Государственный Дарвиновский музей Москва - [11]
Научные изыскания сопровождались их художественным воплощением в сериях живописных работ. Последним крупным трудом Флёрова стала монография «Зубр», в которую вошли результаты изучения зубров и бизонов, она была проиллюстрирована самим автором. Он выполнил серию живописных и графических работ, в них воссозданы многие ископаемые и все современные зубры и бизоны. Художественные произведения Флёрова находятся также в Зоологическом музее в Санкт-Петербурге, Палеонтологическом музее им. академика Ю. А. Орлова в Москве, в Народном музее Монголии и Институте четвертичной палеонтологии в Германии.
Зубр — самое крупное животное Европы. К сожалению, эти огромные звери, вес которых достигает тонны, уже давно не встречаются в дикой природе, а сохранились лишь на территориях заповедников и в зоопарках.
Их история очень трагична. На протяжении последних сотен лет численность популяции этих млекопитающих оставалась низкой из-за непрекращающейся вырубки лесов и прямой охоты человека. К началу XIX века они сохранились лишь в Беловежской пуще и на Кавказе, да и там оставалось всего несколько сотен особей. Несмотря на это, зубр был объектом так называемых царских охот, ими особенно «прославились» два российских императора — Александр II и Николай II. Последним и его придворными на одной из охот в Беловежской пуще в начале XX столетия было убито 45 зубров, а также 38 лосей, 55 оленей, 138 кабанов (всего 690 животных). И это притом, что отец Николая II, Александр III, в 1892 в «Правилах об охоте» строго запретил добычу зубров Беловежья.
Самый сильный урон выжившим животным нанесла Первая мировая война, во время которой в Беловежской пуще было уничтожено 600 особей. Последний зубр в дикой природе убит на Кавказе в 1927. После этого стали приниматься меры по восстановлению их численности на основе 50 животных, сохранившихся на тот момент в зоопарках мира. Сейчас количество зубров, обитающих на заповедных территориях, превышает 3 тысячи.
Картина «Гон лосей» А. Н. Комарова иллюстрирует его излюбленную тему — единоборство между животными. Задача живописца — показать организм во всем его напряжении. В творчестве художника есть некая дикая, стихийная, лирическая сила, которая иногда поднимается до настоящего высокого чувства гармонии с вселенной. Найти движение в теле зверя — значит дать ему жизнь, поэтому работы Комарова полны жизни — неожиданной, мимолетной и в то же время вечной.
Самцы млекопитающих устраивают соревнование за самок, они демонстрируют не наряд, а силу. На первом плане в центре картины изображена схватка двух лосей в осеннем лесу. Опустив головы и расставив ноги, они яростно сшиблись рогами. Этим мощным оружием лоси не пользуются для защиты от хищников, а лишь в битвах за право обладания стадом самок. Однако в поединках самцы рискуют получить значительные ранения, что увеличит их шансы в последующем потерять свое стадо, проиграв другому самцу, еще не участвовавшему в турнире. Поэтому животные перед тем, как начать сражение, демонстрируют силу, издавая крики, показывая сопернику рога. И во многих случаях, видя противника, он покидает поле боя без борьбы.
Замечательный художник-таксидермист Николай Константинович Назьмов (1908-1998) был одним из разработчиков нового метода создания чучел — скульптурной таксидермии. Раньше чучела изготавливали в основном методом накрутки: на каркас наматывали слои соломы, пакли или ваты, сверху натягивали шкуру. Для мелких животных этот способ неплох, но крупные чучела получались не очень естественными, а со временем теряли форму.
Метод скульптурной таксидермии гораздо сложнее. В первую очередь нужно создать эскиз из пластилина, выбрать характерную позу. После этого начинается работа по изготовлению чучела: сначала модель животного в натуральную величину лепится из глины (на металлическом каркасе), затем с нее отливается гипсовая форма. По каждой форме из папье-маше выклеиваются слепки, которые потом покрываются лаком и просушиваются. И лишь затем на соединенные части корпуса монтируется шкура. Чучела, изготовленные данным методом, получаются легкими и выглядят естественно, так как скульптура позволяет рельефно воспроизвести мускулатуру, что особенно важно для крупных животных. Кроме того, такие чучела гораздо более долговечны. И, наконец, по гипсовым формам можно сделать множество высококачественных копий.
Представленная биогруппа изображает кульминационный момент охоты волков на молодого лося. Примечательна история этой композиции, созданной методом скульптурной таксидермии: в 1971 Советский Союз участвовал во Всемирной охотничьей выставке в Будапеште, Назьмову поручили изготовить для нее что-нибудь внушительное и эффектное. Он блестяще справился с заданием. Биогруппа сражающихся лося и волков была признана одним из лучших образцов таксидермического мастерства.
