Газета Завтра 970 (27 2012) - [102]

Реклама

Рейтинг слухов

Говорят, что публикация правительственного проекта закона о готовящейся миграционной амнистии, в разы увеличит поток нелегальных мигрантов на русские территории

Другие слухи

Реклама

Реклама

Адрес редакции:

119146, Москва, Фрунзенская наб., 18–60

Электронная почта: [email protected]

Телефон: [phone]

Служба рекламы: [phone]

Технический блог

Электронная почта технического отдела [email protected] .

(function(w, c) { (w[c] = w[c] []).push(function() { try { w.yaCounter11286280 = new Ya.Metrika({id:11286280, enableAll: true, webvisor: true}); } catch(e) { } }); })(window, "yandex_metrika_callbacks");

Чары "Чародейки" Чары "Чародейки" Марина Алексинская 04.07.2012

Премьера оперы "Чародейка" Петра Ильича Чайковского в Большом театре — привет, так сказать, "глубоко русским денькам". А ведь казалось: бульдозерная выставка продукций от "черняковых-серебренниковых" так прошлась по самому существованию основ русского искусства, что рука интеллигента не в силах вывести письма даже в защиту Pussy Riot. Вспоминаешь о чуде. Но говорят так: чудесного в том ничего нет. Просто Чайковский писал "Чародейку", предвидя вот эту нашу сегодняшнюю грусть-тоску по нечто настоящему; просто чувство народной жизни композитора той тектонической силы, что оно не могло не вырваться сегодня здоровой, свежей струёй. Внутреннее ликование гасит один лишь вопрос: с чего это вдруг "Швыдкой и его команда" такие "сугубые ортодоксы" стали? Кэш-кран не перекрыт еще на пляски в Большом театре на костях легенды Большого театра — русского искусства. 

Как бы то ни было, но виновники торжества: дирижёр Александр Лазарев и художник Валерий Левенталь, — нанесли симметричный удар. В 1995 году вместе с Юрием Григоровичем они покинули Большой театр из-за разногласия с дирекцией, в 2012-м вернулись, чтобы не только дать премьеру оперы "Чародейка", но и предъявить науку побеждать. Ажиотаж вокруг премьеры оказался неслыханный — лишний билетик спрашивали как в старые добрые времена: еще на подступах к колоннам театра, аж на самом выходе из метро. "Опера, и именно только опера, сближает вас с людьми, роднит вашу музыку с настоящей публикой, делает вас достоянием не только отдельных маленьких кружков, но при благоприятных условиях — всего народа", — писал Чайковский Надежде Филаретовне фон Мекк в разгар работы над "Чародейкой".

Маэстро Александр Лазарев — триумфатор премьеры. Оркестр Большого театра под его управлением не только разбудил образы "большого стиля" в Большом театре, но и постулировал: "Чародейка" — опера настоящего и будущего, бриллиант в короне ариозно-речитативного стиля. Разгульная пляска-песня хора "Любо нам за Окой, у Камы молодой собираться", лирический светлый дуэт княгини и сына "Дай нам Бог в счастье жить", жестокий мстительный монолог дьяка "Меня, меня плясать заставить!" — полнят музыку драматическим напряжением и вызывают эмоциональную отзывчивость и действенность оркестра. Двойная, тройная (характерная только для "Чародейки") перегруженность оркестровки, за что Чайковскому пеняли вчера, сегодня — авангард и величайшее звучание русской музыки. Глубоко национал- ьны образы неистовых в любви и ненависти князя, княгини и княжича, колоритны фигуры бродяги и колдуна. Высочайшей выразительной силы достигает оркестр, рисующий картины волжских просторов, дремучих лесов и свирепой бури.

Опера "Чародейка" — своего рода русская "Кармен", эффектная мелодрама. Гром и молнии страстных, подчас противоречивых чувств Чайковский поэтично "растворяет" в хоре обыденной жизни. "Мне кажется, что я действительно одарён свойством правдиво, искренно и просто выражать музыкой те чувства и настроения, на которые наводит сюжет. В этом смысле я реалист и коренной русский человек". В 1885 году Чайковский работал над переделкой оперы "Черевички" и уже подумывал о сюжете для новой. Случайный разговор с братом, Модестом Ильичом, навел на мысль о драме Ипполита Шпажинского "Чародейка". Есть мнение, что композитора пленило именно то, что действие "Чародейки" свершается у великой русской реки, и его воображение было взволновано русской неоглядностью. Волга и оказалась — в её течении — главной симфонически раскрываемой темой всей оперы.

В основе сюжета драмы — древнее нижегородское предание. Действие происходит в Нижнем Новгороде и его окрестностях в последней четверти XV века. Далеко по Нижнему Новгороду идёт слава о красоте и гостеприимстве молодой вдовы Настасьи, прозванной Кумой, — хозяйки заезжего двора. Настасья любит Юрия, сына сурового князя Курлятева, новгородского наместника. Простой люд не чает души в Наста- сье, но завистники называют её колдуньей, чародейкой, а дьяк-изувер Мамыров ненавидит её. Он приводит князя Курлятева уничтожить "гнездо разврата". Но Курлятеву очень приглянулась Настасья, он заставляет Мамырова плясать в угоду хозяйке. Взбешённый дьяк мстит унизившему его князю, сообщает жене Курлятева Евпраксии о посещениях князем избы Настасьи. Княжич Юрий видит горе матери и решает убить колдунью. Настасья отвергает любовь князя Курлятева, а княжич Юрий, впервые увидев Настасью, полюбил её. Они договариваются о побеге. Евпраксия решает извести Настасью, которая отняла у неё и мужа, и сына. В одежде странницы она подстерегает Настасью в лесу и подает ей ковш с ядовитым питьем. Курлятев убивает соперника-сына и сходит с ума.