Фоторобот в золоченой раме - [5]

— Валерий Николаевич, — послышался ровный баритон.

— Он самый. С кем имею честь?

— Полковник Шведов. Из Главного управления по борьбе с экономическими преступлениями.

— Чем обязан? — Платов немного напрягся — он не особо жаловал ушлых ребят из этой полицейской конторы.

— Не телефонный разговор, Валерий Николаевич. Мы могли бы встретиться?

— По поводу?

— По тому киллеру, которого так удачно ликвидировали. Есть кое-какая информация…

Через час они встретились около ресторана «Ти-Бон», располагавшегося на улице Петровка недалеко от здания ГУ МВД по Москве.

Шведов — высокий плотный мужчина с немного узким восточным разрезом глаз, прибыл на «Ауди А6», темно-зелёный металлик. Прикид модный и дорогой — до остроты отглаженные брюки, куртка из мягкой замши, фирменный кожаный портфель «Ундервуд». Да, экономические преступления — это вам не гопота из уголовного розыска.

Оперативники прошли в ресторан и приземлились за свободный столик.

— По стопочке коньяка за знакомство, — предложил с места в карьер Шведов.

— Как говаривает мой начальник — не вижу повода не выпить.

— Давай на «ты», — предложил Шведов. — Иначе трудно общаться. Герман.

— Валера.

— Ну, за знакомство.

Стопка коньяка — то, что нужно. Но не больше. Голова должна быть светлая. Потому что разговор, судя по всему, будет долгий.

— Ладно, не будем ходить вокруг да около, — взял быка за рога Платов. — Будем делиться информацией?

— Обязательно, — кивнул Шведов. — Позволь пару вопросов для затравки. Ты раскручивал группу Аксельмана?

— Было дело, — произнёс Платов, припомнив, что этот же вопрос задавал ему потерпевший.

— Вот и отлично. Я наслышан, что ты прилично углубился в тему мошенничеств на арт-рынке?..

— Не великий специалист, но течения и расклады представляю.

— И твоё авторитетное мнение о рынке подделок?

— Во всём мире денежные люди озабочены тем, чтобы вложить деньги во что-то, не подверженное инфляциям и финансовым катастрофам. Лучший способ — предметы искусства, цена на которые с годами только растёт. Вот и выстраиваются наши нувориши в очередь за Айвазовскими и Шишкиными. С начала двухтысячных вместе с ростом цен на нефть начался дикий рост цен на произведения русских художников. Айвазовского теперь уже по квадратным сантиметрам продают. А цены на художников второго эшелона выросли в десятки раз за десять лет. Люди озолотились, кто в конце девяностых в живопись вкладывался.

— А где на всех зубов найти — как пел Высоцкий.

— Точно. Спрос опережает предложение. Шедевров не хватает. Но рынок же из-за такой безделицы не должен страдать. Нет Репина, так будет. Нарисуем. Нет яиц Фаберже? Сделаем.

— А что такое перелицовка — ты в курсе?

— Есть две основные категории поддельщиков по живописи. Одни берут старый холст и даже старые краски, а потом выдают на-гора Шишкина-Поленова или, что гораздо проще в исполнении, авангардистов двадцатых годов. Другие перелицовывают картины. Наши нувориши безумно задрали ценники на русскую живопись девятнадцатого века. Вот и покупают жулики полотно западного пейзажиста, а художник из кружка «шаловливые ручки» убирает подпись чужеземного супостата и выводит закорючку родного русского художника аналогичной школы и периода. И цена автоматом вырастает в десять раз.

— В десять, — хмыкнул Шведов. — А в тридцать не хочешь?

Он пригубил коньяк и продолжил:

— Эдуард Кононенко, бывший цеховик, а ныне прожжённый коммерсант, тот, кого киллер не добил. Он коллекционер живописи. Фанатик русского пейзажа девятнадцатого века. Повадился покупать Киселёва — был такой пейзажист в позапрошлом веке. Покупал много и упорно. Однажды пригласил к себе на Рублёвку известного эксперта. От него и узнал, что Киселёвых в его доме теперь больше, чем в Третьяковской галерее и Русском музее, вместе взятых.

— И все фуфловые, — кивнул Платов.

— Ну да. Эксперт тот залез в каталоги и нарыл, что все до единого эти «Киселёвы» ещё недавно выставлялись на международных аукционах под другими подписями. Кононенко эти шедевры прикупил у супружеской четы. Эта парочка приехала два года назад из Питера и теперь держит здесь «Галерею классического искусства».

— Кто такие?

— Левицкие. Рубен и Ирина.

— Не слышал о них.

— У них ограниченный круг клиентуры. Главным их покупателем был Кононенко. Узнав, что его накормили фуфляками, наш бизнесмен решает, что его друзья-галеристы, такие вежливые и возвышенные, тоже стали жертвами ушлых пройдох. Он двигает к ним: мол, беда стряслась, давайте думать, как быть. В ответ от Ирины Левицкой сначала слышит невнятицу — мол, дополнительные экспертизы надо, то да сё. Ну что ж, экспертизу провести нетрудно. Технологическая экспертиза даёт однозначно — была перелицовка. Мало того что подпись не родная, так ещё части пейзажа, типа мельницы, которые никак не вписываются в пасторальные русские просторы, просто замазаны. Кононенко опять к галеристам: «Надо вопрос решать. Деньги не требую сразу, давайте придём к какому-нибудь взаимовыгодному решению». И длятся эти переговоры пару месяцев. В конечном итоге потерпевшего посылают в пешее сексуальное путешествие в лучших традициях — мол, купил фуфло, теперь оно твоё.