Двое на краю света - [18]

– Именно поэтому я с просьбой, – вздохнула тяжело я перед наглым запросом. – А можно меня брать на берег, чтобы я имела возможность поснимать? Это очень важно! Обещаю, сделаю полный фотоотчет об экспедиции и обо всех участниках, вполне официальный! Но мне необходимо снимать и на берегу. Ну, я не знаю, буду там за вами ружья носить или аппаратуру или чай-кофе из термоса наливать, хоть что-нибудь оправдывающее мою высадку делать. А?

Краснин посмотрел на меня с непонятным выражением лица и неожиданно рассмеялся:

– Нет, вы уникальная барышня! Вы всегда добиваетесь своего?

– Нет, – очень серьезно и честно ответила я. – Но я стараюсь. Как говорилось в одном старом фильме: «Я женщина весьма решительного темперамента». Но ведь общеизвестно, что планы должны быть грандиозными, тогда получится реализовать хоть какое-то их количество.

– Я подумаю, что можно сделать, – не стал обнадеживать меня Краснин и удивил неожиданной просьбой, указав на Ричарда: – А у вас здесь есть ваш полный альбом «Неизвестный Урал»? Я бы хотел посмотреть.

– В самом компе нет, – быстро принялась объяснять я, указав ему жестом на портфель от Ричарда, который лежал возле него на диване, Краснин кивнул и передал его мне. – Слишком объемная информация, поэтому я держу его на отдельном диске, чтобы не перегружал Ричарда.

Я поставила и загрузила диск, повернула ноутбук так, чтобы Краснину было удобней, и, жестом указав на экран, предложила ему разглядывать мои работы. Он смотрел и задавал много вопросов – где сделано, когда, что за места и как я туда попала, как я вообще попала в экспедицию, и, продолжая пролистывать один снимок за другим, вдруг спросил:

– А как вы стали фотографом? Это семейное?

– Нет, – чуть усмехнулась я, вспомнив про свою шебутную семейку. – Семейное у нас – это архитектура. Мой дедушка, Платон Миронович Шротт, был известным архитектором еще в тридцатые годы, занимался в основном мелкими архитектурными формами и деталями на больших проектах. Традиционно за фамилию и по доносу был арестован и сослан в ГУЛАГ. Отсидел пять лет, когда при очередном масштабном строительстве кто-то из властных структур столкнулся с тем, что лучшего специалиста по барельефам, колоннам и лепнине держат в лагере, а он до зарезу нужен, ведь САМ хозяин за этой стройкой следит. Деда привезли из лагеря, оправдали, вернули звания, награды и даже дали большую квартиру, но до самой смерти Сталина держали на вечном поводке и пугали возможным арестом, напоминая, что он все еще подозреваемый в измене Родине. Папа пошел по стопам деда и стал архитектором, не таким знаменитым, как дед, но весьма успешным и известным. Правда, в девяностые ему очень нелегко приходилось, но он получал частные заказы из Европы, и там стоят несколько его проектов, очень интересные работы. Мама у меня художник-декоратор в театре, ее родители были простыми людьми, дед метростроевец, но я его не помню, он рано умер, а бабушка Лена работала фельдшером. Может, то, что и отец и мама имеют непосредственное отношение к изобразительному искусству, повлияло, но я об этом как-то не задумывалась.

– И что послужило отправной точкой? – отвлекся от экрана и повернулся ко мне Краснин.

– Самый распространенный среди фотографов повод, – усмехнулась я этому совпадению, которое, если честно, всегда меня удивляло. – На мой пятнадцатилетний день рождения сестра подарила мне первый фотоаппарат. Очень крутой по тем временам, «Олимпус» пленочный. Знаете, одна из самых известных женщин-фотографов еще позапрошлого века, Джулия Кэмерон, начала снимать, когда дочь подарила ей фотоаппарат. А Фрэнсис Джонстон стала фотографом после того, как ей подарил камеру один из основателей «Кодак». И таких фотографов, пришедших в профессию после того, как им подарили камеру, много. На дне рождения от чрезмерного энтузиазма я исщелкала всю пленку, а когда получила снимки в ателье, то мне так не понравилось, как их сделали, что я решила – надо все самой. Папа купил оборудование, и мы установили его в маленьком закутке у нас дома, и я отправилась снимать. Смешно. Мне тогда казалось, что я нахожу самые лучшие ракурсы и виды, а когда сделала и распечатала, то расстроилась ужасно, такая это все ерунда получилась. Но вы, наверное, уже заметили, что я редко отступаю от задуманного, и, поплакав немного над собственной бездарностью, я отправилась учиться. Перепробовала пару мест, пока не нашла самую лучшую студию, и проучилась там два года. И снимала, снимала очень много, изучала историю фотографии, известных людей в этой области, в основном женщин. Почему-то увлеклась старинной архитектурой Москвы и Подмосковья и больше полугода бесконечно снимала такие дома. Накопилось очень много фотографий, вот тогда я и столкнулась с необходимостью систематизировать их, соединять в одну тематику, работать с каждым снимком. А когда получилась внушительная стопка, моя сестра устроила так, что я приняла участие в выставке молодых фотохудожников, и две мои работы получили высокие премии, а куратор выставки посоветовал свести это в альбом и обещал помочь с изданием. И странно, но альбом вышел, причем без всякого блата или оплаты, но через несколько лет, когда я уже заканчивала университет. Называется просто: «Старая Москва». Вот с тех пятнадцати лет я всегда занималась фотографией. В универе, в свободное от учебы время, арендовала студию и делала фотопортреты заказчикам, из каждой поездки привозила серию снимков, продавала разным журналам и рекламным компаниям. А пять лет назад поняла, что это основное и единственное дело моей жизни, которым я хочу и могу заниматься. Три года назад друзья моих родителей показали как-то фотографии, которые привезли с Урала, где сплавлялись на байдарках, ну, дальше вы, наверное, представляете – я загорелась и почти целое лето провела, проходя с экспедициями ученых и туристов по диким местам в Уральских горах. Все просто.