Газета Завтра 1030 (33 2013) - [33]

Всё это, несомненно, хорошо и правильно.

Но, во-первых, где гарантии того, что новые "точки", которые будут действовать в тех же правовых и экономических условиях, что и старые, окажутся не "криминализованными" и не "коррупционными"?

А во-вторых, проблемы снабжения той же Москвы качественной продукцией по доступным ценам эта смена шила на мыло ничуть не решит: разного рода налоги, сборы и платежи в "первопрестольной", где по-прежнему "крутится" если не 80%, то 70% всех российских денег, продолжают оставаться запредельными, а тот же килограмм помидоров или картофеля приходится покупать по ценам, в 2-3 раза большим, чем в Нью-Йорке, Лондоне или Париже, не говоря уже о мегаполисах "третьего мира".

Задело!

Алексей Касмынин

15 августа 2013 2

Общество

Андрей Малахов - наверное, один из самых выдающихся ТВ-героев современности. Он прописан на 1 канале, его рейтинги выходят на первые позиции, обгоняя звёзд других телевизионных частот. Малахов любимец домохозяек среднего и старшего возраста, для него всегда готов прайм-тайм. В последние годы он превратился в законодателя мод из мира ток-шоу. В известного миллионам громкоголосого пижона.

В субботу 10 августа по первому каналу шло ток-шоу "Сегодня вечером". В гостях у Андрея Малахова побывала Майя Менглет, актриса, сыгравшая роль Тони в фильме "Дело было в Пенькове", где главную мужскую роль исполнил Вячеслав Тихонов. И с первых же минут акцент беседы сместился к тому факту, что Майя эмигрировала в Австралию, где проживает уже много лет.

Кроме Майи Менглет, Малахов собрал целый букет актёров, которые в разные годы бежали из страны. "Сегодня вечером" длилось полтора часа. Эфирного времени хватило на многое. В частности, на кадры, демонстрирующие уклад жизни переселенцев. Что и говорить, у большинства быт больше походит на бесконечный курорт в райском уголке планеты, не затуманенный мирскими заботами и проблемами. На анклав семейного счастья, взаимопонимания и комфорта. Телевизионщики умеют выхватить самые главные кадры, которые создают у зрителя необходимое впечатление. Звучала неявная ностальгическая музыка, отдающая то ли тягой к ушедшему советскому прошлому, то ли эмигрантской романтикой.

Потом Малахов вёл с ними беседы. Стержневая роль идеолога досталась Юлиану Паничу, который эмигрировал из СССР в 1972 году: сначала в Израиль, затем в США, после чего в Германию, откуда он вещал, будучи голосом радио "Свобода". С 1996 года и по сей день, он живёт в пригороде Парижа. Панич сформулировал идеологическую линию всего ток-шоу, которая заключалась в следующем: родина там, где ты сам и твои близкие. Фактически эта идея тиражировалась всеми актёрами принявшими участие в программе, проживающими за границей. Они все наперебой говорили о том, что являются русскими и носителями российской культуры, но забывали упомянуть тот факт, что их дети, выросшие за границей, по существу теряют свой язык и свою связь с Россией, становятся людьми совершенно иного мира.

В передаче также велись активные попытки ввести самого Вячеслава Тихонова, светоча советского кино, на которого до сих пор ориентируется огромное количество людей, в среду диссидентов. Немалые усилия к этому приложила и дочь актёра. Малахов задавал вопросы на тему, не переживал ли Вячеслав Васильевич по поводу того, что остаётся жить в СССР, а не следует линии Менглет и прочих. Хотя в реальности у Тихонова никогда не было позыва бросать собственную родину и ехать на чужбину. Когда актёр, выросший на русском театральном искусстве, уезжает за границу, его ждёт очень непростая жизнь. Об этом Малахов не говорит. Совершенно очевидно, что человек моментально теряет контакт с кинематографом и со зрителем. Внутри него и вокруг него возникает невосполнимая пустота. В качестве примеров можно привести актёра Савелия Крамарова и актрису Елену Соловей, которых за границей ждал крах. Оба уехали и оба потерпели крушение, потому что никакого театра и никакого кино с русскими основами на Западе не может быть. Но об этом в ток-шоу умолчали, как и о том, что значительное число однажды уехавших в итоге вынуждены были возвращаться. Например, Козаков и Каневский.

Присутствовал довольно изящный приём, неизвестно - осознанный или нет, построенный на сопоставлении. Все приглашённые люди в начале карьеры олицетворяли фундаментальные советские образы. Демонстрировались кадры из фильмов, полные трудовых будней и житейских неурядиц, пропитанные пылью, повисшей над чернозёмом и запахом коммуналок. Потом эти же люди предстают перед телезрителем в своих роскошных домах за границей, залитых приятным ласковым солнцем, окружённых пальмами, не знающих забот. В частности, проводя линию демонизации советского периода, Малахов начал разговор с Майей Менглет с вопроса: ухаживали ли за ней партийные руководители Советского Союза. Она подыграла ему, явно пытаясь создать намёк на то, что верхушка действительно принуждала актрис к сексуальным связям, но чуть позже выяснилось, что весь флирт, вокруг которого шла туманная беседа, свёлся к тому, что когда-то Брежнев на одном из мероприятий, посвящённых Новому году, пригласил её на танец и плохо танцевал вальс. На этом данная линия обрывается.