Хроника чувств - [14]
Я: Я этого не понял.
Мюллер: Речь идет только о Геракле как «образе рабочего».
Я: Но ведь в космосе нельзя говорить о вине?
Мюллер: Разве что в смысле конечного итога.
Я: А его нельзя подвести, потому что кванты не поддаются исчислению?
Мюллер: Я в этом ничего не понимаю. Но если ты однажды приблизишься к такой темной стене, которая все притягивает к себе, к ошеломляющему порогу тьмы, то увидишь вспышку молнии, исходящей от этого чудовища. Это запрещено, но все же происходит.
Я: Но ведь я не смогу это «увидеть»? Я буду вести наблюдение либо в мире гравитационной ловушки, либо в мире молнии, не так ли? Никто не видит этой работы?
Мюллер: Тогда нельзя будет и увидеть, что сосал Геракл и что до того помрачило его разум, что он уничтожил «самое любимое свое достояние».
Я: Верно, то и другое одновременно увидеть невозможно.
Мюллер: Но ведь ясно, что наблюдение неверно, если существует только одно из двух.
«Лоэнгрин» в Ленинграде
>Премьера «Лоэнгрина» 22 июня 1941 года в Ленинграде
С марта коллектив Ленинградского театра имени Кирова готовил постановку «Лоэнгрина». Премьера должна была стать апогеем летнего сезона 1941 года и продемонстрировать благодарность театрального коллектива по отношению к трудящимся. Постановка предполагала полное исполнение оперы, в редакции первой петербургской премьеры; в дальнейшем, во время гастролей по провинциальным городам и в рабочих столовых некоторых предприятий планировалось исполнение своего рода попурри, в некоторых случаях без певцов, только в сопровождении балетных номеров. Премьерное исполнение должно было идти на немецком языке. Назначили премьеру на 22 июня 1941 года.
Как известно, ранним утром этого дня немецкие войска без объявления войны вторглись на территорию Советского Союза. Немецкие моторизованные части вели окружение приграничных советских войск. Радио оказалось существенным средством связи между людьми огромной советской державы.
«Лоэнгрин» был поспешно включен в план в ноябре, во время визита Молотова в Берлин, в основном по практическим соображениям. В театре было достаточно музыкантов и певцов. В операх Верди оркестр не использовался бы в полную силу. Главный дирижер, академик, объявил в Военно-музыкальной академии в Москве семинар, на котором предполагался разбор партитуры «Лоэнгрина». Решение вышло как-то само собой, однако в день начала войны оно оказалось проблематичным. Отменить премьеру «Лоэнгрина»? Все билеты были распроданы[6].
В театре ситуация выглядела так: в восемь утра певцы и оркестр были на месте. Последние известия они слышали дома, а затем в каморке вахтерши на служебном входе. Теперь они репетировали финал третьего действия: Лебедь удаляется, в сцене рейхстага в Брабанте партии хора и солистов переплетаются, рейхстаг в едином порыве отправляется на восток, чтобы вступить в войну с гуннами.
После короткого обсуждения музыканты решили, что невозможно просто выбросить результаты трехмесячных трудов, что бы ни происходило на границах страны. Как раз в такой исторический момент нельзя быть расточительным. Для них было важно не столько «содержание» произведения Рихарда Вагнера, сколько сценическое, артистическое, музыкальное наполнение задач, которые им предстояло решить, подобно тому как экскаватор должен к определенному сроку ликвидировать гору строительного мусора. В то же время в такой работе заключена и немалая гордость — гордость созидателя.
Директор театра позвонил первому секретарю райкома партии:
— Товарищ Антонов, мы глубоко потрясены бедой, постигшей нашу страну.
— Не совсем так, товарищ директор: беда ждет агрессоров. Так и передайте. Они решились на авантюру, последствий которой не сознают.
— То есть вы настроены оптимистично?
— Безусловно. Больше я вам пока ничего не скажу.
— Сегодня вечером премьера «Лоэнгрина».
— Я знаю, я приду.
— Я спрашиваю, потому что это немецкая опера, исполняется на немецком языке.
— На нас напали не немцы, а фашисты и милитаристы, угнетающие и свой собственный народ. Это необходимо донести до людей. Это можно было бы разъяснить перед началом представления в своего рода объявлении. Дать, так сказать, ориентировку.
— Опера поется по-немецки. Это может быть понято как провокация, если повнимательнее присмотреться к тексту.
— А нельзя ли было бы в самом крайнем случае исполнить оперу по-русски?
— Исключено. Певцы выучили ее по-немецки.
— Пусть переучат.
— За один день это никак невозможно. Да и сначала нужно переписать клавиры с русским текстом и прочее.
— Тогда поставить дикторов по краям сцены или в зале, чтобы они произносили текст по-русски. Может, певцы могут петь немного поглуше?
— С точки зрения общего художественного впечатления я бы не советовал.
— Однако это было бы интересно и информативно.
