Идём в музыкальный театр - [16]

Шрифт
Интервал



2. Китри и Базиль скрываются в трактире. Являются Лоренцо, Гамаш и Дон Кихот. Трактирщик хочет немедленно объявить о помолвке Китри с Гамашем. Но Базиль по уговору с Китри разыгрывает сцену самоубийства. Китри рыдает над телом возлюбленного. Дон Кихот в благородном негодовании упрекает трактирщика в жестокосердии и, угрожая оружием, заставляет его дать согласие на брак дочери с цирюльником. Базиль вскакивает. Ему уже не нужно притворяться мёртвым.

На поляне, около мельницы, остановились цыгане. Тут же театр марионеток. Появляются Дон Кихот и Санчо Панса. Хозяин приглашает Дон Кихота посмотреть спектакль. Дон Кихот взволнованно следит за ходом спектакля и, забыв, что это театр, бросается на сцену, чтобы с оружием в руках защитить обиженных и угнетённых. Он ломает сцену, разбрасывает кукол, а увидев мельницы, принимает их за злых волшебников, которых он, Дон Кихот, должен уничтожить. Зацепившись за мельничное крыло, он поднимается в воздух и тяжело падает на землю.

Дон Кихот и Санчо Панса в лесу. Дон Кихоту кажется, что лес полон чудищ, великанов и фей. Он видит Дульцинею, «даму своего сердца», окружённую дриадами и амурами. Санчо Панса спит. Его будит звук охотничьего рога. Это охотятся герцог и герцогиня. Санчо Панса умоляет их помочь охваченному несбыточными мечтами Дон Кихоту. Господа, желая развлечься, приглашают Дон Кихота к себе в замок.

3. В замке герцога. Всё готово к торжественной встрече «странствующего рыцаря». Распорядитель вводит Китри и Базиля. Китри должна исполнить роль Дульцинеи, а Базиль – роль «неизвестного рыцаря». Входят Дон Кихот и Санчо Панса. Их приветствуют и просят занять почётные места. Проходит торжественное шествие. Несут «прекрасную Дульцинею». Увидев «даму своего сердца», Дон Кихот встаёт и направляется к ней. Он хочет освободить её от волшебства. Но для этого ему нужно победить «неизвестного рыцаря». Дон Кихот обнажает меч. Поединок начинается, но тут, запутавшись в своих шпорах, Дон Кихот падает. «Неизвестный рыцарь» уводит Дульцинею. Герцог и придворные хохочут. Праздник продолжается.


КОММЕНТАРИЙ

Цирюльник – парикмахер.

Чудища, великаны, феи, дриады, амуры – сказочные, мифические существа.

Задание 2. Выберите правильный ответ.

1. Почему Дон Кихот становится «странствующим рыцарем»?

а) потому что хочет прославить громкими подвигами своё имя

б) потому что считает это очень важным делом

в) потому что это очень почётно


2. Кто такой Санчо Панса?

а) знакомый Дон Кихота

б) оруженосец Дон Кихота

в) известный весельчак


3. Кто такая Китри?

а) дочь трактирщика

б) возлюбленная Дон Кихота

в) дочь цирюльника


4. Как относится отец Китри к тому, что его дочь собирается выйти замуж за цирюльника?

а) положительно, так как считает, что цирюльник и его дочь будут хорошей парой

б) отрицательно, так как хочет выдать её за богатого дворянина

в) равнодушно, так как не интересуется делами дочери


5. Как встречаются трактирщик и Дон Кихот?

а) трактирщик приглашает Дон Кихота к себе

б) трактирщик закрывает дверь перед самым носом Дон Кихота

в) трактирщик прогоняет Дон Кихота


6. За кого принимает Дон Кихот Китри?

а) за возлюбленную Санчо Пансы

б) за жену трактирщика

в) за прекрасную Дульцинею


7. Почему Базиль (по уговору с Китри) разыгрывает сцену самоубийства?

а) потому что хочет растрогать сердце отца Китри

б) потому что считает себя неплохим артистом

в) потому что он любит привлекать к себе внимание


8. Как реагирует Дон Кихот на рыдания Китри?

а) упрекает трактирщика в жестокосердии

б) никак не реагирует

в) старается не обращать внимания


9. Как Дон Кихот попадает в театр марионеток?

а) ему посоветовал Санчо Панса

б) его пригласил хозяин театра

в) совершенно случайно


10. Как ведёт себя Дон Кихот в театре?

а) с грустью смотрит на сцену

б) взволнованно следит за действием на сцене

в) хочет сам принять участие в действии на сцене


11. Почему Дон Кихот бросается на ветряные мельницы?

а) потому что ему кажется, что ветряные мельницы двигаются прямо на него

б) потому что ветряные мельницы мешают видеть сцену

в) потому что Дон Кихот принимает мельницы за злых волшебников


12. Что кажется Дон Кихоту в лесу?

а) что Дульцинею окружают дриады и амуры

б) что Санчо Панса его предал

в) что они потеряли дорогу


13. О чём просит Санчо Панса герцога и герцогиню?

а) чтобы ему дали еды и пива

б) чтобы ему дали кров

в) чтобы они помогли Дон Кихоту


14. Почему господа приглашают Дон Кихота в замок?

а) потому что они хотят развлечься

б) потому что они принимают его за настоящего рыцаря

в) потому что им кажется, что Дон Кихот болен


15. К чему готовятся в замке?

а) к новогоднему балу

б) к встрече «странствующего рыцаря»

в) к театральному представлению


16. Какие роли должны исполнить Китри и Базиль?

а) Китри – роль Дульцинеи, а Базиль – роль «неизвестного рыцаря»

б) роли клоунов

в) Китри – роль королевы, а Базиль – роль короля


17. Почему Дон Кихот собирается сразиться с «неизвестным рыцарем»?

а) потому что хочет освободить от волшебства «прекрасную Дульцинею»

б) потому что ему кажется, что рыцарь ненастоящий

в) потому что хочет показать свою смелость


18. Чем заканчивается поединок?

а) победой Дон Кихота

б) победой «неизвестного рыцаря»


Еще от автора Нина Николаевна Белякова
Русские писатели ХХ века. От Бунина до Шукшина

Отличительной особенностью предлагаемого пособия является объединение текстовых материалов разной жанровой принадлежности: биографический очерк, описание творческого пути писателя, художественный текст и критическая статья – в тематические циклы, что обеспечивает как накопление разносторонних литературоведческих знаний, так и формирование умения работать с профессионально-ориентированным текстовым материалом.Пособие адресовано студентам, преподавателям-филологам, а также всем интересующимся творчеством русских писателей XX в.


Рекомендуем почитать
Популярно о популярной литературе. Гастон Леру и массовое чтение во Франции в период «прекрасной эпохи»

Французская массовая литература неизменно пользовалась большим успехом у русских читателей; между тем накопленный ею опыт до недавних пор не являлся предметом осмысления со стороны отечественных ученых. К наиболее продуктивным периодам в развитии этой сферы французской словесности относится конец XIX – начало XX века («прекрасная эпоха»), когда массовое чтение, сохраняя приверженность традиционным для себя повествовательным и стилистическим принципам, подверглось вместе с тем существенному обновлению.


Юрий Поляков: контекст, подтекст, интертекст и другие приключения текста. Ученые (И НЕ ОЧЕНЬ) записки одного семинара

М.Голубков и его друзья, ставшие соавторами этой книги, хотели представить творчество писателя Юрия Полякова в литературном контексте последних четырех десятилетий. Самые разнообразные «приключения» его текстов составили литературоведческий «сюжет» издания. Литература – всегда диалог, сложное взаимодействие между книгами, современными и давними. В этом диалоге происходит накопление смыслов, которыми обладает художественный текст. Диалоги с произведениями А. Солженицына, Ю. Трифонова, представителя «московской школы» В.


Роль читателя. Исследования по семиотике текста

Умберто Эко – знаменитый итальянский писатель, автор мировых бестселлеров «Имя розы» и «Маятник Фуко», лауреат крупнейших литературных премий, основатель научных и художественных журналов, кавалер Большого креста и Почетного легиона, специалист по семиотике, историк культуры. Его труды переведены на сорок языков. «Роль читателя» – сборник эссе Умберто Эко – продолжает серию научных работ, изданных на русском языке. Знаменитый романист предстает здесь в первую очередь в качестве ученого, специалиста в области семиотики.


Amor legendi, или Чудо русской литературы

Сборник научных трудов Петера Тиргена охватывает широкий диапазон исследовательских интересов автора в области русской литературы – от эпической поэмы М.М. Хераскова «Россияда» до повести И.А. Бунина «Господин из Сан-Франциско». В него вошли выполненные специально для этого издания переводы работ немецкого ученого, а также статьи, ранее опубликованные в российских периодических изданиях. Сборник состоит из трех разделов, отражающих основные направления научной деятельности П. Тиргена: раздел «История русской литературы», посвященный отдельным произведениям М.М.


Слова потерянные и найденные

В новой книге известного писателя Елены Первушиной на конкретных примерах показано, как развивался наш язык на протяжении XVIII, XIX и XX веков и какие изменения происходят в нем прямо сейчас. Являются ли эти изменения критическими? Приведут ли они к гибели русского языка? Автор попытается ответить на эти вопросы или по крайней мере дать читателям материал для размышлений, чтобы каждый смог найти собственный ответ.


Пути изменения диалектных систем предударного вокализма

В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.