Эксперт, 2014 № 45 - [31]

figure class="banner-right"

var rnd = Math.floor((Math.random() * 2) + 1); if (rnd == 1) { (adsbygoogle = window.adsbygoogle []).push({}); document.getElementById("google_ads").style.display="block"; } else { }

figcaption class="cutline" Реклама /figcaption /figure

Случай Сирано де Бержерака — один из самых ярких, но далеко не единственный в ряду сбывшихся научно-технических предсказаний. Научно-фантастические романы не раз выступали в качестве своеобразного «окна в будущее». В них писатель прозревал другое время и воссоздавал его в воображении читателя, которое тот воспринимал как «нереальную реальность», тем самым расширяя пределы представлений о мире и о возможностях человека. Расцвет жанра научной фантастики пришелся на середину прошлого века, когда человечество только открывало для себя космическое пространство. Тогда ученые переоценивали его потенциал как места для жизни. В своем первом романе «Страна багровых туч», написанном еще до полета Гагарина, братья Стругацкие описали экспедицию на Венеру, которая, по их представлениям, должна была состояться еще в XX веке. Писателям довелось еще при жизни увидеть, что их смелому прогнозу не суждено было сбыться. Но это нисколько не обесценивает совершенный ими интеллектуальный и художественный прорыв.

Фильм Кристофера Нолана из этого же ряда. Он жаждет возродить мечту человечества о покорении звездных пространств. Фильм начинается с попытки национальной самоидентификации: «Америка — это страна фермеров или инженеров? Нужны ли миру дорогостоящие полеты в космос, особенно в тот момент, когда человечество стоит на краю гибели от голода?» Нолан утрирует этот момент: речь в «Интерстелларе» идет о недалеком будущем, где человечество сталкивается с необъяснимой напастью: гибелью зерновых — дольше всех держится кукуруза — и одновременно накрывающими планету пыльными бурями, которые в конце концов загоняют людей под землю. Не вдаваясь в причины катастрофы, Нолан сразу приступает к разбору вариантов спасения рода человеческого. В одном из них несколько избранных колонизируют одну из пригодных для жизни планет, в другом спасаются все живущие на земле без исключения. Мучительный выбор между этими двумя путями и составляет драматургическую основу фильма.

Кристофер Нолан жаждет возродить мечту человечества о покорении звездных пространств

Фото: Paramount Pictures

Несколько пресытившись освоением космоса в стиле кинокомиксов Marvel, авторы которых не слишком утруждают себя углублением в научную подоплеку выдумываемых ими сюжетных перипетий, голливудские сценаристы решили заняться изучением теории Эйнштейна. Сценарист «Интерстеллара» брат Кристофера Нолана Джонатан утверждает, что он всерьез пытался в ней разобраться и ради этого даже провел некоторое время в Калифорнийском технологическом институте. Надо отдать ему должное: он не слишком перегружает освоенной им научной терминологией речь своих персонажей. Он делает допущение, что вблизи Сатурна возникает так называемая кротовая нора — туннель в пространстве, позволяющий астронавтам совершить резкий прыжок в другую галактику. Там их ждет разочарование: Джонатан Нолан, который в ходе написания сценария мог привлекать лучших специалистов мира в области астрофизики, предположил, что и в других ближайших галактиках нет пригодных для проживания планет. Но астронавт Купер (Мэтью Макконахи) на этом не останавливается и в результате проникает в черную дыру, которая приводит его в пространство с пятью измерениями, где время обретает видимую протяженность. То, как выглядит это пространство, и есть главная художественная гипотеза братьев Нолан. Визуальные эксперименты с пространством — одна из самых сильных сторон Кристофера Нолана, которую он продемонстрировал еще в фильме «Начало», изображая мир сновидений.

«Интерстеллар» снова превращает человека в скафандре в героя технократической эпохи. Нолан выводит межгалактические полеты из категории фантазий, реализация которых может обернуться немыслимыми тратами, в категорию неизбежной реальности, которая рано или поздно настигнет человечество. Он отдает ученым приоритет как его спасителям. И это спасение возможно только в космосе, и нигде больше. Фильм возвращает зрителей к давнему поединку двух сверхдержав — СССР и США. В нем всплывает теория лунного заговора, приверженцы которой утверждают, что полет «Аполлона-11» на Луну был фальсификацией. Теперь уже в качестве официальной версии, которая вызывает возмущение Купера. Любопытно, что основным мотивом фальсификации обозначается желание спровоцировать Советский Союз нести чрезмерные расходы на освоение космического пространства.

Главный герой, который большую часть фильма проводит в скафандре, обнажает еще одну незаживающую рану в американской душе. Они все еще не могут простить себе, что русские опередили их с первым полетом человека в космос. Герой Мэтью Макконахи — это новый Юрий Гагарин: обычный человек, которому по воле судьбы пришлось стать легендой, сыном неба, первопроходцем неизведанных миров. Создавая «нереальную реальность», Кристофер Нолан реабилитирует американцев: лишь они оказались способны на прорыв не только в другую галактику, но и в неведомое пятое измерение. Одновременно он отправляет в сознание зрителя еще один идеологический вирус: программа освоения космоса — единственное, что имеет значение. Все остальное — попытка продлить агонию пребывания на Земле. Нолан преодолевает разочарование, настигшее человечество в 1970-е, которое наиболее четко проговорил Снаут, персонаж фильма Андрея Тарковского «Солярис»: «Должен вам сказать, что мы вовсе не хотим завоевывать никакой космос. Мы хотим расширить Землю до его границ. Мы не знаем, что делать с иными мирами. Нам не нужно других миров. Нам нужно зеркало…» Вместе с разочарованием уходит на второй план и ужас инопланетного вторжения. Судя по всему, «Прометей» Ридли Скотта, продолжение его саги «Чужой» (2012) — главного манифеста о враждебности космоса, стал последней ее частью. Возможно, сейчас мы находимся в точке идеологического перелома, и «Интерстеллар» — провозвестник нового витка освоения космических пространств, даже, возможно, нового этапа международной технологической гонки, на этот раз с участием уже не двух, а сразу нескольких стран. И ставка будет сделана на научных гениев. Им предстоит либо окончательно изжить присущий человеку комплекс инопланетянина, либо радикально изменить наши представления не только о строении Вселенной, но и о пространстве и времени.