Как нас обманывают СМИ. Манипуляция информацией - [34]
Буквально через несколько дней (27 марта) после брюссельских взрывов произошла трагедия в пакистанском городе Лахоре, где тоже был совершен террористический акт, унесший жизни более 70 человек. Однако мировые СМИ, и прежде всего телевидение, отреагировали на нее сдержанно, хотя число жертв в два раза превосходило цифры в Брюсселе.
Проведя поверхностный контент-анализ мирового телеэфира в эти дни, когда на повестке дня оказались два теракта в разных географических точках, легко обнаружить очевидное превосходство по количеству и качеству оценок «теракта в Брюсселе» над «терактом в Лахоре». Преимущество первого информационного концепта над вторым объясняется тем, что он связан с Европой и географически, и политически. А взрыв в Лахоре хоть и воспринимался как трагическое событие, но свершившееся «вдали от сердца цивилизации», на периферии информационной картины мира. Можно даже утверждать, что решение о ТАКОЙ интерпретации двух синонимичных событий носило информационно-политический характер: вероятная новостная резонансность того или иного факта, явления, события просчитывается. Достаточно сослаться на то, как освещались оба теракта в эфире телеканала Euronews.
Концепт «картина мира» в исполнении современных медиа вариативен. Многофакторность их функционирования предопределяет «меню» новостей и сведений, которые посредством СМИ доносятся до аудитории. Можно сравнить принципы формирования этой повестки дня с принципами создания любой программы шоу-бизнеса, когда ее собирают из элементов доминирующих трендов и брендов. Проще говоря, из того, что, по мнению продюсеров, пользуется спросом у публики. Аналогии с телевидением и политическим шоу-бизнесом в данном случае допустимы. Как проницательно отмечает Норберт Больц, «…нельзя говорить: я увидел это по телевизору, а надо говорить: я увидел это с помощью телевизора. Масс-медиа осуществляют для нас предварительный отбор того, что есть. Они делают то, что социологи называют абсорбцией неуверенности, производя тем самым факты, факты, факты. Можно заключить, что масс-медиа — это индустрия реальности современных обществ, и нередко изображение в масс-медиа само и есть то событие, о котором сообщают масс-медиа»[60].
Проще говоря, характер подачи новостей и фактов несет в себе ту самую фейковую основу, которая в результате деятельности журналистов приводит к искажению реальности и последующему недоверию аудитории, воспринимающей преподнесенную информацию как лживую. Поневоле вспоминаешь Фридриха Ницше: «Факты не существуют, есть только интерпретации». А это уже не что иное, как манипуляция с информацией.
В нынешней практике западных СМИ антироссийские фейки творятся на уровне игрового сериального кинематографа. Чего стоит пример с норвежским телесериалом «Оккупированные», который демонстрировался по главному телеканалу Норвегии в сентябре-октябре 2015 года. В нем излагается история оккупации (!) северных районов Норвегии российским спецназом. Причина столь дерзких действий — необходимость найти новые месторождения нефти, которой, как известно, богата эта скандинавская страна. Основные сюжетные линии данного телепродукта — судьбы норвежцев, которые пытаются организовать сопротивление «оккупантам». Понятно, что создатели сериала приложили максимум творческих усилий, чтобы убедить зрителей в правдоподобии разыгрываемой фабулы. Эксплуатация страха вторжения — психологическая основа для манипуляции массовым сознанием аудитории с целью внушить соответствующие фобии. Экранная реальность «Оккупированных» такова, что о фантастичности не может быть и речи. События в телесериале выглядят вполне «реальными». Но это не отменяет фейковой природы его содержания.
Прием имитации правдоподобных элементов действительности становится доминирующим методом в подготовке для эфира соответствующего «продукта». Правда или нет то, о чем рассказывается с телеэкрана, — не критерий. Критерием является степень правдоподобия контента, которую должен принимать (не отторгать) зритель. Экранная реальность не «обязана» быть на сто процентов правдивой. Достаточно, чтобы правде соответствовали ее отдельные элементы, фрагменты конструкции.
В этом смысле показателен телепроект BBC «Третья мировая война: взгляд из штаба». Он решен в формате документированной драмы (докудрама), располагающей аудиторию к адаптированному восприятию непростых исторических ситуаций, а также актуальных политических и социальных конфликтов, которых в современной шоу-цивилизации великое множество. Подобный контекст — благодатная почва для произрастания на медиаполе масштабных и наглядных фейков.
Авторы британского телепроекта стараются предугадать страхи своей аудитории и предупреждают, что все события, которые происходят за пределами подземного бункера, выдуманы. Реальными же являются экс-политики и военные Великобритании, которых прихотливая воля создателей собрала вместе в замкнутом пространстве, чтобы они всерьез обсудили рост напряженности на границе между Россией и Латвией. Конструктами правдоподобия в такой фабульной ситуации выступают реальные персоны британского политического и военного истеблишмента.
