Газета Завтра 790 (02/2009) - [33]

И он будет рыдать от человеческих несчастий, и гибели деревьев, и камней, и вод, и зверей…"

Тогда Ходжа Насреддин, всечеловеческий мудрец решил не дожидаться, пока Рокфеллер сотворит Золотого Ходжу Насреддина с неизбывной, сладкой, животрепещущей Слезой Состраданья.

Тогда Ходжа Насреддин решил уйти из своего самовлюблённого одиночества, а одиночество - это только слепая любовь к себе.

И он покинул Великий засыпанный песками забвенья Шелковый Путь, ибо пески забвенья перекинулись и на него.

И покрыл древлего пыльного осла своего Хунука драгоценным седлом из изумрудов и алмазов, которые напоминали ему его любимое ночное небо в Плеядах… да!… да… да… А иначе за что любить драгоценные камни?..

И пошел на Русь нынешнюю.

И сказал:

- Хунук! Осёл, брат мой! Пока бесы ученые не сотворили Вечного Золотого Насреддина - моего близнеца-двойника - пойдем со Слезой Состраданья еще не высохшей нашей - к самому несчастному! самому безмолвному! самому покорному! к самому святому! самому доброму на земле русскому народу…

Пойдём на Русь нынешнюю, где горят безвинные леса, и болота, и деревни, и горят пианые беззащитные человеки, и горят скороногие кузнечики в траве, и горят травы! и горькие дымы Апокалипсиса уморяют удушают блудницу вавилонскую слепую обреченную Москву…

Пойдём на безвинную Русь, которая покорно заживо горит, горит - вместо сатанинской Власти в Кремле…

И они пошли на Русь.

Брат, ты не видел их?..

В суете, маете не забыл ли ты их?..

ХОРОВОЕ ПЕНИЕ - РУССКОЕ ТВОРЕНИЕ

Публика очень ревностно следит за перипетиями личных судеб эстрадных звёзд и совершенно не интересуется тем, что творится в мире Большой музыки. А там происходит много всего интересного и знакового - такого, что может прояснить глубинные процессы, происходящие в культуре и обществе.

СССР был почти единственной страной в мире, где композитор был защищен всей экономической и политической мощью государства. Но ХХ век закончился.

Что же сегодня творится за фасадом сияющего, отремонтированного Дома композиторов в Брюсовом переулке? Мы задали четыре вопроса композиторам академического направления, входящим в творческое содружество "МОСТ":

- Преодолен ли кризис 90-х годов в деятельности Союзов композиторов России и Москвы?

- Больше ли стало публики на концертах и вообще композиторов-академистов по сравнению с концом 80-х и 90-ми годами?

- Почему композиторы, входящие в "МОСТ", выступают в основном в хоровых жанрах?

- Можно ли сегодня зарабатывать на жизнь сочинением академической музыки?

ВЛАДИМИР ДОВГАНЬ:

- Союз композиторов сейчас более прочно держится, нежели в 90-е годы. Но кризис в музыке в целом продолжается. Есть даже точки зрения крайние. Например, Владимир Мартынов, выступая в прессе, говорит, что музыка как искусство умерла, а композиторское творчество уже похоронено. Я эту точку зрения не разделяю, но тем не менее само появление таковой говорит о том, что кризис есть. Я считаю, что, при безусловном наличии кризиса, музыкальное искусство не умерло, оно живо. Причём не только его исполнительская часть, которая больше представлена в СМИ, но и композиторская.

- Серьёзное музыкальное искусство требует определённой слушательской работы. Надо, чтобы, во-первых, сам человек захотел открыть для себя академическую музыку. Во-вторых, чтобы были такие условия, которые помогли бы ему прийти к этой музыке. Т.е здесь должны вовсю работать и радио, и телевидение, и пресса: освещать события в музыкальной жизни, вызывая к ней интерес. И сами музыканты должны идти навстречу слушателям. Здесь, конечно, финансовые проблемы возникают. Дорогая аренда зала, студии и прочее. Поэтому широко охватить публику мы не можем. Но сам факт, что существует такой, например, фестиваль как "Московская осень", который новую музыку выплескивает ежегодно в течение месяца, а концерты проходят в хороших залах, публика на наши концерты ходит,- показателен. На некоторых концертах бывает и аншлаг. Если я на такие концерты опаздывал, то приходилось всё первое отделение стоять. Это говорит о том, что интерес есть. Нет, пустых залов сейчас не бывает.

- На самом деле композиторы, входящие в это объединение, пишут музыку самых разных жанровых направлений. Но в то же время в этой случайности есть некоторая закономерность, потому что в силу того, что объединение опирается на традицию, а хоровая музыка - одна из самых традиционных форм музицирования, наверное, не случайно, что почти все наши композиторы работают в этой области.

- Конечно, та система, которая действовала многие десятилетия, претерпела изменения не в лучшую сторону. Закупка заменена конкурсом. И на конкурсной основе сочинения не приобретаются, а премируются по итогам каждого года. Композитор сам подаёт свои произведения на конкурс. Если раньше была система, когда сочинение, исполненное в филармоническом концерте, почти автоматически приобреталось (за редчайшим исключением), то сейчас это выглядит скорее как некое необязательное благодеяние. Начиная с 1992 года композиторским трудом я заработал очень мало, гораздо меньше прожиточного минимума. И сейчас положение лучше не стало. Конкурсная премия в какой-то степени регулярна, потому что ежегодна, но достаточно мала. Например, за фортепьянный концерт, над которым я работал 6 лет, мне заплатили 17 600 рублей… Композиция - отнюдь не источник материальных благ.