Игра в убийство - [17]

— Как я понимаю, постановка балета не отменяется, но кто же будет его ставить?

— Аркадий Бельский… Он так сразу решил, в память о Денисе.

— Вспомните, пожалуйста, не было ли когда-нибудь разногласий между Лотаревым и Бельским по поводу того, кто будет осуществлять постановку «Спящей красавицы»? Почему не Бельский, ведь балетмейстер он?

— Нет, нет, нет! — Марина встала и подошла к бару. — Немного коньяку?

— С удовольствием!

— Нет, — повторила Марина и поставила на столик рюмки с коньяком. — Разногласий не было и быть не могло. Это была идея, мечта Дениса. И к тому же, как вы сами только что сказали, Аркадий Бельский — балетмейстер, и балетмейстер настолько талантливый, что у него никогда не возникнет желания восстанавливать чьи-то шедевры. Ему бы хватило времени осуществить свои замыслы.

— Ну хорошо, — допустил Кирилл. — А Дубов? Ведь Дубов талантлив именно как реставратор. Не мог он затаить злобу против Дениса за то, что тот предпочел ему другого?

— Не знаю! — пожала плечами Марина и с каким-то отчаянием произнесла: — Не могу слышать этого словосочетания — Валерий Дубов! Хотя рассудком понимаю, что не будь его яда, преступник бы нашел другой… Но одна мысль не дает мне покоя: а что, если именно изготовленный им яд и спровоцировал убийцу?..

— Он вам показывал этот яд?

— Нет, я не очень любила бывать у него… Больше Денис…

— Я вас не утомил? — предупредительно спросил детектив. — Может быть, мне лучше зайти в другой раз?

— Нет, не беспокойтесь! Вы полагаете, что если вы уйдете, я перестану думать о Денисе? — Она вздохнула. — Спрашивайте, спрашивайте! Я хочу только одного — найти убийцу, хочу возмездия, а если быть до конца откровенной, хочу отомстить! Пусть месть считают низменным чувством, но оно у меня в душе. И пока месть не свершится, я не найду себе покоя.

— Что ж, тогда давайте продолжим. Расскажите мне все, что вы знаете о Денисе.

— Что я о нем знаю? — как бы переспросила сама себя Марина. — Все или ничего… — Она горько улыбнулась и налила в опустевшие рюмки коньяку. — Господи, кто бы мог подумать!.. — чуть слышно прошептали ее бледно-розовые губы. — Денис пришел к нам в театр, когда ему только что исполнился двадцать один год. Нет! — отрицательно взметнулась ее изящная кисть руки. — Надо же хоть как-то по порядку. Денис родился в Петербурге, там же блистательно окончил балетное училище и был принят в труппу театра, где одним из балетмейстеров был Аркадий Бельский. Родители Дениса часто были в разъездах, и его воспитанием занимался близкий друг их семьи, вы его знаете!..

Глаза детектива озарились огоньками удивления.

— Известный актер Александр Гаретов!

— А! — понимающе кивнул Мелентьев.

— Это он первым обратил внимание на способности Дениса и сам отвел его в училище. Он занимался с ним актерским мастерством, был его духовным наставником… Денис безмерно уважал и любил Гаретова. Смерть Дениса для Александра Николаевича — вероятно, потеря одной из связующих его с этим миром. И представьте: он, способствовавший развитию таланта Дениса, был против его переезда в Москву, словно чувствовал… Но тем не менее этот переезд состоялся. Аркадий Бельский поступил на должность балетмейстера в наш театр, и год спустя он предложил пригласить в траппу Дениса. Несомненно, вы слышали о театральных интригах? — не без иронии произнесла Марина. — Денис приехал на просмотр, и после того как он станцевал, отказать ему в приеме было невозможно, но вот не пустить на главные роли… Положение же самого Аркадия в театре было весьма неустойчиво, слишком много интересного сумел он сделать за год, и нашему главному это не нравилось. И тогда Аркадий обратился ко мне как к приме-балерине. Он был в отчаянии: «Марина, вы же видите, парень просто пропадет! В Питере ему не давали танцевать, неужели и здесь то же самое?!» Я по возможности всегда стараюсь избегать участия в театральных разборках, но в тот момент партнер, с которым я танцевала, получил травму, и я начала репетировать с другим танцовщиком из нашего театра. Аркадий взмолился: «Марина, попросите заменить себе партнера. Скажите, что будете танцевать только с Денисом!» Я подумала: «Почему бы нет?» Потому что скажу честно, судя по двум месяцам репетиций, дуэт у нас не складывался, несмотря на обоюдное старание. «Что ж, — сказала я Аркадию, — приходите с Денисом к окончанию репетиции, и когда все уйдут, мы попробуем». Вот представьте, поздно вечером мы встретились как три заговорщика. Не дай бог, чтобы кто-то увидел, что я репетирую с молодым, только что принятым в труппу артистом. Его съедят, и мне достанется. И вы знаете, почему так? Потому что атмосферу в театре делают посредственные актеры, их ведь много. Они толкаются, подставляют друг другу подножки, распускают сплетни, создают коалиции, но все дружно объединяются, когда появляется возможность напасть на талант. Взаимоотношения в театре — это взаимоотношения Моцарта и Сальери. Злая, агрессивная посредственность «Сальери» травит светлого «Моцарта» в каждом талантливом актере. Итак, мы закрылись на замок в репетиционном зале. Денис разогревался, а я отдыхала. Аркадий попросил его показать несколько вариаций из «Дон Кихота». Что вам сказать? Я — балерина — замерла, онемела от восторга. Такое редкое сочетание таланта и красоты… Высокий, темноволосый, с идеальными пропорциями для танцовщика. Мы попробовали адажио из «Спартака», и я поняла: Денис — это моя удача. На другой же день после нашей тайной репетиции я пошла к главному балетмейстеру с просьбой о замене партнера, и он мне отказал! — с нервной веселостью воскликнула она. — Оказывается, мне в партнеры был определен его ставленник. «Вы вместе работаете уже два месяца, дуэт сложился удачный, и я не вижу никаких оснований менять опытного танцовщика на мальчишку!..» — «Талантливого мальчишку!» — подсказала я. Но это не возымело должного действия. И тогда театр, доселе не видевший капризов своей примы-балерины, содрогнулся от того, как я, образно говоря, стукнула кулаком по столу!