Как стать радиожурналистом. Работа на радио в вопросах и ответах - [7]

Профессия наша публичная, хотя на улицах не узнают. Радийщика, в отличие от телевизионщика, в толпе взгляд «не цепляет». Редко встретишь на радио народ в костюме от Кардена. Галстук – в принципе огромная редкость, аксессуар для гостей. А вот ведущему галстук мешает, долго в нем не проговоришь. В эфире приходится иногда часами находиться, если ты, конечно, «продвинутый» и у тебя несколько программ. Поэтому тем, кто «мордашкой», как говорят телевизионщики, хочет работать, – явно не сюда.

Блистать в радиоэфире тоже можно. Только для этого нужно очень четко понять, чего ты хочешь. Часто молодежь рассматривает радиоэфир как стартовую площадку для будущей телевизионной карьеры. Ничего дурного в этом не вижу Каждый в нашей профессиональной среде делает имя так, как может. Вот только стоит ли тратить время на то, чем ты потом не будешь заниматься?

Звезды радиоэфира резко отличаются от телевизионщиков даже внешне. Вспомните известную всей России гриву Алексея Венедиктова, невзрачную внешность знаменитого Юрия Левитана… Конечно, с лица воду не пить. Но без этого на телевидении – никуда. Зато в эфире требуется множество других качеств.

Мы договорились о том, что на радио журналист говорит не так много. Истинное содержание его мастерства, основа профессионализма – заставить говорить другого. Звучать должен окружающий мир. Итальянцы первыми назвали этот эффект дивинацией. Умное слово, важное, в котором, как в шкатулке, скрывается главный секрет успеха профессионального радийщика. На русский язык это слово переводится как «домысливание», «достраивание». Зритель перед телевизором может расслабляться. Мир вошел буквально в его дом. Картинка настолько ясная, живая, впечатляющая, что участники событий как будто присели рядышком, на диване. В этом – сила экрана, но не зрителя! Он в этот момент практически отдыхает, даже если речь идет о событиях, его непосредственно касающихся.

Радиопрограмма требует от слушателя сотрудничества.Значит, совместного труда. Чтобы оказаться в центре событий, почувствовать себя «в теме», внутри проблемы, он должен начать не просто тебя воспринимать, а как бы двигаться навстречу журналисту-ведущему и его собеседникам в студии.

Естественно, что мужская часть населения будет любоваться милой блондинкой в кадре, которая еще и достаточно уверенно щебечет по телетексту. Она сможет провести эфир хоть со слепоглухонемым собеседником. Режиссеры помогут – картиночки-перебивочки, лайфики вовремя воткнут, а главное украшение программы – она сама. Ну а если VIP на экране появился – можно почти расслабиться. Какую бы… хм… ахинею не плела очередная молодая «звезда», твоя тринадцатилетняя сестренка будет смотреть ей или ему в рот. А вот у нас так не получается. Кстати, не все так называемые сценические звезды любят ходить в гости на радио. Не всегда они звучат в эфире так, как в наложенной и вычищенной 30 раз звукорежиссерами фанере, которую в клипах гоняют!

В прямом радиоэфире всё и сразу становится на место. Если, кроме красивой внешности, человек не обладает обаянием, харизмой, это сразу проявится.

Звезда радиоэфира прежде всего профессионал, умеющий придумывать и слушать. Ты должен найти своеобразную «золотую середину», когда, с одной стороны, подстраиваешься под гостя, интересуешься его мнением, а с другой – всегда помнишь, что это твой и только твой эфир. Ты в нем – полноправный и достаточно властный хозяин. Задача – обострить диалог или полилог (это когда в беседе участвуют не двое, а много персонажей). При этом обострять разговор нужно так внимательно и аккуратно, чтобы не обидеть гостя или слушателя. Значит, нужно знать и элементарные правила эфирной этики.

Для того чтобы стать востребованным на радио ведущим, настоящим мастером своего дела, нужно не так много – 98 % трудолюбия, 1 % таланта, дара, сюда относится и голос. Но еще один маленький процент всегда остается на его величество Случай, везение. Без него, как выясняется, тоже никуда и никак.

Все радиожурналисты России знают историю о том, как московский педагог копался под столом на малоизвестном тогда радио «Эхо Москвы». Телефон чинил. Подрабатывал. Алексея Венедиктова, учителя истории, заметили случайно, а теперь «Эхо Москвы» – одна из лучших радиостанций в политическом эфире России, а имя ведущего и главного редактора известно всей стране.

Другой современный ведущий, тоже главный редактор и педагог, начал писать для газеты небольшие колонки о том, в чем очень хорошо разбирался, – о фольклорных обрядах и праздниках. А потом так случилось, что с похожей рубрикой пришел на столичную радиостанцию. Оказалось, что он чувствует себя как рыба в воде и в политике, и в экономике, и в культуре, и спорте. А спорить умеет не только с друзьями на кухне. Казалось бы, похожие истории, и близко в них не только то, что человеку представился Шанс. Важно, что будущие звезды эфира всю жизнь, даже не зная об этом, готовились к встрече с ним.

Сколько готовится звездный эфир? Каждая программа, каждая встреча с гостем, каждый интерактивный диалог со слушателем? Смотришь на мастера: сидит себе тихо за компьютером, что-то ищет, записывает, ничем от других не отличается. Часы и дни уходят на поиск интересной и важной информации. Годы – на то, чтобы приобрести эфирный опыт и научиться говорить раньше, чем мысль оформится окончательно. При этом в эфире стоит не просто треп. Обсуждаются важнейшие проблемы. Перед тобой сидят академики, директора банков, политики. Каждый из них – специалист в своем деле. О звездах я не говорю. Важно не спасовать перед авторитетами, найти тему, линию, струйку разговора, которая превратится в блистательный поток остроумных и содержательных обменов репликами, живую ткань спора. И ради этих мгновений, моментов истины, к которым приходят в своих программах ведущие и приводят гостей и слушателей, живет настоящая звезда эфира.