Как делается фильм - [6]

Только из литературного сценария возникает следующая стадия, то есть уже настоящий киносценарий. Его получают путём тщательной разбивки литературного сценария на отдельные маленькие кусочки — кадры, и процесс этот называется раскадровкой. Чем больше кусочков, тем лучше разработанным считается сценарий. Например, в литературном сценарии сказано:

«На придворном балу принцесса Амалия заметила молодого гвардейца и почувствовала к нему симпатию. Она роняет платок, молодой гвардеец подбегает и поднимает его, за что вознаграждён разрешением поцеловать ручку принцессы».

В киносценарии эта сцена выглядит примерно так:

СЦЕНА 17

ПРИДВОРНЫЙ БАЛ

164. Бальный зал в королевском

       дворце.

       Танцующие пары.

       (Общий план.)

165. Аппарат приближается,

       проезжает вдоль рядов

       танцующих.

166. Оркестр, играющий на

       эстраде. (Панорама.)                        Музыка.

167. Толстый флейтист.

       (Средний план.)

168. Два генерала наблюдают

      за танцующими.

169. Один из генералов

       вытирает лоб носовым

       платком. (Крупный план.)                 Жарища, а?

170. Другой генерал вытирает

       лысину.                                            М-да…

171. Первый генерал глядит

       на ноги танцующих.

172. Хорошенькие женские

       ножки в танце.                                  Чёрт побери, вот это

                                                                ножки!

173. Первый генерал подмигивает.

174. Второй Генерал

       предостерегает.                                Ш-ш! Это её высочество,

175. Объектив поднимается от

       ножек к лицу принцессы

       Амалии.

176. Лицо принцессы Амалии,

       которая явно не слушает,

       что ей говорит кавалер.

       Глазами она обводит зал.

       (Средний план.)

177. Аппарат двигается панорамой —

      стоящие придворные и

     дипломаты, оба генерала и

     офицеры — и останавливается

     на молодом гвардейском

     офицере.

178. Лицо молодого гвардейца с

       восхищённым взглядом.

       (Крупный план.)

179. Глаза принцессы Амалии.

       (Крупный план.)

180. Принцесса Амалия

       останавливается в танце.

181. Рука принцессы роняет

       кружевной платочек.

      (Крупный план.)

182. Платочек лежит на паркете.

       (Крупный план.)

183. Молодой гвардеец подбегает

       и наклоняется.

184. Рука, бережно поднимающая

       платочек. (Крупный план.)

185. Гвардеец с поклоном подаёт

       принцессе платочек.

186. Принцесса улыбается.

                                                                Ах!

187. Берёт платочек. Их руки

       соприкоснулись.

188. Лицо очарованного

гвардейца.                                                Ах!

189. Лицо принцессы.                               Благодарю вас!

190. Принцесса подаёт гвардейцу

       руку.

191. Гвардеец низко склоняется и

       подносит её руку к губам.

192. Губы гвардейца над рукой

       принцессы. (Крупный план.)

И так далее. В общем, в хорошем сценарии действие должно быть нашинковано примерно на восемьсот кадров, причём сценаристу приходится ломать себе голову над тем, чтобы кадры не повторялись, чтобы крупный план чередовался с общим, чтобы были верхний и нижний ракурсы, наплыв, панорама и съёмка с крана. А иногда сценарист из кожи лезет вон, чтобы изобрести какой-нибудь небывалый ракурс, например, вид через игольное ушко или съёмка аппаратом, свободно падающим с самолёта. Таковы потуги честолюбия.

Только после всех этих манипуляций первоначальный сюжет окончательно «фильмофицирован» и поступает в руки режиссёра. Теперь уже его забота срочно переделать действие, диалоги, декорации, эпизоды, а главное — конец, который, по его мнению, — «типичное не то».

Интересно, что последняя сцена всегда бывает «типичное не то»: даже конец света окажется, наверное, «страшно неудачным», никуда не будет годиться, и придётся его несколько раз переделывать…

Но вот наконец неотвратимо близится начало съёмок. Уже подобраны артисты и нанято на две недели ателье. Уже составлен график съёмочных и подготовительных дней, когда строят декорации. Тут уж никак нельзя переделывать сюжет… если, разумеется, не считать переделок, необходимость которых выявилась в ходе съёмок. «Это надо было сделать не так», — говорится в подобных случаях. Или: «Вот тут чего-то не хватает». И начинаются лихорадочные доделки, в которых участвуют режиссёр, директор, актёры и любой, кто окажется в данный момент в буфете киностудии. В окончательном виде фильм состоит главным образом из таких доделок.

Строим

Чтобы осознать величественный смысл слова «строим», вы должны учесть, что в наши дни почти весь фильм снимается в ателье. Ведь не так-то легко тащить бог весть куда юпитеры, кабели, звуковую аппаратуру и весь многочисленный персонал от режиссёра, оператора, актёров и сценариуса до всяческой вспомогательной рабочей силы, которая переносит съёмочные аппараты, бегает за сосисками или включает юпитеры. Кроме того, с живой природой трудно иметь дело: только, например, режиссёр скажет: «Начали!» — как солнце закроется облачком и приходится повторять сначала. Или, например, снимается сцена, в которой Ян Козина