Фотография как современное искусство - [41]

На протяжении двадцати с лишним лет Аннелис Штрба (род. 1947) фотографировала своих ближайших родственников: двух дочерей, а в последнее время – внука Самуэля-Мачию [147]. Возникает ощущение, что родные привыкли к тому, что Штрба снимает их в повседневной жизни, и ведут себя совершенно раскрепощенно. Смещенный ракурс и размытость изображений свидетельствуют о том, что, стремясь запечатлеть взаимоотношения своей родни и ее повседневную жизнь, Штрба действует торопливо и исподтишка. Сама она появляется на снимках редко, однако ее присутствие и точка зрения всегда ощутимы. Иногда присутствие фотографа выдает то, что модели смотрят на нее и ее фотоаппарат и реагируют на это. На более тонком уровне ее положение внутри семьи подчеркивается выбором момента съемки – за едой, во сне, в ванной, во время передвижений по дому. В книге «Оттенки времени» (1998) Штрба дополняет домашнюю съемку пейзажами и архитектурными видами, а также старыми семейными фотографиями, тем самым вписывая рассказ о своей семье в исторический, географический и личный контекст.

147 АННЕЛИС ШТРБА. В зеркале. 1997

Две художницы, Рут Эрдт (род. 1965) [148] и Элинор Каруччи (род. 1971) [149], снимают членов своей семьи и на уровне ощущения подчеркивают архетипический характер нарративов о личной жизни – например, об отношениях матери и дочери или о мировосприятии ребенка, стоящего на пороге взрослой жизни. Техника обеих отличается нейтральностью, здесь нет ярко выраженной стилистики, вроде моментального семейного снимка. Речь идет о поиске формы фотографии, которая, оставаясь рассказом о взаимоотношениях между фотографом и его близкими, одновременно служит обобщением таких отношений и моментов жизни. И Эрдт, и Каруччи сознательно убирают из своих снимков определенные элементы, например одежду и мизансцену, чтобы затруднить датировку и привязку изображения к реальности. С помощью этого подхода они добиваются символического, обобщенного прочтения кадров, где изображены их личные взаимоотношения с близкими.

148 РУТ ЭРДТ. Пабло. 2001

Швейцарская фотохудожница Рут Эрдт опубликовала подборку портретов своих друзей, возлюбленных и родных, которую создавала шестнадцать с лишним лет. В книге представлены как спонтанные, так и постановочные портреты; возникает ощущение, что попытки художницы запечатлеть повседневную жизнь не вызывают у ее близких отторжения, они готовы ей содействовать.

Как мы уже отметили, фотографии частной и повседневной жизни часто делают в «моментальной» эстетике, фотограф открыт к тому, чтобы спонтанно отобразить некий момент обыденной жизни. Однако хронику личной жизни можно вести и иными способами. Тина Барни (род. 1945) много лет фотографировала свое состоятельное семейство, живущее на американском Восточном берегу, и тем самым создала своего рода шаблон того, как художественная фотография способна визуализировать семейные связи, не прибегая к манерности моментальной фотографии. По словам самой Барни, ее подход близок к антропологическому исследованию, на фотографиях изображены ритуалы, позы и обстоятельства, которые служат ключами к культурному конструкту личных отношений и общественного положения. В сравнении со многими снимками из этой главы ее фотографии выглядят постановочными. Сдержанное поведение моделей Барни отчасти связано с тем, что они понимают: их фотографируют [150]. Это придает ее работам сходство с фотопортретом XIX века: жизнь и движение продолжаются за кадром, а пока Барни быстро меняет пленку и выбирает ракурс, ее модели послушно замирают, чтобы дать ей сделать свое дело. Подход Барни отличается от стилистики спонтанных кадров, сделанных автоматическим фотоаппаратом, однако ее успех тем не менее зависит от того, сможет ли она подметить, как жесты и выражения лиц моделей подсознательно выдают их личные свойства и взаимоотношения друг с другом. Пространственные отношения между моделями всегда ярко выражены, признаки внутренней близости или дистанцированности между членами семьи показаны через детали: например, кто смотрит в объектив, а кто – в сторону. Каждая группа тщательно вписана в кадр, возникает ощущение, что эти люди принадлежат к одной семье, кроме того, портрет позволяет отследить динамику их отношений.

149 ЭЛИНОР КАРУЧЧИ. Мама и я. 2000

К самым влиятельным авторам портретов, во всей полноте отражающих динамику отношений внутри семьи, относится американский художник Ларри Салтэн (1946–2009). Его книга «Домашние картины» была опубликована в 1992 году, через десять лет после начала соответствующего проекта. Книга представляет собой любовное исследование жизни его родителей. Среди фотографий есть постановочные – Салтэн говорит, что ему удалось убедить родителей сделать их после того, как он получил согласие снимать их, пока они занимаются домашними делами. Другие [151] представляют собой непосредственные наблюдения, по ходу которых фотограф остается вовлеченным в повседневную жизнь родителей. Кроме того, в книгу вошли семейные фотографии и отдельные кадры с 8-миллиметровой видеопленки. В подборке есть фотографии его родителей на профессиональных и публичных мероприятиях – здесь показаны те аспекты их жизни, в которых сам он, будучи ребенком, участия не принимал. Есть фотопортреты его матери и снятое отцом видео Салтэна в детстве – тем самым подчеркнуто, каким образом такие фотографии неосознанно обнажают взаимоотношения между близкими людьми. Ощущение причастности к семейной истории возникает и из записи разговоров, которые они все втроем вели по поводу проекта Салтэна.