Ход черной королевы - [23]

— О! — воскликнул Данила. — Товарищ Ерихин собственной персоной пожаловал. С чем на этот раз, гости дорогие? Я ведь уже не работаю, нахожусь на заслуженной пенсии.

— Ну, раз заслужил ее, живи и наслаждайся, — ответил Ерихин.

Женя достал из своей папки нож и показал его Даниле.

— Кто мог сработать его? — спросил Ерихин.

Данила взял ножик в руки, долго вертел его из стороны в сторону, затем достал из кармана рубашки небольшую лупу и еще раз внимательно осмотрел.

— Не знаю, кто мог сработать такой нож без гарды с плоской металлической рукояткой, да еще с центром тяжести в середине, — проговорил Данила, — из известных мне мастеров такое безобразие вряд ли кто-нибудь мог сделать, хотя нож — из хорошей углеродной стали. Я отвечаю за свои слова, поверьте, товарищ Ерихин. Поищите у циркачей, может, там найдете то, что ищете. Такие ножи хорошо метать безоборотным способом в какую-то определенную цель, я до войны видел в цирке одного артиста, который метал ножи вокруг головы девушки, стоящей от него примерно в десяти метрах.

«Интересно, — подумал Женя, — я уже об этом совсем недавно слышал».

— Спасибо, Данила, отдыхай дальше и продолжай наслаждаться жизнью, — сказал Ерихин и вместе с Кудриным пошагал в сторону остановки автобуса.

— Данила, скорее всего, правду сказал, что таких ножей из его круга никто не делал, — проговорил Женя, — поеду я отсюда сразу в цирк, вдруг там сейчас есть номер с метанием ножей, и это поможет в расследовании преступления.

— Конечно, это правильно, я бы тоже так поступил, — ответил Ерихин.

«Цирк! Это же настоящая волшебная сказка», — думал Кудрин, смотря на его здание с разрисованными вокруг афишами. Женя вспомнил, как в детстве он с отцом в первый раз ходил в цирк и увидел настоящее волшебство; не отрывая глаз от арены, он смотрел на необыкновенное представление, забыв обо всем на свете. Вспомнился фокусник, творящий чудеса, силовые акробаты с жонглерами и, конечно же, клоун, смешивший зрителей все представление.

И вот снова через много лет он входил в этот чудный мир детства и волшебства. Предъявив на входе свое удостоверение личности, Женя вошел в здание, прошел по длинному коридору и остановился у двери с табличкой «Главный администратор Сидоров В. И.». Постучал и открыл дверь кабинета; в небольшой комнате за письменным столом сидел мужчина средних лет и что-то писал. Кудрин представился ему, коротко рассказал о цели своего визита и показал нож с места происшествия.

— Вы знаете, — сказал Сидоров, — сейчас лето, и практически все артисты на гастролях, но я точно могу сказать, что такого номера у нас нет.

— А может быть, есть в других цирках, или когда-то были такие номера, — допытывался Женя.

— Я ничего подобного не слышал, — ответил администратор цирка, — но у нас в технической службе работает старейший заслуженный артист Громов Иван Сергеевич, бывший знаменитый жонглер, который был очень популярен в довоенное время. После смерти его жены дирекция цирка предложила ему работу в наших мастерских, и он с удовольствием согласился, так как без цирка не видел смысла жизни. Мы его называем дядей Ваней, а он и не обижается на это. Может быть, он вам сможет чем-то помочь? Иван Сергеевич работает в технической части цирка, это в подвальном помещении с левой стороны от входа.

Поблагодарив администратора, Женя направился в техническую часть цирка.

Когда он вошел в большую комнату, заставленную разными станками, то увидел человека в черной спецовке. За слесарными тисками, согнувшись, что-то вытачивал широкоплечий седоволосый пожилой мужчина высокого роста. Его худое лицо было в морщинах, а нос покрыт веснушками, пробивающимися сквозь них. Кисти рук были испещрены шрамами, говорящими о трудной работе циркового жонглера.

«Да, — подумал Женя, — жонглирование, видимо, требует большой физической нагрузки, а само перебрасывание предметов сводится к выработке определенных технических навыков. Поэтому жаргонное «ловкость рук и никакого мошенничества» образно и передает эту особенность циркового искусства».

Поздоровавшись с Громовым, Женя коротко рассказал о цели своего визита, затем достал из папки нож и показал его артисту. Тот внимательно посмотрел, покрутил в руках и на минуту задумался.

— Сейчас в нашем цирке нет такого номера, — проговорил Громов, — но искусство метания ножей всегда привлекало зрителей: здесь и страх, и опаска, и восторг от холодного оружия, и, конечно же, симпатичная девушка, которая оказывается в полной зависимости от метателя. Я вам должен сказать, что метание ножа — это целая система навыков, и, насколько я помню, выделяется несколько техник: свободная, когда обхват делается за рукоятку ножа, и тот летит, вращаясь, и безоборотная, когда нож держат за клинок. Толщина вашего ножа не превышает четырех миллиметров, а центр тяжести находится в его середине, — продолжал Громов, — поэтому этот нож был сделан специально для безоборотного способа метания. Такая техника является довольно сложной, но если интенсивно тренироваться, то это вполне позволит работать с ножом на расстоянии до десяти метров. При этом броске он, как правило, в ста процентах случаев поражает цель, а результат достигается за счет резкого движения кисти руки, которая как бы придает ему ускорение.