J-beauty. Японская революция - [50]
Во второй половине XV века во всех регионах страны возобновилась торговля и ремесленники, наконец, смогли вернуться к своей работе. В этот период косоде стало самостоятельным видом одежды, который носили уже без юбки. Благодаря тому, что появилось много новых видов тканей, очень быстро из привычного белого он превратился в цветной. Косоде уже шили не из простой ткани, а из шелковой парчи со сложным тканым рисунком или украшали вышивкой. Чтобы держать полы одежды закрытыми, вместо юбки, которая раньше выполняла эту функцию, женщины придумали завязывать ее узким поясом. Это нововведение стало еще одним важным шагом в развитии кимоно.
Период Эдо запомнился в истории Японии как время новых возможностей в производстве красивой одежды и тканей. Именно тогда полностью сформировалось то кимоно, которое мы знаем сегодня.
Эпоха Эдо была временем политической стабильности и экономического роста. Во главе общества по-прежнему находился класс самураев, которому никто не мог составить конкуренцию по наличию власти и влияния, но по финансовым возможностям им ни в чем не уступали богатые торговцы и ремесленники. Появилось много состоятельных людей, готовых тратить свои деньги на товары роскоши. В крупных городах динамично развивалась культура, в которой модная одежда стала играть очень важную роль.
Для богатых дам одежда стала способом продемонстрировать свою успешность и платежеспособность. Они старались перещеголять друг друга внешним видом и заказывали невероятно дорогие кимоно из яркого шелка, украшенные золотым шитьем и замысловатыми узорами. В какой-то момент ситуация стала напоминать ярмарку тщеславия, потому что среди жен богатых торговцев начали проводить конкурс на самый великолепный наряд. Такое развитие ситуации не понравилось правящему сегунату, поскольку оно нарушало строгий социальный порядок. По этой причине в 1693 году вышел закон, запрещающий богатый стиль в одежде. Были выпущены правила, ограничивающие использование ярких цветов и орнамента, а вышивка золотом вообще рассматривалась как транжирство. Торговцам было запрещено носить парчу и ткани алого цвета. Но человеческая натура не смогла смириться с таким положением дел, и, несмотря на запрет, люди все равно хотели одеваться красиво.
Чтобы обойти закон, были придуманы разные хитрости. Например, такую желанную, но запрещенную для верхней одежды ткань алого цвета стали использовать для нижнего белья или делать из нее подкладку кимоно, поскольку в новых правилах это не упоминалось.
Строгие ограничения в одежде со стороны власти стимулировали фантазию мастеров и ремесленников. В этот период была разработана специальная палитра приглушенных цветов и новый подход в производстве одежды. Появилась даже новая эстетика, известная как ики (или элегантный шик), в которой все было сосредоточено на мелких деталях. Совершенствовались технические приемы украшения тканей. Например, орнамент получался путем сложного переплетения нитей или печати на них мелкого рисунка. Издали кимоно выглядело однотонным, но, приглядевшись внимательно, можно было увидеть изящный рисунок, сплошь покрывающий его поверхность.
Появились новые техники окрашивания и нанесения орнамента на ткань. Одной из них была роспись эдо-юдзэн, где «Эдо» – название города, в котором появился этот орнамент (нынешний Токио), а «юдзэн» – название техники. Метод заключался в том, что контуры рисунка наносились на ткань в виде тонких линий специальной пастой из рисовой муки, которая защищала его от растекания краски. В результате получался яркий и изысканный орнамент. Основными его мотивами были пейзажи с сосновыми деревьями, морским побережьем, рыбацкими лодками и камышами.
Использование таких сложных техник и высокого уровня мастерства ремесленников превратило производство кимоно в вид искусства. В период Эдо эта одежда стала очень дорогой, поэтому с того момента появилась традиция бережно хранить кимоно и передавать их по наследству как семейную реликвию.
С переменами в жизни общества и в моде изменился и внешний вид кимоно. Его рукава стали настолько длинными и широкими, что выполнять в нем какую-либо работу было практически невозможно. Подобные детали очень ярко отражали финансовое благополучие периода Эдо. Пояс кимоно, который в предыдущую эпоху был нейтральным и имел чисто функциональное назначение, теперь стал значительно шире. Эту деталь женщины подсмотрели в костюмах актеров театра кабуки, в которых все детали были крупнее, чем в реальной жизни, чтобы их можно было видеть издалека.
Увеличившийся в размерах пояс – оби – сразу же стал важным декоративным элементом наряда. Его стали делать из ярких красивых тканей, подбирать контрастные кимоно цвета и по-разному завязывать. Сначала женщины делали узел спереди, что было привычно и удобно. Но после того, как пояс начал увеличиваться в длину и ширину, возникли трудности с тем, как уложить такой длинный кусок ткани, но при этом выглядеть привлекательно и не увеличить визуально свой живот. В конечном итоге самым удачным местом для демонстрации красивого узла сочли спину. Правда, для его создания часто требовалась посторонняя помощь, потому что завязать его на спине самостоятельно да еще при наличии длинных рукавов было практически невозможно.
