Фотосъемка. Универсальный самоучитель - [66]
2-Й ЭТАП. Фотограф и модель ставят задачу и ищут различные варианты ее решения.
3-Й ЭТАП. Фотограф и модель принимают решение, какой вариант фотосъемки е конкретном случае является наиболее приемлемым.
4-Й ЭТАП. Фотограф и модель приступают к съемке, и тут вступают в силу те психологические факторы, правила, требования техники и различные жесткие, часто неприятные условия, которые необходимо учитывать и беспрекословно выполнять, чтобы получить конечный результат, на который все рассчитывают.
5-Й ЭТАП. Фотограф и модель получают результат своей работы.
При знакомстве фотографа с незнакомой моделью на улице надо помнить что, по утверждениям психологов, модель принимает решение идти на контакт в первые две минуты. Если в течение этого время фотографу отказали в сотрудничестве, то ему лучше поискать другую «жертву».
Все позы, движения, мимику во время съемки важно выполнять с полной отдачей. В противном случае зритель может искаженно трактовать донесенный до него замысел снимка.
Сознательно искаженные фигуры на изображениях, утрированные позы — все это делается только для того, чтобы донести до зрителя задуманное. Если в устной речи это достигается красноречием, то в фотографии — утрированием позы, жеста или избытком символических внешних атрибутов.
Обычно утрируются те вещи, на которые хотелось бы обратить внимание зрителя. Эти искажения — безошибочное средство, которым достигается цель. Поэтому сначала моделируют сцену будущего снимка, как это происходит в быту, а потом начинают искажать и утрировать позы, жесты, взаимное расположение моделей, одежду, цвет, яркость света, нарушают законы перспективы и вводят оптические иллюзии. И все это делается с одной целью — облегчить расшифровку знаковой системы снимка, усилить его эмоциональную выразительность.
Еще одно необходимое качество — мужество показать то, что не соответствует заданному образу. Категорически воспрещается соленое — солить, перченое — перчить, сладкое — сластить, масляное — маслить, мокрое — мочить… Как, к большому сожалению, это широко распространено в современной рекламе!
Достаточно показать одну или несколько черт характера, не соответствующих образу, чтобы на этом противопоставлении усилить его. Если образ модели положительный, то он не нуждается во множестве исключительно положительных качеств, так как это выглядит неправдоподобно, искусственно и оторвано от реальности. Несколько намеков на наличие отрицательных качеств характера усилит необходимый положительный образ и придаст ему жизненность.
22 ЗОЛОТЫХ ПРАВИЛА ФОТОГРАФА
1. Выбрать снимаемый сюжет.
2. Установить контакт с моделью или сделать так, чтобы она вас в упор не видела.
3. Снять с модели все лишнее и убрать ненужные предметы из ее рук.
4. Учесть все объекты, попадающие в кадр. Лишние убрать или изменить точку съемки.
5. Снять крышку с объектива.
6. Проследить, чтобы пальцы не закрывали объектив и другие датчики.
7. Оценить фон.
8. Откорректировать границы кадра.
9. Оценить внешность модели.
10. Устранить недостатки внешности.
11. Выстроить кадр с учетом законов композиции, позы и жестов
12. Выставить освещение.
13. Определить экспозицию.
14. Оценить глубину резкости или скорость движения снимаемого объекта.
15. Оценить контрастность снимаемого сюжета.
16. Внести поправки в экспозицию.
17. В последний раз оценить границы кадра и фон.
18. Выдохнуть.
19. Задержать дыхание.
20. Нажать на спуск затвор.
21. Вдохнуть.
22. С безразличным видом принять слова восхищения по поводу сделанной фотографии.
10 ЗОЛОТЫХ ПРАВИЛ ФОТОМОДЕЛИ
1. Установить контакт с фотографом.
2. Ликвидировать лишний макияж.
3. Снять ненужные аксессуары и украшения.
4. Оценить фон.
5. Обратить внимание на окружающие предметы и обыграть их.
6. Расслабиться.
7. Войти в образ.
8. Забыть про фотографа.
9. Войти в кураж.
10. Не выходить из него, пока фотограф не докажет, что у него больше нет пленки.
ОТВЕТЫ НА ВОПРОСЫ И ЗАДАНИЯ
ГЛАВА 1
1. Для отпуска лучше всего подойдет «мыльница»; чем выше ее качество, тем лучше. Дешевые «мыльницы» с пластмассовыми объективами с фиксированным фокусом лучше не брать, так как у них обычно глубина резкого пространства находится в диапазоне от полутора метров до пяти. Поэтому ваши снимки на фоне исторических и прочих шедевров будут испорчены, так как эти шедевры получатся на фотографиях нерезкими.
2 а) профессиональная слайд-пленка; б), е) негативная любительская; в), ж) профессиональная негативная; г) любительская слайд-пленка.
3. У недорогих «мыльниц», обычно с пластмассовыми объективами с фиксированным фокусом, глубина резкого пространства находится в диапазоне от полутора метров до пяти. Поэтому все, что выходит за его рамки, получается нерезким.
4. Определяете экспозицию. Ставите минимально возможную выдержку и диафрагму с таким расчетом, чтобы короткая выдержка смогла «остановить» автомобиль, а диафрагма позволила установить необходимую глубину резкости для обоих объектов. Допустим, до автомобиля 10 метров, памятник находится в бесконечности. Нормальная экспозиция составляет: выдержка 125, диафрагма 8. Вращаете шкалу расстояний и смотрите по шкале глубины резкости, при какой диафрагме все, что находится на расстоянии между 10 метрами и бесконечностью, будет одинаково резким. Например, это будет диафрагма 5,6. На шкале глубины резкости напротив этой цифры стоит перевернутая восьмерка, а с другой стороны у этого же значения стоит цифра десять. Пересчитываете экспозицию в соответствии с законом о взаимозаменяемости. Получаете следующую экспозицию: диафрагма 5,6, выдержка 250.
