Газета Завтра 1198 (46 2016) - [15]

От Алеппо всего около 200 километров до Ракки, причём туда ведут всего две трассы, к северу от водохранилища и к югу. Далее на юг каменистая пустыня. Север провинции Алеппо занимают афринские курды, которые воюют с ИГИЛ. К северо-востоку от провинции Алеппо, вдоль турецкой границы, находится территория курдов, которые расселяются и за Сирию, в Ирак.

Таким образом, Алеппо фактически «затыкает» исламистам на территории Турции все пути снабжения группировок в глубине Сирии, а также оккупированных ИГИЛ сирийских территорий. Последнее вынуждено растягивать коммуникации, залезая на юго-восток в бесплодную пустыню, гоняя караваны через Ирак (с подконтрольных территорий, конечно).

На востоке Сирии, в свою очередь, стоит костью в горле сирийский Дейр-эз-Зор, который доблестно сражается в полной блокаде вот уже более четырёх лет. А значит, с Дейр-эз-Зора вполне возможен удар в тыл ИГИЛ. Поэтому для осады постоянно держатся значительные силы, постоянно предпринимаются попытки штурма. С юга на ИГИЛ напирает стратегически важная Пальмира, стремясь выбить ИГИЛ с нефтеносных полей Шаера, постоянно щупая возможность пробиться к осаждённому Дейр-эз-Зору.

Таким образом, если вы посмотрите на карту, станет понятно, что и Турции и ИГИЛ позарез нужен коридор на севере Сирии. Этот коридор в течение двух последних лет пролегал через провинцию Алеппо и прикрывался укрепрайоном исламистов в городе. И если САА возьмёт под контроль город Алеппо с пригородами, то этот стратегический коридор будет окончательно перерезан. Без помощи извне Идлиб будет зачищен, линия фронта сокращена. После закупорки бутылочного горлышка под Алеппо, ИГИЛ будет вынуждено снабжаться только через Ирак, что, опять же, растянет коммуникации и позволит нанести удар от Пальмиры на Дейр-эз-Зор.

В июле 2016-го САА смогла замкнуть котёл боевиков в Алеппо, сделав заявку на перелом в войне. Осталось окончательно закрепить этот успех!

Трупы в Эрмитаже

Трупы в Эрмитаже

Марина Алексинская

Итак, столкновение лбами «конгресса российской интеллигенции» и «толпы» через провокаторов-художников продолжается. Скандал теперь вокруг выставки в Эрмитаже «Ян Фабр. Рыцарь отчаяния – воин красоты». Суть выставки такова: прогрессивное вступает в диалог с архаикой. Черви и жуки, черепа и скелеты, выпотрошенные чучела птиц и животных расположены среди коллекции фламандской живописи XVII-XVIII веков, собранной русскими царями.   

Реакция:

«Наш Эрмитаж переделали в живодёрку! Это точно не Русский Мир. Куда смотрит наша хитрая Власть? Жестоко, позорно, отвратительно, омерзительно», - криком кричит «толпа» при виде инсталляций «Карнавал мертвых дворняг», а рядом «Протест мертвых котов».

«Практика подобного оживления постоянной экспозиции давно принята, и звезды современного, никак не похожего на старое искусство охотно показывают свои работы в дворцовых интерьерах среди признанных шедевров…» – учит уму-разуму «конгресс российской интеллигенции».

В качестве буферной зоны - «Профессиональный союз художников». Академик союза уже отметил: «чучела – это кровавая сторона Яна Фабра и далеко не самая главная», а сам Ян Фабр – яркий художник с большим вкусом. Работает в стиле провокации: пишет собственной кровью, препарирует животных, устраивает еще и спектакли.

Предательски молчит Михаил Швыдкой. Травит себе театральные байки на телевидении. Действительно, забавно. Никто не знает ни театра Райкина, ни его репертуара, ни «звезд», зато все в «сетях» в курсе. Хохочат. Переводят это сладкое слово «цензура» на миллиарды от Райкин-Plaza. Но это, к слову.

Дистанцировалось от Эрмитажа и Министерство культуры РФ. «Государственный Эрмитаж самостоятельно определяет приоритеты выставочной деятельности, и выставка «Ян Фабр. Рыцарь отчаяния — воин красоты», в экспозиции которой присутствуют чучела животных, находится в зоне ответственности музея» (РБК).

В итоге, «Эрмитаж не собирается демонтировать экспозицию бельгийского художника Яна Фабра,  - цитируют СМИ музейный источник, -  с чучелами собак, кошек и кроликов из-за протестов». Хочется добавить - «толпы».

Что ж, скандал вокруг выставки «Ян Фабр. Рыцарь отчаяния – воин красоты»  набирает обороты. И этот  скандал куда как серьезнее, чем просто скандал. Ибо речь идет о феномене под кодовым названием «современное искусство».

Да, в России «современное искусство» - еще нечто вроде «священной коровы». Для «правых» - бизнес и ничего лишнего. Для «левых» - «буревестник революции». Тогда как Запад давно не делает секрета, не скрывает: «современное искусство» есть мощнейшее орудие из арсенала «мягкой силы». Продукт «фабрик мысли» США, над которым работали «первостепенные мозги» в области социальной инженерии, прикладной и социальной психиатрии. Задача «современного искусства»: продвижение идеологии либерального Интернационала, установка глобального господства США.   

Среди представителей «современного искусства» на его высших уровнях, директоров крупнейших музеев, в частности, нет случайных людей. Михаил Пиотровский, Марина Лошак, Зельфира Трегулова – его легионеры. Миссия – придание статуса искусства низкопробным поделкам, популяризация уродства. Надо ли удивляться тому, что выставка «Ян Фабр. Рыцарь отчаяния – воин красоты»  заставила припомнить и биеннале «Манифеста-10» с горами мусора, и выставку братьев Чапменов «Конец веселью» с оргией пластиковых фигур в нацистской форме, насилующих и убивающих  друг друга. И даже информацию о ремонте Эрмитажа, стоимость которого была превышена на 140 млн рублей… С чего бы вдруг? – шальной вопрос. - Нет ли в том личного интереса?