Формула любви - [14]

Помнится, в назначенный день битый час просидел я за письменным столом, почти не двигаясь и ничего не ощущая.

"Потерянное время", - решил я, кладя на место карандаш, которым намеревался записать свои впечатления.

Через несколько дней Вольф вновь постучался ко мне.

- Ну как, - спросил он, - что-нибудь заметил?

- Да ничего, напрасно просидел все условленное время.

Мессинг склонился над столом, пристально рассматривая исчерканный лист зеленой бумаги, на котором я обычно раскладывал рукописи при работе. Потом он торжественно достал из кармана пиджака запечатанный конверт. В нем лежал сложенный листок бумаги. Неровными линиями на листке был нарисован перепончатый раскрытый зонтик.

- Ну что, сходится? - улыбнулся Мессинг.

...На зеленом листе, покрывавшем стол, среди случайных каракулей, автоматически набросанных мною в бесцельном ожидании сигнала, был небрежно нарисован тот же самый раскрытый зонт.

Изображение пришло из Риги. Я принял его безотчетно, видимо, в часы, когда страдал от бесцельного ожидания".

Рассказ заставил задуматься. Как же происходит этот странный контакт на расстоянии? Кто ведущий: тот, кто передает изображение, или тот, кто принимает его?

Как известно, некоторые экстрасенсы обладают телепатической способностью передавать и воспринимать изображения на расстоянии, не видя их глазами, а воспринимая шестым чувством. Какова же в этом случае роль сознания? Участвует ли оно в таинственном процессе?

Рассматривая рисунки, воспринятые знаменитым Ури Геллером, которые передавались из соседней, полностью изолированной комнаты, мы приходим к любопытным выводам. Когда изображение простое (птица, гроздь винограда), оно воспринимается экстрасенсом без изменений. Даже число виноградин на рисунках одно и то же (см. вклейку). Но когда изображение усложнено или имеет условный смысл, ответный рисунок экстрасенса чрезвычайно далек от оригинала. Создается впечатление, что экстрасенс пытается передать внутреннее содержание рисунка, а не само изображение. Это видно на третьем рисунке Геллера, который пытается осознать значение передаваемого изображения "дьявола". Лишь в третьей попытке просматривается трезубец в руках нечистого.

Все остальное - разрозненные ассоциации, порой глобального характера.

Эксперименты с таким опытным экстрасенсом, как Геллер, говорят о том, что во время телепатического сеанса не обязательно происходит передача только внешнего образа, но и внутренней его сути, осмысливаемой самим экстрасенсом.

Приведем еще несколько примеров с двумя телепатками: мисс Рельф и мисс Эдварс. Опыты с ними проводил в конце прошлого века известный психолог Оливер Лодж. Приводим наиболее удачные рисунки, избранные из 150 вариантов (см. вклейку). Во всех случаях это попытка полностью передать изображение. Иногда это происходит частично, когда телепату удается передать наиболее характерные черты рисунка. У ножниц - кольца для пальцев, у коня выгнутую "лебединую" шею, у рыбы - общий ее абрис.

Иногда точно воспринятые отдельные фрагменты образов меняются местами в представлении экстрасенса.

Например, такое случалось в опытах журналиста Д. Блекберна с эстрадным гипнотизером Г. Смитом. Передаваемая картинка, состоящая из трех деталей, появилась в сознании экстрасенса с деталями, как бы перетасованными. Не говорит ли это о том, что общее изображение воспринимается экстрасенсом не сразу, а по частям.

Совсем иначе оцениваются изображения, передаваемые телепаткой Мери Крейг - женой известного писателя Элтона Синклера.

В двадцатые годы писатель увлекался телепатией и даже написал книгу "Мысленное радио". В этот период он с женой, обладавшей парапсихологическими способностями, проводил серию опытов по передаче изображения.

Синклер писал: "Фактором, предельно усложняющим признание психических феноменов со стороны научной общественности, является мошенничество... Но, несмотря на все случаи мошенничества, я убежден в том, что существуют тысячи ясновидящих и сенситивов".

Относя свою жену к числу таковых, писатель был особо придирчив к "чистоте" проведения опытов. Он рисовал картинку и, глядя на нее, мысленно передавал зрительный образ в другую комнату, где в полной изоляции находилась Мери. Опыты дали удивительные результаты. Воспринимая изображение, Мери давала ему свое объяснение, порой расходящееся с тем, что задумал супруг.

Так, полностью воспринятый рисунок вулкана был понят Мери как изображение перевернутого жука с усами. "Бриллиант, вмонтированный в скипетр", превратился в сознании Мери в Чарли Чаплина в лучах славы.

Кстати, Мери знала, что Эптон только что позавтракал с Чаплином в кафе. Не это ли повлияло на ее объяснение рисунка? В рисунке знамени Соединенных Штатов переданы флагшток, горизонтальные полосы. А звезды заменены упрощенным изображением кольца.

Мери не могла дать объяснение своему рисунку. Но нас, бесспорно, заинтересует ее объяснение физического состояния в момент передачи. Она говорила о сочетании интенсивной концентрации с физическим расслаблением.

Концентрация - это освобождение разума путем сосредоточения его на одном мысленном образе. Это вызывает сноподобное состояние, способствующее телепатическому восприятию, по словам Мери. Предполагается также использование самовнушения, то есть сознательное введение себя в состояние готовности подсознания к приему мысленных сообщений.