Газета Завтра 1077 (28 2014) - [31]

Японский фильм "Мой мужчина" режиссера Кадзуёси Кумакири, отхвативший главный приз, остаётся пока для нас тёмной лошадкой. В фестивальной гонке это одна из немногих конкурсных лент, посмотреть которую - возможно, и к лучшему - не сложилось.

А вот кто начал наращивать обороты и явно вышел за пределы регионального контекста, так это китайские кинопроизводители. Лейбл "made in China" давно обходится без скидок на "творчество из развивающихся стран". "Американская мечта в Китае", история про трёх друзей, основывающих образовательную бизнес-империю, не является фантастикой или "аляпистыми" мечтами "малиновых пиджаков" пресловутых девяностых. Тут не расхищают госбюджет и не получают наследство от дедушки из Штатов. Шаг за шагом, приемами мнемотехники и, используя наивные советы из книг Карнеги, троица обучает жителей Поднебесной языку потенциального конкурента. Метод работает не только в сценарии, но и в самом фильме. Если первая половина произведения - это практически советская комедия с оригинальными шутками, которым позавидовал бы сам Гайдай, то вторая - это "Волк с Уолл-Стрит", снятый без оглядки на авторитеты. Работа, которая достойна любого проката, одновременно не говорящая о "начинающемся подъёме". Китай просто продолжает идти вперёд, не замечая возни в песочнице бледнолицых. То же самое касается показанной в этой же программе отличной криминальной драмы "Огненная буря", где в ключевой сцене разборки между гангстерами и легавыми в перестрелку вмешивается взорвавшийся под землей газопровод. Символ стихии, которой наплевать на тех и на других, вечно терроризирующих друг друга на улицах Гонконга, противников.

Традиционный "русский след" в этот раз неожиданно отметился карликами, стремящимися по заказу таинственного "монстра" похитить в сибирских горах загадочный артефакт под названием "дистанция". Именно это чувство - между авторами и зрителем - продемонстрировал одноимённый испанский фильм, обещающий слишком много счастья в синопсисе и не выполняющий в итоге и половины заявок. И оставляющий после себя привычный вопрос "Что это было?".

Программа "Анима Латина", посвящённая фильмам, как несложно догадаться, стран Латинской Америки, продемонстрировала, что и тут процесс идёт несколько активнее и вменяемее, чем в забуксовавших кризисных лентах Старого Света. Конечно, из-за специфики вкусов отборщиков множество фильмов были на тему "сложных отношений мальчика с мамой" и не менее "сложных отношений девочки с папой". Ну, возможно, латиносы нового века адаптируются в своем обществе именно так. Не были, не знаем. Другое дело - показанный в программе "Фильмы, которых здесь не было" новый магнум-опус Алехандро Ходоровского "Танец реальности", действие которого тоже происходит в Латинской Америке, в Чили. Где также присутствовали "сложные отношения мальчика с папой". Необразованные критики рекламировали картину как "сюрреализм" и пришедший на встречу с очередным бунюэлем зритель был приятно удивлён магическим реализмом этой изобретательной - во всех смыслах - автобиографической ленты. "Танец реальности" стал лучшим фильмом не только прошедшего ММКФ, но и нескольких предыдущих. Впрочем, карлики - куда более осмысленные - были и там.

Пожалуй, единственная "эксклюзивная" программа ММКФ - это документалистика. Неизбежно в конкурсную программу фильмов "non-fiction" затесалась работа одной из учениц Разбежкиной, режиссёра Светланы Стрельниковой - как-никак фестиваль отечественный. Но удивительным образом работу спасает именно то, что со сверхзадачей обличения Путина автор явно не справилась. О том, что в фильме "Кардиополитика" речь, по незатейливой традиции, идёт всё-таки о политике, зритель узнаёт минут за пятнадцать до финала. До этого сакраментального момента камера показывает отличного кардиохирурга и замечательного мужика, который пошёл в президентский предвыборный штаб. И если всё окружение первого лица государства состоит из таких правильных людей - то вообще сложно понять, в чём суть протестного мероприятия? И все понимают, что на самом деле карьеристов и прохиндеев вокруг выборов гораздо больше, чем нужно. Но съёмки героя на фоне вдовы Ельцина или бывшего губернатора Перми как бы говорят зрителю - "просто оставьте всё как есть".

Вызвавший зрительский ажиотаж израильский фильм "Зелёный принц", о перебежчике, одном из сыновей лидера "Хамас", в силу ряда причин сложно отнести к документалистике. Говорящие головы и архивные кадры - конечно, хороши для пропагандистской работы, но эмоционально не затрагивают. Но тем интереснее были фильмы, специфичной возни вокруг которых не разводили. Победитель фестиваля в Санденсе фильм "Рич Хилл" - прекрасный повод не только ознакомиться с реальной жизнью американского захолустья, но и, для кого-то, выяснить значение термина white trash.

Всё расставили по своим местам фильм закрытия ММКФ и внезапно нагрянувший холод в июне. "Планета обезьян. Революция" - это яркий символ и поучительный знак, что дальше так продолжаться не может. На ММКФ необходимо либо устроить финальную битву за эволюцию, либо похоронить с почестями этот результат селекции, не приспособленный к изменениям климата. "Зачем, зачем, зачем?". Вопрос, касающийся не только продюсеров "Кавказской пленницы-2", но и всего "бомонда", бодро высекающего каблучками очередной киноапокалипсис на традиционной красной дорожке. Как сказал бы Альфред Форер, который, к счастью, до этого ужаса не дожил, ответ знает только ветер.