Газета Завтра 1020 (23 2013) - [32]

Познер опять проиграл партию в своей многозначительно подаваемой телеигре. После сокрушительного провала в беседе с М. Кантором телемастер не нашел общего языка с замечательным актером Евгением Мироновым, человеком глубоким, думающим, трепетным душой. Чего стоит одна его роль Мышкина в сериале Бортко, да и то, что он отказался играть Иешуа в "Мастере и Маргарите", - свидетельствует о многом. Но на эту вершину Познер даже не решился подняться, не говоря уж о том, что не потрудился перед беседой хотя бы заглянуть в Википедию и узнать, какие роли играл Миронов и ставил ли какие-либо постановки как режиссер. Окончательный афронт ведущего наглядно проявился в так называемой "прощалке". Владимир Владимирович почему-то беспомощно вспомнил свою предыдущую беседу с К. Ромодановским и завел речь о мигрантах и ужасах тоталитаризма в виде прописки, о том, как это унижает человека, распространялся с восторгом, какая прекрасная система регистрации во Франции и насколько чудовищна она в России. И это в завершение разговора с Евгением Мироновым! Логика ведущего Первого канала, полагаю, осталась непостижимой для телезрителя. Но, может, мы просто не достигли величия мысли демократа и либерала Познера? 

Операция «Крысиный король»

Марина Алексинская

13 июня 2013 2

Страшные тайны Большого театра страны

Завтра" для Большого театра всё равно, что музыка "Могучей кучки" для троцкистов. История помнит мессидж Гитлеру - костры в сквере Московской консерватории, в который летели шедевры русской музыки. История помнит огненные пляски "Весь мир насилья мы разрушим до основанья" мисс Дункан на сцене Большого театра. История помнит и "эмиссара" Лебединского, который клеймил Сергея Рахманинова "фашистом в поповской рясе" Сегодня руководство Большого театра отправляет артисту с мировым именем Николаю Цискаридзе письмо-приговор: "Уважаемый Николай Максимович, в пресс-службу театра получил запрос об интервью с Вами от газеты ЗАВТРА (орфография оригинала. - М.А.). В случае Вашего согласия, Вы можете связаться с изданием напрямую. P.S. Со своей стороны пресс-служба театра не считает целесообразным давать интервью этому изданию".

Либерализм - оружие смерти. Венецианская маска для изощренного слома основы государства - нравственности. Без нравственности - этого несущего каркаса - государство превращается в гору мусора, что начинает перетирать сам себя. Вот почему Большой театр, веками культивирующий русское, нравственное в своей основе, искусство - для либерала - место ристалищ. В феврале 1917-го сбил с Царской ложи государственный герб. В августе 1991-го - направил информационные пушки на главного балетмейстера Большого театра Юрия Григоровича. Бил по двум целям: Юрию Григоровичу, как олицетворению триумфа советского балета; балету, как наиболее консервативной школе, где воспитание, преемственность русских традиций передавались из поколения в поколение, из уст в уста.

Нет-нет, да и прозвучит вопрос сегодня: "Что слышно о Дмитриченко? С чего вдруг, как дым, рассеялась истерия вокруг кислотной войны? И кто преступник?" Нет ответов на эти вопросы. Пока очевидно одно. Очевиден ход истории молодого, как Россия, Большого театра в венце криминальной хроники. Историю эту делят на два этапа: "проект - 90-х" и "проект-00-х".

"Проект-90-х". Еще была слышна додекафония стихии, постреволюционного запала обрести буржуазную жизнь, полную колбасы и туалетной бумаги из ваучеров. В Большом театре ждали прихода к власти то клана Плисецкой, то клана Ростроповича Майя Плисецкая, величайшая балерина ХХ века, выпустила в свет книгу, где миф о себе свела к тривиальной борьбе с КГБ за иностранные шмотки. Но победил КГБ в лице его агента. Генеральный директор Большого театра - намекали на его матримониальную связь с Ельциным - укрепил позиции, пригласив "опального" на тот момент Владимира Васильева на должность художественного руководителя-директора. Балет за балетом Григоровича слетали с репертуара, Большой театр тащил на сцену андеграунд ленинградского пошиба, критика бури и натиска требовала "звёзд Запада". Эйфория свободы творчества: балеты о гомосексуальности Чайковского, о нимфоманке Екатерине Великой - лихорадили неокрепшее сознание "дорогого россиянина". Лихорадило и сам театр. Он оказался на грани банкротства. Время больших надежд и большой досады: в лоб стереотипы не поломать. Значит, новая мишень - опера.

"Проект-00-х". Костры, опять костры! Из книг Владимира Сорокина, но уже на Театральной площади. Большой театр "зажигает" тоже, дает премьеру оперы "Дети Розенталя" - либретто Владимира Сорокина. Современная опера - "промывает мозги" идеолог - это гремучая смесь из цирка, World-klass"a, перформанса, желтого дома, инсталляции, улицы красных фонарей и прочего, прочего, на что способна фантазия режиссера. Последовала серия премьер: "Евгений Онегин", "Воццек", "Дон Жуан", "Летучая мышь", "Золотой петушок", "Руслан и Людмила". Она вписала Большой театр в прокрустово ложе цивилизации, взломала, казалось, абсолютное табу. Креатив: герб государства - двуглавый орел - похож на двуглавую курицу (решение Серебренникова), совокупление на сцене Большого театра, голые тетки, как не пришей кобыле хвост (решение Чернякова). Гнев и негодование публики - "пиар-ход", собирают кассу. Ни ужас примадонны Большого театра Галины Вишневской, ни кошмар мировой оперной дивы Марии Гулегиной, ни недоумение легенды мировой оперы Елены Образцовой - ничто, ничто - даже открытое письмо маэстро Рождественского г-ну Швыдкому - ничто не в силах остановить "пиар-хода", вакханалию выбивания из-под Большого театра его фундамента - традиции русского искусства.