Газета Завтра 262 (49/1998) - [34]

А что если однажды уедут, соблазнятся на посулы забугорные, да и останутся там?

А мы останемся здесь один на один с гитарным мутантом по кличке “Гарик-Пузочес” — эдаким зоологическим обалдуем с повадками и лексикой шимпанзе, удравшего из клетки. Столь милого удельно-княжеским сердцам “всенародно избранных”.

квартиры, купить недвижимость болгария

Елена Антонова В МИГ ПОЛУОСЕНИ, ПОЛУЗИМЫ...

В колокол, мирно дремавший, с налета тяжелая бомба

Грянула; с треском кругом от нее разлетелись осколки;

Он же вздрогнул, и к народу могучие медные звуки

Вдаль потекли, негодуя, гудя и на бой созывая. А.К. Толстой

Вместе с последними днями ноября завершились и концерты фестиваля современной музыки «Московская осень», проводимого под патронажем Московской организации Союза композиторов России, в которых ежегодно, вот уже двадцатый раз, современные композиторы демонстрируют перед публикой свои новые произведения в исполнении наших ведущих солистов и замечательных коллективов симфонической, камерной, хоровой, оперной и народной музыки.

Этот музыкальный форум, с подзаголовком «Фестиваль советской музыки», родился в октябре 1979 года, имея цель донести до слуха взыскательной публики, которая состоит не только из искусствоведов и критиков, коллег по композиторскому цеху и музыкантов-исполнителей, но и из весьма широких кругов знатоков и любителей музыки, — новейшие сочинения серьезной музыки разных жанров. Ибо для любого художника важен конечный результат, а для музыканта ничто не может сравниться по эстетическому воздействию со звучащим, исполняемым вживе музыкальным произведением. Ничего подобного этому фестивалю нигде прежде не существовало, поэтому спустя несколько лет после его рождения второй его подзаголовок – «Концерты из новых произведений композиторов Москвы» — был снят, в результате чего стало возможным участие в его работе вначале сочинителей музыки всего нашего Союза Советских, нынче же настала очередь и для зарубежных музыкантов, хотя в творческом плане их присутствие пока неощутимо. Идеи фестиваля и их осуществление, когда в концертах наряду с только что написанной музыкой звучали лучшие произведения музыкального наследия Д. Шостаковича, С. Прокофьева и других композиторов нашего века, что позволяло не только прочувствовать своеобразие нового, но и проследить его генетическую связь с наработками ушедших классиков, оказались настолько плодотворными и конструктивными, что завладели вниманием и поддержкой музыкантов и любителей музыки всего мира. В результате даже в наше время всеобщей коммерциализации искусства концерты абсолютно некоммерческого фестиваля проходят каждый год, правда, без былой поддержки со стороны государства, уже не с прежним размахом и не в прежнем объеме.

Одной из главных причин успеха фестивалей «Московская осень» среди знатоков и ценителей музыки была та, что исполнение новых произведений композиторов традиционно доверялось лучшим музыкальным коллективам и солистам Союза и проводилось в лучших концертных залах столицы. Так, на протяжении долгого ряда лет сочинения крупных симфонических форм исполнялись на фестивалях Большим симфоническим оркестром Гостелерадио, возглавляемым его художественным руководителем и дирижером Владимиром Федосеевым, Государственным симфоническим оркестром Министерства культуры СССР во главе с Геннадием Рождественским, симфоническим оркестром Московской государственной филармонии под управлением Дмитрия Китаенко, Московским симфоническим оркестром под руководством Вероники Дударовой, Первым отдельным показательным оркестром Министерства обороны СССР, управляемым главным военным дирижером Николаем Михайловым, другими известными коллективами. Среди хоров, участвующих в фестивалях, выделялись Большой хор Гостелерадио с главным дирижером Людмилой Ермаковой, Русская хоровая капелла им. А.А. Юрлова с художественным руководителем Станиславом Гусевым, Хор студентов Московской консерватории с дирижером Борисом Тевлиным. Перечисление камерных ансамблей и солистов, принимавших участие в концертах «Московской осени», не представляется возможным, скажем лишь, что среди них были Лиана Исакадзе, Виктор Третьяков, Юрий Башмет и многие другие, по праву относимые к лучшим исполнителям мира.

Много лет подряд открытие фестиваля проходило под звуки торжественных фанфар «Праздничной увертюры» Д.Д. Шостаковича, музыка которой как бы передавала эстафету творчества современным композиторам. Во всех музыкальных театрах столицы в продолжение всего фестиваля шли оперы, балеты, оперетты советских композиторов.

Нынешняя «Московская осень» – двадцатая по счету, что дает право рассматривать ее как в некотором роде юбилейную. Поэтому можно позволить себе подвести первые, предварительные итоги деятельности фестиваля за прошедшие годы. Самый главный итог, он же и самый банальный: число высокоодаренных, талантливых людей, в данном случае речь идет о сочинителях музыки, в нашей стране невероятно велико (здесь намеренно выбрано слово, имеющее точный математический смысл). Манера письма, стиль, форма и мелодика произведений (речь идет о тех, которые в разное время исполнялись на фестивале) – в большинстве случаев глубоко самобытны, в ряде случаев на них лежит печать гения. При этом необходимо отметить высокий профессионализм авторов, сказавшийся и в построении музыкальных произведений, и в их инструментовке, что лучше всяких громких слов говорит о высочайшем классе нашей композиторской школы. Второе, самый активный, самый творческий, самый способный, самый работающий круг композиторов на сегодня – это люди, начавшие свою сочинительскую деятельность в середине-конце семидесятых годов. Именно в это время и стартовал фестиваль «Московская осень». Поэтому не приходиться удивляться, что большинство авторов, принявших участие в первом музыкальном форуме 1979 года, потом неизменно представляли свои работы и на последующих, вплоть до самого последнего. Это обстоятельство питает наш обоснованный оптимизм, что в области сочинения серьезной музыки у нас – хорошие перспективы.