
Kodak F-6
Вода (52 °C) – 600 мл
Тиосульфат натрия – 240 г
Сульфит натрия (безводный) – 15 г
Уксусная кислота (28%-ный раствор) – 48 мл
Kodak Kodalk Balanced Alkali – 15 г
Алюмокалиевые квасцы – 15 г
Холодная вода до объема – 1 л
Я почти всегда работаю с F-6, он без запаха, поскольку вместо борной кислоты в нем используется Kodak Kodalk Balanced Alkali.
Обычно я кладу только половину от указанного количества дубителя (алюмокалиевых квасцов): так лучше для вирирования и промывания, а также ретуши. Нежелательных эффектов не возникнет, если температура раствора и сушки не слишком высокая. Ингредиенты, как и всегда, смешивают в перечисленном порядке.
F-24
Вода (52 °C) – 500 мл
Тиосульфат натрия – 240 г
Сульфит натрия (безводный) – 10 г
Бисульфит натрия (безводный) – 25 г
Холодная вода до объема – 1 л
Это недубящий фиксаж. Некоторые фотографы считают, что он улучшает цвет изображения. Отсутствие дубителя сокращает время последующего промывания. При использовании этого фиксажа температура остальных растворов не должна превышать 21 °C.
Первая в России книга о патафизике – аномальной научной дисциплине и феномене, находящемся у истоков ключевых явлений искусства и культуры XX века, таких как абсурдизм, дада, футуризм, сюрреализм, ситуационизм и др. Само слово было изобретено школьниками из Ренна и чаще всего ассоциируется с одим из них – поэтом и драматургом Альфредом Жарри (1873–1907). В книге английского писателя, исследователя и композитора рассматриваются основные принципы, символика и предмет патафизики, а также даётся широкий взгляд на развитие патафизических идей в трудах и в жизни А.
Книга посвящена предпосылкам сложения культуры Большого Хорасана (Средняя Азия, Афганистан, восточная часть Ирана) и собственно Ирана с IX по XV век. Это было время, внесшее в культуру Средневековья Хорасана весомый вклад не только с позиций создания нового языка (фарси-дари) в IX веке, но по существу создания совершенно новых идей, образов мысли и форм в философии, поэзии, архитектуре, изобразительном искусстве. Как показывает автор книги, образная структура поэзии и орнамента сопоставима, и чтобы понять это, следует выбрать необходимый угол зрения.
Когда об окружающем мире или своём состоянии хочется сказать очень много, то для этого вполне достаточно трёх строк. В сборник включены 49 хайку с авторскими иллюстрациями в традициях школ Восточной Азии.
Книга историка искусств Екатерины Андреевой посвящена нескольким явлениям финской культуры. Автор исследует росписи в средневековых церквях, рассказывает о поместьях XVII–XIX веков и подробно останавливается на произведениях гения финской и мировой архитектуры ХХ века Алвара Аалто. Говоря о нем, Е. Андреева акцентирует такие моменты творческой философии архитектора, как органичность и превосходство принципов «природного» конструирования над «техногенным». Этот подход делает исторический пример финской культуры особенно актуальным для современного градостроения.
Книга представляет собой сборник статей, эссе и размышлений, посвященных Ингмару Бергману, столетие со дня рождения которого мир отмечал в 2018 году. В основу сборника положены материалы тринадцатого номера журнала «Сеанс» «Память о смысле» (авторы концепции – Любовь Аркус, Андрей Плахов), увидевшего свет летом 1996-го. Авторы того издания ставили перед собой утопическую задачу – не просто увидеть Бергмана и созданный им художественный мир как целостный феномен, но и распознать его истоки, а также дать ощутить то влияние, которое Бергман оказывает на мир и искусство.
Билл Каннингем — легенда стрит-фотографии и один из символов Нью-Йорка. В этой автобиографической книге он рассказывает о своих первых шагах в городе свободы и гламура, о Золотом веке высокой моды и о пути к высотам модного олимпа.