Где обитают фантастические идеи и как поймать лучшую из них для сценария или романа - [35]

Процесс чтения (или просмотра) истории сам по себе должен быть приятен: действие, герои, события, визуальный и звуковой ряд – все это должно доставлять удовольствие.

Впрочем, дело не только в удовольствии. Каждый элемент должен внушать публике ярко выраженные эмоции, чей характер зависит от жанра. Выбирая историю, публика надеется прийти в определенное эмоциональное состояние. Зрители (или читатели) комедии огорчатся, если их не рассмешат. Любители триллера хотят как следует прочувствовать драматическое напряжение. Каждый жанр предлагает «дозу» эмоций, которых жаждет публика.

Однако не каждая разновидность сильных чувств уместна в развлекательной продукции. К примеру, никто не станет платить за то, чтобы испытать отчаяние или угрызения совести. Не так уж увлекательно наблюдать за финансовыми и медицинскими проблемами, мелкими семейными дрязгами и вообще всем тем, чего нам хватает в повседневной жизни. Мы погружаемся в вымышленный мир, чтобы сбежать от обыденности. Нам нужны развлекающие нас эмоции, которые могут сочетаться и смешиваться или же накладываться друг на друга.

1. Веселье

Все мы любим посмеяться, и комедия – один из вечно популярных развлекательных жанров. Но когда зритель или читатель выбирает комедию, он не хочет, чтобы его слегка веселили, притом время от времени. Он хочет смеяться как можно чаще и желательно громко. В этом весь смысл. Ради этого он смотрит на экран или листает книгу. Если автор не собирается обеспечивать такой эффект и предпочитает небольшие дозы легкого юмора, нужно компенсировать нехватку смеха за счет других сильных эмоций. Многие авторы попадаются в эту ловушку: боятся слишком часто смешить публику, потому что это кажется глупым и примитивным. Поэтому они используют жанр драмеди: обещают драму с элементами юмора. Иногда это срабатывает, но зачастую в подобных сценариях маловато и юмора, и драмы – напряженных ситуаций с высокими ставками, которые компенсировали бы недостаток чисто комедийных элементов.

2. Страх

Подобно виражам американских горок или «домам с привидениями» в аттракционе на Хеллоуин, вымышленные истории позволяют нам испытать страх и панику, находясь при этом в полной безопасности. Наблюдать за тем, как персонаж переживает опыт встречи с ужасным, и разделять его эмоции (без всякого риска для себя) бывает очень даже приятно – особенно если в финале источник страха уничтожается, а симпатичный нам герой выживает.

3. Любопытство

Не так уж просто вызвать неподдельное и острое любопытство, если речь идет о воображаемых событиях. Обычно для этого нужно предъявить публике нечто зрелищное, эмоциональное, с по-настоящему высокими ставками. Пусть в вашей истории будет интрига, которая вызовет желание дойти до самой сути, разобраться, в чем же здесь дело. Сильнее всего публику интригует то, что выходит за рамки ее повседневного опыта. Но имейте в виду: интерес и любопытство не одно и то же. Любопытство предполагает куда более активный и сфокусированный эмоциональный отклик.

4. Потрясение

Резкие сюжетные повороты, которые изумляют нас или даже шокируют, – вот что никогда не проходит незамеченным. Сделайте ставку на непредсказуемые события и поступки персонажей. В увлекательных историях мы видим чрезвычайные ситуации и необычных героев, с которыми никогда не столкнулись бы в реальной жизни. Наблюдать за ними приятно и интересно при условии, что они достаточно убедительны, а в основе сюжета есть нечто близкое и по-человечески понятное любому из нас.

5. Чувственное влечение / вожделение

Нам не случайно нравится наблюдать за привлекательными людьми, чей вид и поведение пробуждают чувственные желания. Если бы фильм апеллировал только к этим желаниям, его, вероятно, расценили бы как порнографию. И все-таки нельзя забывать о том, как публика любит смотреть на некоторых актеров в некоторых ролях – ведь это, безусловно, важный фактор успеха. Секрет не только в кастинге. Нужно так прописать образы и ситуации, чтобы зритель отреагировал на уровне базовых, глубинных эмоций.

И это относится не только к людям, но и к вещам, машинам, домам, пейзажам или образу жизни героев. Всякий раз, когда зритель думает: «Какая красота!» или «Хочу вот так!», вы пробуждаете в нем эту эмоцию. Посмотрите трейлеры к разным фильмам и обратите внимание, как они апеллируют к чувственному началу – с помощью эротических сцен, спецэффектов или просто красивой картинки, которая должны разжечь наш аппетит. Некоторые трейлеры совмещают все три приема: буквально каждый кадр в них рассчитан на мощный, почти физиологический отклик.

6. Возбуждение

Страх и возбуждение похожи, но есть и отличия. Когда нам страшно, сердце учащенно бьется от тревоги: что же будет дальше? Возбуждение – это чувство, будто нас увлекают в невероятное путешествие. Мы, затаив дыхание, наблюдаем за происходящим. Нас словно бы затягивает в мир, где важна каждая, даже мельчайшая, деталь. Это все равно что следить за выдающимся спортивным событием – внимание не ослабевает ни на секунду, все остальное попросту исчезает. Драматическое напряжение – вот на что автору нужно бросить все силы. Тогда действие и конфликт всецело увлекут публику, и каждый новый поворот сюжета будет натягивать струну все туже и туже. Зрители будут ерзать на сиденьях, а читатели – лихорадочно перелистывать страницы, забыв обо всем на свете.