Илья Фрэз - [50]
За телевизор садится часто вся семья, и хорошо, если объединит их соответствующий фильм — для детей и взрослых. Вот почему так нужен семейный фильм. Пусть будет такое понятие. Пусть об этом знает прокат. Пусть это отражает реклама. Тем более, что такие фильмы существуют. Их надо только уметь тщательно отбирать. Таковы все детские фильмы Ролана Быкова, Сергея Соловьева, Динары Асановой и других «детских» режиссеров.
Окончился фильм, и возникли бы в семье разговоры по поводу увиденного, различные толкования, споры, продолжение, а может, возникновение взаимного общения, чего нам так не хватает» («Правда», 1983, 11 сент.).
Именно такими вот семейными фильмами являются почти все лучшие фильмы самого Ильи Фрэза: «Я купил папу» и «Я вас любил…», «Это мы не проходили» и «Хомут для Маркиза», «Вам и не снилось…» и «Карантин». Потому они и нашли себе благодарного зрителя в самой разной возрастной аудитории.
В нашем искусстве это далеко не единичный пример того, что являет собой активно действенную гражданственность творчества художника.
Положения И. Фрэза о семейном фильме, подкрепленные конкретной деятельностью самого режиссера, — лучшее доказательство непосредственного вмешательства его своим творчеством в жизнь современного общества, в решение его насущных проблем, в данном случае связанных со становлением и формированием личности ребенка, в развитие и упрочение духовных контактов между людьми.
И характерно это именно для нашего кинематографа, в противоположность западному, нередко констатирующему, а в худшем случае и утверждающему разобщенность между людьми, между взрослыми и детьми, что отражает закономерность самой жизни в западном мире…
Встречи со зрителями, работа с автором над очередным сценарием, участие в союзных и международных фестивалях…
Время Фрэза уплотнено. Даже отдыхать он едет со списком книг, которые необходимо прочесть:
— Жизнь прожита, а мне все кажется, что я так мало знаю, — говорит он вздыхая.
И над всем этим, конечно, главная его забота — забота о будущем фильме. Человек скромный, несуетный, Илья Абрамович Фрэз работает «не поспешая — торопясь». Он никогда не бывает в творческом простое. Он всегда в работе — рыцарь Детства в Кинематографе.
ФИЛЬМОГРАФИЯ
1934. «Юность Максима»
«Ленфильм». Авторы сценария и режиссеры-постановщики Г. Козинцев и Л. Трауберг. Оператор А. Москвин. Художник Е. Еней. Композитор Д. Шостакович. Помощник режиссера И. Фрэз.
1937. «Возвращение Максима»
«Ленфильм». Авторы сценария Г. Козинцев, Л. Славин, Л. Трауберг. Режиссеры-постановщики Г. Козинцев и Л. Трауберг. Оператор А. Москвин. Художник Е. Еней. Композитор Д. Шостакович. Ассистенты режиссера Н. Кошеверова, И. Фрэз, В. Сухобоков, А. Гурвич.
1938. «Выборгская сторона»
«Ленфильм». Авторы сценария и режиссеры-постановщики Г. Козинцев и Л. Трауберг. Операторы А. Москвин и Г. Филатов. Главный художник В. Власов. Композитор Д. Шостакович. Ассистенты режиссера А. Гурвич, Н. Кошеверова, И. Фрэз.
1939. «Станица Дальняя»
«Ленфильм». Автор сценария Б. Чирсков. Режиссер Е. Червяков. Оператор С. Беляев. Художники H. Суворов и М. Фатеева. Композитор В. Щербачев. Второй режиссер И. Фрэз.
1944. «Зоя»
«Союздетфильм». Авторы сценария Л. Арнштам и Б. Чирсков. Режиссер-постановщик Л. Арнштам. Главный оператор А. Шеленков. Художник К. Урбетис. Композитор Д. Шостакович. Режиссеры И. Фрэз и В. Сухобоков.
1945. «Слон и веревочка»
«Союздетфильм». Автор сценария А. Барто. Режиссер-постановщик И. Фрэз. Оператор Г. Егиазаров. Художники К. Урбетис и И. Бахметьев. Композитор Л. Шварц.
В ролях: Наташа Защипина (Лидочка), Витя Павлов (Борис), Ф. Раневская (бабушка), Р. Плятт (сосед) и другие.
1948. «Первоклассница»
«Союздетфильм». Автор сценария Е. Шварц. Режиссер-постановщик И. Фрэз. Оператор Г. Егиазаров. Художник Л. Блатова. Композиторы Д. Кабалевский и М. Зив.
В ролях: Наташа Защипина (Маруся Орлова), Мила Костикова (Галя), Игорь Ерошин (Сережа), Т. Макарова (Анна Ивановна), Г. Милляр (почтальон), К. Иванова (мама) и другие.
1955. «К новому берегу»
Киностудия им. М. Горького и Рижская киностудия. Авторы сценария В. Алексеев и Л. Луков. Режиссер-постановщик Л. Луков. Операторы В. Рапопорт и Г. Егиазаров. Художник П. Пашкевич. Композитор А. Лепин. Второй режиссер И. Фрэз.
1955. «Васек Трубачев и его товарищи»
Киностудия им. М. Горького. Авторы сценария В. Осеева и Б. Старшов (по первой книге трилогии В. Осеевой «Васек Трубачев и его товарищи»), Режиссер-постановщик И. Фрэз. Оператор М. Богаткова. Художник Л. Бессмертнова. Композитор М. Зив.
В ролях: Олег Вишнев (Васек Трубачев), Слава Девкин (Мазин), Наташа Рычагова (Синицына), Ю. Боголюбов (Сергей Николаевич), Л. Харитонов (Митя), П. Алейников (отец Русакова), И. Пельтцер (школьный сторож) и другие.
1957. «Отряд Трубачева сражается»
Киностудия им. М. Горького. Авторы сценария В. Осеева и И. Фрэз (по второй книге трилогии B. Осеевой «Васек Трубачев и его товарищи»). Режиссер-постановщик И. Фрэз. Оператор К. Арутюнов. Художник П. Галаджев. Композитор М. Зив.
1959. «Необыкновенное путешествие Мишки Стрекачева»
Киностудия им. М. Горького. Автор сценария Н. Чуев. Режиссер-постановщик И. Фрэз. Оператор К. Арутюнов. Художник П. Галаджев. Композитор Н. Богословский. В ролях: Алеша Борзунов (Мишка Стрекачев), Слава Девкин («Реклама»), К. Сорокин (мастер), Т. Пельтцер (уборщица), П. Алейников (милиционер) и другие.
Автор — полковник Красной армии (1936). 11 марта 1938 был арестован органами НКВД по обвинению в участии в «антисоветском военном заговоре»; содержался в Ашхабадском управлении НКВД, где подвергался пыткам, виновным себя не признал. 5 сентября 1939 освобождён, реабилитирован, но не вернулся на значимую руководящую работу, а в декабре 1939 был назначен начальником санатория «Аэрофлота» в Ялте. В ноябре 1941, после занятия Ялты немецкими войсками, явился в форме полковника ВВС Красной армии в немецкую комендатуру и заявил о стремлении бороться с большевиками.
Выдающийся русский поэт Юрий Поликарпович Кузнецов был большим другом газеты «Литературная Россия». В память о нём редакция «ЛР» выпускает эту книгу.
«Как раз у дверей дома мы встречаем двух сестер, которые входят с видом скорее спокойным, чем грустным. Я вижу двух красавиц, которые меня удивляют, но более всего меня поражает одна из них, которая делает мне реверанс:– Это г-н шевалье Де Сейигальт?– Да, мадемуазель, очень огорчен вашим несчастьем.– Не окажете ли честь снова подняться к нам?– У меня неотложное дело…».
«Я увидел на холме в пятидесяти шагах от меня пастуха, сопровождавшего стадо из десяти-двенадцати овец, и обратился к нему, чтобы узнать интересующие меня сведения. Я спросил у него, как называется эта деревня, и он ответил, что я нахожусь в Валь-де-Пьядене, что меня удивило из-за длины пути, который я проделал. Я спроси, как зовут хозяев пяти-шести домов, видневшихся вблизи, и обнаружил, что все те, кого он мне назвал, мне знакомы, но я не могу к ним зайти, чтобы не навлечь на них своим появлением неприятности.
Изучение истории телевидения показывает, что важнейшие идеи и открытия, составляющие основу современной телевизионной техники, принадлежат представителям нашей великой Родины. Первое место среди них занимает талантливый русский ученый Борис Львович Розинг, положивший своими работами начало развитию электронного телевидения. В основе его лежит идея использования безынерционного электронного луча для развертки изображений, выдвинутая ученым более 50 лет назад, когда сама электроника была еще в зачаточном состоянии.Выдающаяся роль Б.
За многие десятилетия жизни автору довелось пережить немало интересных событий, общаться с большим количеством людей, от рабочих до министров, побывать на промышленных предприятиях и организациях во всех уголках СССР, от Калининграда до Камчатки, от Мурманска до Еревана и Алма-Аты, работать во всех возможных должностях: от лаборанта до профессора и заведующего кафедрами, заместителя директора ЦНИИ по научной работе, главного инженера, научного руководителя Совета экономического и социального развития Московского района г.