История Винни-Пуха в литературе, на экране и в жизни - [2]

2. Второе рождение

овый этап в истории Винни-Пуха начался в 1937 году, когда на экраны вышел фильм "ВинниПух и ковчег", снятый американо-германским режиссером Фридрихом Цолленбергом (надо сказать, это была не первая попытка экранизации книги: еще в 1926 году Александр О'Фариан выпустил мультипликационную короткометражку "Винни-Пух и Странный полюс", перенеся на экран первые три главы "Винни-Пуха и Святого Грааля", однако этот мультфильм остался незамеченным). Фридрих Цолленберг родился в Германии 11 января 1897 года в семье сталелитейного магната Иоганна Цолленберга. Отец пытался привлечь его к семейному бизнесу, однако мальчик с детских лет питал интерес к кинематографу. ачавшийся было семейный конфликт угас в 1916 году, когда очевидным стал необыкновенный коммерческий успех вышедшего за год до этого фильма "Рождение нации". Будучи не только богатым, но и, несомненно, талантливым предпринимателем, Цолленберг-старший помог сыну приобрести современную по тем временам киностудию. Первый же фильм - "Обман", снятый Цолленбергом по сценарию Виктора Берингаузена (этот дуэт сохранится на долгие годы, и будет в шестидесятые популярен так же, как и в двадцатые-тридцатые) на студии "Цолленберинг Филмпродукцион" получил теплые отзывы критики, и хотя коммерческой прибыли не принес (чему виной, вероятно, неудачно организованная рекламная кампания), Цолленберг после него лишь с небольшой натяжкой мог считать себя знаменитым. Второй фильм - "Берлин-Париж-Берлин" - первоначально вызвал зрительский интерес, спавший, однако, так же быстро, как и появившийся. о уже третий его фильм - "Солдат идет домой" ("Кто встретит нас?") - не только полностью окупил киностудию, но и позволил даже расширить ее. В оценке этого фильма и критика и зрители были единодушны - "превосходно". С годами популярность дуэта Цолленберг-Берингаузен в Германии быстро росла, а фильм 1929 года "Как пройти к океану?" принес ему и мировую славу. Однако в тридцать третьем году, после прихода фашистов к власти, Цолленберг и Берингаузен, снявшие за год до этого остросатирическую антиреваншистскую комедию "Ключ-2: Суета вокруг Берлина" (пародировавшую популярный тогда в Германии шовинистический фильм "Ключ: Битва за Берлин") вынуждены были бежать из страны, сначала во Францию, а затем в США. Фильм "Винни-Пух и ковчег" снимался с октября 1936 года по май 1937. Сценарий был написан Виктором Берингаузеном в сотрудничестве с автором сказки, Джозефом Розенфельдом. Что побудило режиссера обратиться к детской сказке, так и осталось неизвестным. Жанр этот был совершенно неизвестен ему тогда: и "Волшебный источник" и феноменальная "Птица, которая умела петь" появятся лишь спустя десятилетия. Постановка получилась удачной, несмотря на некоторую перегруженность спецэффектами, вообще характерную для фильмов раннего Цолленберга. Детские сказки всегда удавались ему; обычный его тяжелый сарказм легко сменялся легкой полуулыбкой. Фильм произвел фурор. Газеты и журналы захлебывались похвалами. "Винни-Пух и ковчег" получил семь номинаций на "Оскар"(лучший фильм, лучший режиссер, лучшая актриса во второплановой роли, лучший адаптированный сценарий, лучший художник, лучший композитор, лучшая песня), и как всегда бывает в случае нескольких сильных конкурентов - фавориты проиграли. Фрэнк Капра с музыкальной комедией "С собой не унесешь"("You Can't Take It With You") получил "Оскаров" за фильм и режиссуру, Берингаузен и Розенфельд уступили "Оскара" Джорджу Бернарду Шоу и Сесилу Льюису со сценарием "Пигмалиона"("Pygmalion") - и так далее. Фильм не получил ни одного "Оскара"(не считая специальной премии киноакадемии "За популяризацию в кинематографе англоязычной литературы"), и вошел в историю еще и как самый знаменитый неудачник премии. Впрочем, это и не удивительно: мог ли недавно приехавший в Штаты режиссер-немец, пусть и знаменитый, соперничать с такой звездой американского кинематографа, как Фрэнк Капра, или со сценаристом уровня Шоу; да и как актриса - сам Цолленберг в одном из поздних интервью признавал это - Джоанна Дэвис тогда еще уступала тогдашней победительнице "Оскара" в номинации "лучшая актриса второго плана" Фэй Бейнтер. о все равно, оставалось утешаться только тем, что и номинация на "Оскара" - почетна. В отличие от Розенфельда, для Цолленберга Винни-Пух не стал поворотом судьбы - и до него и после него Цолленберг был и остался одним из выдающихся режиссеров мирового экрана. Однако для самого Винни-Пуха встреча с Цолленбергом стала ключевой. Она знаменовала начало проникновения "достославного и победительного медведя" во все сферы искусства. До Цолленберга Винни-Пух был "прекрасной книгой для детей". После Цолленберга Винни превратился в символ, которому место не только в литературе, но и в кинематографе, и - примеры этому тоже будут приведены - в живописи, скульптуре, позднее даже в философии (смотри знаменитую работу .Папаказакиса "Винни-Пух как архетип победы и его влияние на самосознание личности. Опыт самоидентификации", Афины, "Mathew, Lukas, Mark & John, Inc", 1962). После создания "Винни-Пуха и ковчега" Цолленберг больше не возвращался к великому творению Розенфельда, хотя снимать сказки и не прекратил. За Винни-Пухом последовали: "Маленький кувшинчик меда"(1944), "Сказка о старом Каюги-Хо"(1953, "Оскар" за лучший сценарий и, вместе с Фредом Циннеманом с его "Отныне и во веки веков", лучший режиссер года), "Волшебный источник" (1963). И наконец, в 1972 году Цолленберг выпускает подлинный шедевр жанра:"Птица, которая умела петь". Фильм номинировался на "Оскара" за лучший фильм года, за лучшую режиссуру, лучшего актера в главной роли, лучший сценарий, лучшую песню и лучший фильм на иностранном языке(Цолленберг и Берингаузен еще в 1956 году переехали в ФРГ), но ему опять не повезло с соперниками: Бергман("Шепоты и крики"), Бертолуччи("Последнее танго в Париже"), Хилл("Афера") - в режиссуре; актеры - Ал Пачино, Джек Леммон, Джек иколсон, Марлон Брандо; итальянец Трюффо("Американская ночь"); сценаристы - Бергман("Шепоты и крики"), Уорд("Афера"), Блэтти("Изгоняющий дьявола"). И разумеется, при таких соперниках прекрасный, по единодушному признанию и критики и зрителей, фильм не получил ни одной статуэтки. Из "взрослых" фильмов Цолленберга следует назвать серию экранизаций позднего Мелвилла: "Бенито Серено" ("Benito Cereno", 1961 г.), "Писец Бартлби" ("Bartleby, The Scrivener", 1965 г.) и "Зачарованные острова"("Enchanted Islands", 1974 г., документальный телефильм, снят для серии передач "Литературная география"), все в сотрудничестве с Виктором Берингаузеном.. Умер Цолленберг в своем доме под Бонном 15 июня 1983 года. Виктор Берингаузен пережил его ровно на две недели.