Элегантность в однушке. Этикет для женщин. Промахи в этикете, которые выдадут в вас простушку - [46]
• Самым почетным местом считается кресло по диагонали от водителя, так как дверца с вашей стороны окажется самой близкой к двери заведения.
• После того когда вы прибудете, не торопитесь выходить. СИДИТЕ.
• Дождитесь, когда принц выйдет из автомобиля и откроет вам дверь (или это сделает швейцар). Затем так же сначала перекиньте две ноги через порожек и выйдите из автомобиля, придерживаясь за руку принца (или швейцара).
Да… Непросто… А с принцами вообще нелегко… Как и с нами, королевами. Да?
И, только сев в автомобиль, я поняла, что совсем забыла посмотреть что-нибудь про постановку, на которую еду. И если вдруг придется с кем-то общаться в антракте, я совсем ничего не знаю об этом спектакле. Открыв телефон, я начала гуглить про оперу «Бориса Годунов». Конечно, кое-что мне было известно еще со школьной скамьи – например, что она поставлена по одноименной драме Александра Пушкина, – но этого явно было недостаточно, чтобы поддержать светскую беседу. И к тому времени, как автомобиль плавно остановился напротив двери в театр, в моей голове было уже мини-досье на Пушкина, Годунова и всех героев оперы.
Лучший инструмент, которым я всегда пользуюсь, если мне предстоит общение в малознакомой компании, – это ВЕРТИКАЛЬНЫЙ КОНТЕНТ.
Что это такое? Если объяснить простыми словами – это какая-то подробная, интересная, точная информация о чем-либо.
То есть если вы едете в театр на оперу, вы, как предусмотрительная и умная женщина, узнаете обо всем, что может вам помочь завести разговор с незнакомым человеком и поддержать с ним светскую беседу.
В нашем случае я ехала на оперу «Борис Годунов». И воспользовалась свободным временем в такси (это еще одна причина, по которой нужно ехать на мероприятие не на своем автомобиле).
Войдя в интернет, я за пять минут пополнила свои знания об опере Модеста Петровича Мусоргского «Борис Годунов».
Я узнала:
• кто режиссер-постановщик оперы;
• когда она впервые была поставлена на сцене;
• кто главный хормейстер;
• узнала, что в основе сюжета оперы лежат подлинные исторические события, рассказывающие о тяжелом времени для страны, которое наступило со смертью Бориса Годунова, приходом поляков и Лжедмитрия;
• прочитала о том, что в произведении А.С. Пушкина и в либретто М.П. Мусоргского рассматривается версия причастности Бориса Годунова к убийству младенца, однако это основано всего лишь на народной молве. Каких-либо прямых улик и подтверждений этому факту нет;
• после премьеры в 1874 году опера продержалась на сцене несколько лет. Однако спектакль давали с произвольными сокращениями. Н.А. Римский-Корсаков писал, что существовало мнение, будто опера не понравилась царской семье;
• по-настоящему известной драма стала позже, в 1898 году, уже в редакции Н.А. Римского-Корсакова. Именно эта версия пришлась по вкусу публике, и началось триумфальное шествие оперы по отечественным и зарубежным сценам;
• интересный факт связан с одной из постановок «Бориса Годунова» в Мариинском театре, где роль царя исполнял Ф. Шаляпин. 6 января 1911 года в зале присутствовал император Николай II со своей семьей. Члены труппы (хористы и часть солистов) решились на авантюрный поступок – разыграть на сцене представление для императора с целью добиться повышения жалованья. В разгар оперы исполнители упали на колени, простерли руки и стали петь заранее подготовленный гимн царю. В это время дирекция театра и режиссер в ужасе метались за сценой, даже Шаляпин, не знавший о готовившейся акции, поспешил на сцену и замер в изумлении. Однако все оказалось напрасно. Николай II не понял намека солистов, неразборчиво было их пение, поэтому все решили, что таким образом они выказывают любовь к императору. Более того, Ф. Шаляпина, который не опустился на колени перед самим государем, обвинили в неколлективистском поведении;
• в первой редакции Мусоргский выписал каждое движение исполнителей на сцене, вплоть до мимики на лице. Многие исследователи сравнивают ее со сценарием кинофильма;
• огромное количество редакций объяснил Римский-Корсаков в своем предисловии к опере. Он написал, что после первого отыгранного спектакля постановка вызвала противоположное мнение. Так, с одной стороны, это необыкновенно талантливая работа, проникнутая народным духом и историей, с живыми и яркими сценами. С другой – заметны недостатки в технической стороне: неудобные голосовые партии, слабая инструментовка, неточности в голосоведении. Именно поэтому он взялся за первую редакцию оперы Мусоргского, стараясь сохранить первоисточник, но сгладить все неточности и погрешности;
• кстати, именно Годунов был первым царем, избранным народом;
• примечательно, что Мусоргский во время работы над своими произведениями никогда не делал предварительных набросков, предпочитая долго обдумывать и записывать уже готовую музыку. Именно поэтому у него работа продвигалась медленно по сравнению с другими композиторами;
• ужасная с точки зрения нравственности сцена под Кромами, с обезумевшим народом, жестоко расправляющимся с боярином, была вырезана из спектаклей Императорских театров. Только после Октябрьской революции ее смогли вернуть.
Наше поведение определяет доминирующая часть мозга. Деление на "аналитическое" левое и "творческое" правое полушарие, — только одна из гипотез. Новая когнитивная теория смотрит на работу мозга под иным углом зрения. Она объясняет, как человек воспринимает окружающий мир, и как он взаимодействует с другими людьми. Авторы книги Стивен М. Косслин и Дж. Уэйн Миллер проводят эксперименты и делают сенсационные умозаключениями, мотивируя читателя продолжить дальнейшее изучение тайн мозга. Настал золотой век книг о мозге.
«Большинство склонно считать, что разум находится в голове. Но новейшие открытия физиологов говорят о том, что на самом деле он не сосредоточен полностью в мозге, а странствует по всему телу с караванами гормонов и ферментов, трудолюбиво осмысляя весь тот сплав чудес, которые мы привыкли называть “осязанием”, “вкусом”, “обонянием”, “слухом” и “зрением”. В этой книге я намерена исследовать происхождение и эволюцию ощущений; различие их сознательного восприятия в несхожих культурах; ранг каждого из них в системе ощущений; их роль и место в фольклоре и науке; связанные с ощущениями идиомы, которые мы используем, рассказывая о мире вокруг нас.
«Эта книга разрушает самый неприступный из всех существующих языковых барьеров… Барьер, отделяющий нашу ложь от подлинной правды», — так определил цель своего произведения британский писатель и журналист Брайан Кинг. Никто не готов сознаться в этом, однако все мы ежедневно кого-нибудь обманываем. Люди рождены лжецами, и каждый из нас врет в среднем по шесть раз в день (не то чтобы это строгий научный вывод, но статистически вполне достоверный). В своей необычной и остроумной книге Брайан Кинг пытается разоблачить всю глубину окружающего нас обмана. Он показывает в неприглядном (а для кого-то, может быть, и в приглядном!) свете не только явных лжецов — политиков, бизнесменов, рекламщиков и журналистов, — но и мелких лгунишек, например, наших детей, близких родственников и… нас самих! А еще читатель узнает, как ученые наблюдают за мозгом человека, решившего скрыть неприятную правду, и как распознать вероломного обманщика по случайным оговоркам и неосторожным жестам.
Во второй книге ярко описана сила астральных воздействий из непроявленного мира на раскрытого человека. После неудачного «пробуждения» автор пытается понять причину разрушения ментала и раскрыть тайну «голосов», которые управляли ею. Сова проходит через самоэкзорцизм, бунты и огненные откаты. Она никак не может понять, чем отличается пробуждение от одержания и зачем начались процессы трансформации у человека, который любит простую жизнь…
Новая няня вызывает у матери тревогу. На безлюдной автостоянке подозрительный незнакомец навязывает непрошеную помощь. Часто угрозы – не плод нашей фантазии, они реально подстерегают нас. В этой книге Гэвин де Беккер, ведущий мировой эксперт по насильственному поведению, показывает, как распознавать сигналы внешней среды и безошибочно реагировать на них. Опровергая мнение, что самые страшные акты агрессии обычно непредсказуемы, Беккер предлагает проверенные жизнью способы защитить себя и тех, кого вы любите.
Большинство людей, которые хотят измениться, испытывают двойственность по отношению к перемене. Они видят причины измениться и причины не меняться. Они одновременно хотят измениться и не хотят этого. Такова человеческая природа. Мотивационное консультирование – психологический метод, который формирует у человека желание изменить что-то в своей жизни. Монография У. Р. Миллера и С. Роллника – создателей метода, – фундаментальная работа, которая в доступной форме с примерами раскрывает его сущность, ключевые навыки и формулирует конечную цель.