Джек Николсон. Биография - [102]
1975 – «Лучшая мужская роль» («Пролетая над гнездом кукушки», 1975)
1981 – «Лучшая мужская роль второго плана» («Красные», 1981)
1983 – «Лучшая мужская роль второго плана» («Язык нежности», 1983)
1992 – «Лучшая мужская роль второго плана» («Несколько хороших парней», 1992)
1997 – «Лучшая мужская роль» («Лучше не бывает», 1997)
2006 – «Лучший актерский ансамбль» («Отступники», 2006, вместе с Леонардо Ди Каприо, Мэттом Деймоном и Марком Уолбергом)
1970 – «Лучшая мужская роль второго плана» («Беспечный ездок», 1969)
1975 – «Лучшая мужская роль» («Китайский квартал», 1974)
1975 – «Лучшая мужская роль» («Пролетая над гнездом кукушки», 1975)
1984 – «Лучшая мужская роль второго плана» («Язык нежности», 1983)
1986 – «Лучшая мужская роль» («Честь семьи Прицци», 1985)
1969 – «Лучшая мужская роль второго плана» («Беспечный ездок», 1969)
1974 – «Лучший актер» («Китайский квартал», 1974)
1975 – «Лучший актер» («Пролетая над гнездом кукушки», 1975)
1983 – «Лучшая мужская роль второго плана» («Язык нежности», 1983)
1985 – «Лучший актер» («Честь семьи Прицци», 1985)
1987 – «Лучший актер» («Иствикские ведьмы», 1987)
1998 – «Лучшая мужская роль» («Лучше не бывает», 1997)
2003 – Номинация «Лучшая мужская роль» («О Шмидте», 2002)
2007 – Номинация «Лучшая мужская роль второго плана» («Отступники», 2006)
2007 – Номинация «Любимый актерский ансамбль» («Отступники», 2006, вместе с Мэттом Деймоном и Леонардо Ди Каприо)
2003 – Номинация «Лучшая главная роль» («О Шмидте», 2002)
2006 – «Лучшее исполнение роли второго плана» («Отступники», 2006)
1993 – Номинация «Худший актер» («Хоффа», 1992)
1977 – «Лучший иностранный актер» («Пролетая над гнездом кукушки», 1975)
1997 – Номинация «Лучшая мужская роль в комедии или мюзикле» («Марс атакует!», 1996)
1998 – «Лучшая мужская роль в комедии или мюзикле» («Лучше не бывает», 1997)
2003 – Номинация «Лучшая мужская роль в драме» («О Шмидте», 2002)
2006 – Номинация «Лучшая мужская роль второго плана» («Отступники», 2006)
1998 – «Выдающееся исполнение главной роли» («Лучше не бывает», 1997)
2003 – Номинация «Выдающееся исполнение главной роли» («О Шмидте», 2002)
2007 – Номинация «Выдающаяся игра ансамбля актеров» («Отступники», 2006, вместе с Леонардо Ди Каприо, Мэттом Деймоном, Марком Уолбергом)
1993 – «Лучшая мужская роль второго плана» («Несколько хороших парней», 1992)
2003 – Номинация «Лучший приступ ярости» («Управление гневом», 2003)
1997 – Звезда на Аллее славы (Голливудский бульвар, 6925)
2002 – «Лучшая мужская роль» («О Шмидте», 2002)
От автора
Я впервые посмотрел «Беспечного ездока», когда он только вышел в прокат, в кинотеатре «Транслюкс» на Манхэттене, в обществе моей тогдашней девушки (хиппи), она приехала в Нью-Йорк из Огайо через Сан-Франциско. Помню, когда мы выходили из кинотеатра, она была расстроена «несправедливостью», как она выразилась, то есть двумя бессмысленными убийствами в конце фильма. Впрочем, мне гораздо большей несправедливостью показалось столь же бессмысленное убийство Хэнсона – персонажа, его великолепно сыграл какой-то незнакомый мне актер. Но его краткое появление впечатлило меня гораздо сильнее, чем двухчасовая болтовня Билли и Капитана Америки. Их гибель была закономерным клише. А смерть Хэнсона стала настоящим шоком. Так я впервые познакомился с магией Джека.
Я никогда не был настоящим хиппи, только изображал его на телевидении (расскажу как-нибудь в другой раз), но мне искренне нравилась и нравится рок-музыка шестидесятых. В первый раз я услышал песни, вошедшие в саундтрек к фильму, однажды вечером по нью-йоркскому радио WNEW-FM (ныне покойному и всеми оплакиваемому). Это была великолепная подборка музыки и эстрадных номеров: Роджер Макгуин, Джимми Хендрикс, «Бердс», Робби Робертсон, «Электрик прюнз», Боб Дилан – и энергичная композиция, которая стала лейтмотивом фильма: «Рожден, чтобы быть свободным». Я тогда еще понятия не имел, о чем фильм, кто в нем играет и так далее. Я пошел посмотреть «Беспечного ездока», просто хотел узнать, как музыка использована в фильме.
В следующий раз я встретился с Джеком в «Пяти легких пьесах». Я сидел в полупустом кинотеатре в будний день, тогда у меня не было постоянной работы. Я уже хорошо знал, кто такой Джек Николсон – именно из-за него я пошел на фильм. Я посмотрел «Пять легких пьес» три раза подряд. Магия происходящего удерживала меня на месте, я тщетно пытался понять, каким образом Джек превратился в Бобби Дюпи – героя, совершенно не похожего на Хэнсона. Но магия была слишком сильна.
Эта книга посвящена удивительной силе волшебства и того человека, который его творил. В процессе работы я обнаружил множество интересных моментов. В первую очередь тот факт, что Джек в свои лучшие годы, когда магия просто струилась с экрана, был спиритом в кинематографии, человеком, способным использовать эпизоды своей нелегкой жизни, полной гнева, разрушения, обаяния, физической мощи, эмоциональной пустоты и семейного предательства, чтобы создавать потрясающие кинематографические образы. Писать про Джека было приятно и почетно, а еще я испытал нечто вроде просветления – кажется, я наконец понял, как он проделывал хотя бы некоторые свои фокусы.
Клинт Иствуд – один из самых уважаемых и легендарных актеров в Голливуде, который внес неоценимый вклад в развитие кинематографа. Он всегда отказывается давать какие-то определения своим фильмам, кроме как «развлекательные». Еще реже он рассказывает о своей личной жизни – помимо того, что дает определенный набор нарочитых ответов прессе при продвижении своего нового фильма. Однако если выйти за рамки пиара и попытаться понять, кто он и чем занимается, легко обнаружить тесные, симбиотические отношения между содержанием фильмов, которые он снимает, и жизнью, которую он ведет.
В декабре 1971 года не стало Александра Трифоновича Твардовского. Вскоре после смерти друга Виктор Платонович Некрасов написал о нем воспоминания.
Автор — полковник Красной армии (1936). 11 марта 1938 был арестован органами НКВД по обвинению в участии в «антисоветском военном заговоре»; содержался в Ашхабадском управлении НКВД, где подвергался пыткам, виновным себя не признал. 5 сентября 1939 освобождён, реабилитирован, но не вернулся на значимую руководящую работу, а в декабре 1939 был назначен начальником санатория «Аэрофлота» в Ялте. В ноябре 1941, после занятия Ялты немецкими войсками, явился в форме полковника ВВС Красной армии в немецкую комендатуру и заявил о стремлении бороться с большевиками.
Выдающийся русский поэт Юрий Поликарпович Кузнецов был большим другом газеты «Литературная Россия». В память о нём редакция «ЛР» выпускает эту книгу.
«Как раз у дверей дома мы встречаем двух сестер, которые входят с видом скорее спокойным, чем грустным. Я вижу двух красавиц, которые меня удивляют, но более всего меня поражает одна из них, которая делает мне реверанс:– Это г-н шевалье Де Сейигальт?– Да, мадемуазель, очень огорчен вашим несчастьем.– Не окажете ли честь снова подняться к нам?– У меня неотложное дело…».
«Я увидел на холме в пятидесяти шагах от меня пастуха, сопровождавшего стадо из десяти-двенадцати овец, и обратился к нему, чтобы узнать интересующие меня сведения. Я спросил у него, как называется эта деревня, и он ответил, что я нахожусь в Валь-де-Пьядене, что меня удивило из-за длины пути, который я проделал. Я спроси, как зовут хозяев пяти-шести домов, видневшихся вблизи, и обнаружил, что все те, кого он мне назвал, мне знакомы, но я не могу к ним зайти, чтобы не навлечь на них своим появлением неприятности.
Изучение истории телевидения показывает, что важнейшие идеи и открытия, составляющие основу современной телевизионной техники, принадлежат представителям нашей великой Родины. Первое место среди них занимает талантливый русский ученый Борис Львович Розинг, положивший своими работами начало развитию электронного телевидения. В основе его лежит идея использования безынерционного электронного луча для развертки изображений, выдвинутая ученым более 50 лет назад, когда сама электроника была еще в зачаточном состоянии.Выдающаяся роль Б.