Элегантность в однушке. Этикет для женщин. Промахи в этикете, которые выдадут в вас простушку - [46]

• Самым почетным местом считается кресло по диагонали от водителя, так как дверца с вашей стороны окажется самой близкой к двери заведения.

• После того когда вы прибудете, не торопитесь выходить. СИДИТЕ.

• Дождитесь, когда принц выйдет из автомобиля и откроет вам дверь (или это сделает швейцар). Затем так же сначала перекиньте две ноги через порожек и выйдите из автомобиля, придерживаясь за руку принца (или швейцара).

Да… Непросто… А с принцами вообще нелегко… Как и с нами, королевами. Да?

* * *

И, только сев в автомобиль, я поняла, что совсем забыла посмотреть что-нибудь про постановку, на которую еду. И если вдруг придется с кем-то общаться в антракте, я совсем ничего не знаю об этом спектакле. Открыв телефон, я начала гуглить про оперу «Бориса Годунов». Конечно, кое-что мне было известно еще со школьной скамьи – например, что она поставлена по одноименной драме Александра Пушкина, – но этого явно было недостаточно, чтобы поддержать светскую беседу. И к тому времени, как автомобиль плавно остановился напротив двери в театр, в моей голове было уже мини-досье на Пушкина, Годунова и всех героев оперы.

ПРО ЭТИКЕТ.

Как найти темы для светской беседы

Лучший инструмент, которым я всегда пользуюсь, если мне предстоит общение в малознакомой компании, – это ВЕРТИКАЛЬНЫЙ КОНТЕНТ.

Что это такое? Если объяснить простыми словами – это какая-то подробная, интересная, точная информация о чем-либо.

То есть если вы едете в театр на оперу, вы, как предусмотрительная и умная женщина, узнаете обо всем, что может вам помочь завести разговор с незнакомым человеком и поддержать с ним светскую беседу.

В нашем случае я ехала на оперу «Борис Годунов». И воспользовалась свободным временем в такси (это еще одна причина, по которой нужно ехать на мероприятие не на своем автомобиле).

Войдя в интернет, я за пять минут пополнила свои знания об опере Модеста Петровича Мусоргского «Борис Годунов».

Я узнала:

• кто режиссер-постановщик оперы;

• когда она впервые была поставлена на сцене;

• кто главный хормейстер;

• узнала, что в основе сюжета оперы лежат подлинные исторические события, рассказывающие о тяжелом времени для страны, которое наступило со смертью Бориса Годунова, приходом поляков и Лжедмитрия;

• прочитала о том, что в произведении А.С. Пушкина и в либретто М.П. Мусоргского рассматривается версия причастности Бориса Годунова к убийству младенца, однако это основано всего лишь на народной молве. Каких-либо прямых улик и подтверждений этому факту нет;

• после премьеры в 1874 году опера продержалась на сцене несколько лет. Однако спектакль давали с произвольными сокращениями. Н.А. Римский-Корсаков писал, что существовало мнение, будто опера не понравилась царской семье;

• по-настоящему известной драма стала позже, в 1898 году, уже в редакции Н.А. Римского-Корсакова. Именно эта версия пришлась по вкусу публике, и началось триумфальное шествие оперы по отечественным и зарубежным сценам;

• интересный факт связан с одной из постановок «Бориса Годунова» в Мариинском театре, где роль царя исполнял Ф. Шаляпин. 6 января 1911 года в зале присутствовал император Николай II со своей семьей. Члены труппы (хористы и часть солистов) решились на авантюрный поступок – разыграть на сцене представление для императора с целью добиться повышения жалованья. В разгар оперы исполнители упали на колени, простерли руки и стали петь заранее подготовленный гимн царю. В это время дирекция театра и режиссер в ужасе метались за сценой, даже Шаляпин, не знавший о готовившейся акции, поспешил на сцену и замер в изумлении. Однако все оказалось напрасно. Николай II не понял намека солистов, неразборчиво было их пение, поэтому все решили, что таким образом они выказывают любовь к императору. Более того, Ф. Шаляпина, который не опустился на колени перед самим государем, обвинили в неколлективистском поведении;

• в первой редакции Мусоргский выписал каждое движение исполнителей на сцене, вплоть до мимики на лице. Многие исследователи сравнивают ее со сценарием кинофильма;

• огромное количество редакций объяснил Римский-Корсаков в своем предисловии к опере. Он написал, что после первого отыгранного спектакля постановка вызвала противоположное мнение. Так, с одной стороны, это необыкновенно талантливая работа, проникнутая народным духом и историей, с живыми и яркими сценами. С другой – заметны недостатки в технической стороне: неудобные голосовые партии, слабая инструментовка, неточности в голосоведении. Именно поэтому он взялся за первую редакцию оперы Мусоргского, стараясь сохранить первоисточник, но сгладить все неточности и погрешности;

• кстати, именно Годунов был первым царем, избранным народом;

• примечательно, что Мусоргский во время работы над своими произведениями никогда не делал предварительных набросков, предпочитая долго обдумывать и записывать уже готовую музыку. Именно поэтому у него работа продвигалась медленно по сравнению с другими композиторами;

• ужасная с точки зрения нравственности сцена под Кромами, с обезумевшим народом, жестоко расправляющимся с боярином, была вырезана из спектаклей Императорских театров. Только после Октябрьской революции ее смогли вернуть.