Иная реальность - [15]

   Тепловые трубки и радиаторы со множеством тонких ребер по чертежам Кирилла изготовили и отшлифовали простые технари за умеренные деньги на экспериментальном производстве одного полузакрытого и полуразвалившегося НИИ. Там же было произведено уникальное шасси с кронштейнами для монтажа компьютерных комплектующих и конкретных охлаждающих элементов конструкции.

   Никаких материалов заказчику доставать не пришлось -- все нашлось на месте. Сам Кирилл только монтировал и наводил экстерьерный лоск на свое моддинговое изделие.

   Внешний вид получился вполне достойным. Провода аккуратно легли под столешницей мореного дуба; в другой тумбе стола, лишенной задней и передней поверхностей, нашлось место для серебристого лазерного проектора, сабвуфера красного дерева, прозрачно-голубого модема и угольно-черного устройства бесперебойного питания. В то же время системная тумба, прикрытая сзади деревянной решеткой, обтянутой иссиня-черной декоративной тканью, с так же оформленными круглыми отверстиями боковых вентиляторов с фильтрами-пылесборниками походила на часть дорогой аудиосистемы.

   По правде говоря, конструкция вышла тяжеловесной, громоздкой и неудобной в обслуживании -- к портам и гнездам на задней панели не шибко и подберешься, а о том, чтобы чего-либо поменять внутри без почти полной разборки-сборки, не могло быть и речи. Хотя Кирилл был чрезвычайно горд и доволен: апгрейд каждый месяц ему был без надобности, а нужная периферия у него и так всегда подключена. А у кого, скажите на милость, есть еще такой бесшумный системник?

***

   Избавившись от пыли в системном блоке и вокруг него, Кирилл принялся расставлять на книжных полках CD и DVD, находившееся в употреблении: игры к играм, программы к программам, архивы к архивам, фильмы к фильмам. Книг у него практически не было, а несколько сотен разноцветных коробочек с дисками оживляли интерьер комнаты не хуже пестрых книжных корешков.

   Бумажные книги -- источник пыли -- Кирилл не любил, а плотные шторы, впитывающие пыль, терпел по необходимости защищаться от наглого солнца, засвечивающего цвета на мониторе. Ковров он тоже не держал -- они не только копили пыль, но еще губили в помещении и без того не ахти какую акустику. Впрочем, дорогостоящим звуком, золочеными разъемами и проводами из красной меди Кирилл никак не увлекался, и ему вполне хватало не слишком навороченной акустической системы из отдельной звуковой карты и пяти двухполосных колонок с низкочастотным сабвуфером.

***

   В то утро Кирилл не мог отказать себе в удовольствии опробовать на ходу свежевычищенную машину. Для пробы и для души он загрузил в просмотровщик альбом трехмерных изображений девушки своей виртуальной мечты, давным-давно получившей прозрачно-незатейливое имя - Вирта.

   Над своим идеалом Кирилл начал работать в самом юном дизайнерском возрасте, только-только начав приобретать первые практические навыки использования программ трехмерной графики. То было перед самым окончанием университета, когда Кирилл наконец постиг то, о чем он и раньше догадывался -- учителем-словесником средней школы ему не бывать, ибо никак ему, грешному, не донести до учеников разумное, доброе, вечное -- не донесет, надорвется.

   Зато к тяжкому и многотрудному делу познания компьютерного дизайна и женской красоты пятикурсник Дербанов отнесся предельно серьезно и научно: прочитал добрый десяток скучных трактатов по теории художества и искусству ваяния, сам лично измерял циркулем пропорции на классических репродукциях и порнографических изображениях, часами листал анатомические атласы. А однажды напросился в анатомичку со студентами-медиками, где вместе с ними препарировал женские трупы -- настоящий художник должен знать, что у прекрасного пола располагается снаружи и что внутри. Не забывал Кирилл изучать и живых натурщиц. Как правило, любвеобильные объекты его исследований не отказывались позировать перед камерой в ню и в художественных целях позволяли измерять портновским метром талию, бедра и грудь, а также высоту и ширину наружных половых органов.

* * *

   Вооружившись специальными знаниями, Кирилл непосредственно приступил к созданию идеального женского образа. Несколько недель он его отчаянно создавал, делал и переделывал, перебирая варианты виртуального идеала, всякий раз по-новому компоновал пропорции, детали лиц и фигур, но неизменно получал отрицательный результат -- вместо одухотворенной красоты у него выходил очередной бездушный манекен. Конечно, Кириллу и в жизни, и в постели иногда встречались в точности такие манекеноподобные красотки, но ни одну из них он бы не рискнул назвать девушкой своей мечты. Они, скорее, отвращали, чем притягивали его лишь манекенам присущей генетической фригидностью или благоприобретенной гипертрофированной сексапильностью.

   Немало таких образов-манекенов встречалось Кириллу у известных художников. К примеру, к таковыми он относил Аленушку у Васнецова и Венеру работы Боттичелли. По мнению Кирилла, то ли натурщицы попались неподходящие, то ли воображение завело художников так далеко, что их типажи могли стать мечтой для онанирующего подростка или заключенного, истосковавшегося по женскому телу, но отнюдь не пробудить какие-либо конгениальные ощущения, не говоря уже о возбуждении неких добрых чувств в душе у Кирилла Дербанова.