Ефремовы. Без ретуши - [31]

Алла Покровская с детства мечтала стать актрисой, но родители долгое время были против ее желания. Поэтому она поступила на филологический факультет Московского педагогического института, но, проучившись всего один год, оставила учебу. И начала заниматься в театральном кружке при Московском доме учителя. Благодаря этой подготовке, Алла в 1955 году смогла поступить в Школу-студию МХАТа на курс Виктора Станицына, на котором вместе с ней учились Татьяна Лаврова, Вячеслав Невинный, Анатолий Ромашин, Альберт Филозов, Александр Лазарев-старший, Евгений Лазарев, Наталья Журавлева.

Окончив Школу-студию, Алла поступила в труппу театра-студии «Современник», где за короткий промежуток времени сыграла девять ролей. Это были: Зоя в «Пяти вечерах» A. Володина, Фрейлина в «Голом короле» Е. Шварца, девушка в «Третьем желании» В. Блажека, Вероника в «Вечно живых» В. Розова, Майя в «Друге детства» М. Львовского, Женщина, на которой Он женился в «Четвертом» К. Симонова, Тоня в «По московскому времени» Л. Зорина, Лида в «Старшей сестре» А. Володина, Венька в «Без креста!»

B. Тендрякова.

Отметим, что поступала Покровская в «Современник» будучи замужем за своим ровесником. Но, встретившись в работе с Олегом Ефремовым, она поняла, что ошиблась в своем первоначальном замужестве. После чего начался ее роман с Ефремовым, у которого на тот момент тоже была возлюбленная — Нина Дорошина. Вот такой любовный треугольник, который, впрочем, был свойствен Ефремову на протяжении чуть ли не всей его жизни. Вспомним, что даже его собственная мама удивлялась любвеобильности сына.

По словам А. Покровской: «Олег ухаживал как-то стремительно, почти сразу ставил перед фактом (насколько я знаю, именно так было и с другими его женщинами). Долгие романтические прогулки по Арбату, где вырос Олег, знакомство с родителями, которые сразу приняли меня, как принимали они все от горячо любимого сына… Очень скоро мы стали жить одной семьей, а когда выяснилось, что ждем ребенка, Олег Николаевич предложил оформить наш брак. Мои родители, конечно, были против, справедливо предвидя все сложности существования с одержимым художником: «Бросить театр — и обслуживать его!» Все свершилось в каких-нибудь полгода…»

Ребенок Ефремова и Покровской появился на свет спустя две недели после той злополучной свадьбы — 10 ноября 1963 года. Это был мальчик, которого назвали Михаилом. Причем через 18 дней после родов молодая мама вышла на сцену. Так она любила свою работу. Впрочем, как и ее супруг. И снова послушаем А. Покровскую: «Семья у нас получилась типичной для артистической среды: театром мы не жертвовали ради семьи. В быту Олег Николаевич оказался абсолютно неприхотлив, к решению бытовых проблем совсем непригоден: ел что дадут, питались мы в основном в театральном буфете, разве что на завтрак он привык есть яйца, как в доме родителей; никогда не заставлял меня что-то делать по дому, и я никогда ничего на него не навешивала. Как-то я попросила его погулять с маленьким Мишей. Он пошел, вернулся чрезвычайно озабоченный и сказал (абсолютно без всякого юмора!): «Ужас состоит в том, что или — театр, или — гулять с Мишей. Я не смогу разделиться!» Я сказала: «Ну конечно театр!» — и пошла гулять сама…»

Олег Кинематограф — от «Любушки» до «Берегись автомобиля»

В первой половине 60-х продолжает успешно развиваться и кинематографическая карьера Олега Ефремова. В 1960–1965 годах он записал на свой счет еще 11 фильмов, причем все они были сняты в Москве (десять на «Мосфильме» и один на Киностудии имени Горького), что было удобно — не надо было покидать столицу. Фильмы, в которых снимался Ефремов, были разные по своим художественным качествам — как средние, так и выдающиеся, вошедшие в золотой фонд советской кинематографии. Чтобы читателю стало понятно, о чем идет речь, назову эти ленты.

Фильм Владимира Каплуновского «Любушка» по повести Петра Ширяева «Внук Тальони» повествовал о событиях Гражданской войны. Сюжет его был следующим. Отступающие белые, отобрав у Никиты Лыкова (Евгений Шутов) жеребца, оставляют ему в насмешку измученную, худую кобылу. От ветеринара Никита узнает, что к нему попала знаменитая орловская кобыла Любушка. Когда-то она была в конюшне наездника Лутошкина (Олег Ефремов). Спортсмен предложил коннозаводчику Бурмину приобрести Любушку. Бурмин отправил ее в свое имение. Но летом 1917 года крестьяне спалили конюшни Бурмина и разобрали его коней. В итоге в Гражданскую войну Любушку запрягли в тачанку и она стала переходить из рук в руки, пока не попала к Никите Лыкову. Благодаря его заботливым рукам Любушка вернула красоту и силу. Но в голодный год она надорвалась и погибла, оставив маленького жеребенка… Через несколько лет встретились Никита и Лутошкин. Наездник по достоинству оценил сына Любушки, внука знаменитого рысака Тальони. На нем Лутошкин взял главный приз.

Еще один фильм, снятый на «Мосфильме» с участием Ефремова, — «Академик из Аскании» режиссера Владимира Герасимова, который однажды нашего героя уже снимал — в «Испытательном сроке». Только если в том фильме Ефремов исполнял роль опытного работника МУРа, то в «Академике…» это была небольшая роль наркома (министра) Федота Антиповича Якушенко. И опять это было кино о 20-х годах. Речь в нем шла о том, как в голодной и нищей Советской России вышел декрет об охране племенного животноводства. К исследованиям ученого-зоотехника Михаила Федоровича Иванова (кстати, это реальный персонаж, его образ в фильме отобразил актер Сергей Яковлев) подключаются чекисты. На ученом собрании Петровской земледельческой академии, при поддержке наркома Якушенко, был принят план ускоренной гибридизации домашнего скота профессора Иванова. Кроме выступлений горячих сторонников, в зале прозвучали и голоса скептиков, но, учитывая жизненную потребность в увеличении поголовья, они были вынуждены в итоге поддержать оппонента…