Дружба ее бедер - [3]
Вы знаете ее, я уверен. Вы похожи
на музыкального человека.
(ремарка: его карманы) Берите, если хотите. У меня есть все виды. Посмотрите и увидите.
Леди: (ОКТЯБРЮ) Нет.
Октябрь: Откуда Вы родом.
Любовник: Я не хочу, чтобы Вы меня судили. Я знаю, что Вы, вероятно, станете, но мне этого не хочется.
Он будет Вам полезен.
(ОКТЯБРЮ) Я пришел из множества мест. Но вообще-то из одного маленького. Вы его знаете?
Леди: Когда он, кем бы он ни был, покажется, мы заставим его уйти.
Любовник: Он Вам пригодится.
Леди: Мы в нем не нуждаемся.
Любовник: Откуда Вы знаете, нужен он Вам или нет, если еще не знаете, что Вы можете получить?
Октябрь: Где Вы остановились.
Любовник: Нигде. Я продолжаю свой путь. (обращаясь к ЛЕДИ) Я дал ему наводку. Он будет здесь вечером.
Леди: Позвоните ему. Скажите, чтобы не приходил.
Любовник: Мы не пользуемся телефонами.
Леди: Как Вы—
Любовник: Не пользуемся. Мы либо с Вами, либо нет.
Я не хочу, чтобы Вы меня осуждали.
Но я знаю, что Вы будете.
ЛЮБОВНИК уходит.
Леди: Запри двери.
Октябрь: Он сказал, это не работает.
Леди: Я лучше это сделаю, чем нет. Запри все.
Октябрь: …сказал, что он будет для нас полезен.
Леди: Вероятно, ничего хорошего для нас это не значит.
Ты слышала акцент. Он не здешний. Нездешние, которые не могут нас получить там, у себя, обычно не хотят нас больше нигде.
Мне не нравится, как он выглядит.
Октябрь: Так не смотри.
Леди: ОК. Чем можно забаррикадироваться?
Октябрь: Стульями?
Леди: Стульями. Да.
Октябрь: А что по поводу окон?
Леди: Окна наверху.
Октябрь: И крыша.
Леди: Крыша.
Октябрь: Можно перелезть с дерева.
Леди: Как еще.
Октябрь: Дверь.
…
Леди: Это ты отперла ту дверь для него.
Октябрь: Я его не знаю.
Леди: Это ты отперла ту дверь.
Октябрь: Нет.
…
Почему бы нам хотя бы?
Леди: Посмотри на мое лицо. Прямо сейчас. Смотри прямо на мою челюсть, на мой рот, в мои глаза. Смотри прямо в глаза.
Люди выбирают здесь своих богов.
И запирают двери.
И существует не один Бог, их много. У каждого в доме есть свой, и все они разные. Иногда ты встречаешь кого-то и узнаешь, что у тебя такой же, как у него, Бог живет дома. Поэтому вы съезжаетесь. Затем вы встречаете других людей, и вскоре вы собираете толпы, у которых тот же, ваш Бог. Вы создаете страну у себя дома. И вы все можете молиться все вместе. И закрывать двери от тех, у кого есть огонь.
Иногда это очень хороший Бог.
То, что ты мне сейчас советуешь, — убийство.
Тот мужчина, любой мужчина. Ты убиваешь этот дом.
…
…
Не напоминай о том мальчике, это лишь потревожит. Особенно / не -
Октябрь: Я знаю.
Леди: Этого будет слишком много для нее / прямо сейчас.
Октябрь: Я знаю.
Леди: Ты за ней смотрела?
Октябрь: Она — твой / проект.
Леди: Ты просто продолжай за ней присматривать.
У нас сегодня будет репетиция.
Никто не покинет дом.
ЛЕДИ выходит.
Любовник(за сценой): Кто твой Бог?
ЛБЮОВНИК входит.
Вы все живете в этом доме, но кто твой Бог?
…
Может, у Вас найдется немного еды?
Для кота.
…
Октябрь: Вы голодны?
…
Оставайтесь здесь.
Любовник: Куда Вы идете?
Октябрь: В свою комнату.
Любовник: Это не кухня?
Октябрь: Просто оставайтесь вот здесь.
Он ждет. Недоверчиво смотрит по сторонам.
Он больше не может ждать.
Он вынимает горсть сломанных цветов из кармана, кладет их на стол.
Быстро выходит.
Внезапно в окно дует сильный порыв ветра.
Начинает разметать цветы.
Заходит еще одна женщина. Вспотевшая ото сна, беспорядочная.
Это МАРТ, и она долго спала. Ей 20.
She feigns a history in her jaw.
Она видит цветы.
Выбрасывает их из окна.
Закрывает его. Выходит.
Стол пуст. Кухня пуста. Снаружи доносится звук моря.
ОКТЯБРЬ возвращается с едой и своими волосами в папке, чтобы отдать их ЛЮБОВНИКУ.
Видит, что его нет. Идет искать.
МАРТ входит, жуя свиную ножку
Она грызет немного, прежде чем решает, что она омерзительна.
Открывает окно, выбрасывает наружу.
Закрывает окно. Возвращается ОКТЯБРЬ.
Октябрь: Доброе утро.
Март: У нас нет еды. Почему твои волосы в пакете. Ты похожа на дерьмо. Пила?
…
Октябрь: Доброе утро.
Март: Что блядь не так скажи мне.
Октябрь: У нас сегодня репетиция.
Март: Угроза?
Привет, нам угрожают?
Октябрь: Нет.
Март: Тогда зачем.
Октябрь: У нас гость.
Март: Мы не принимаем гостей.
Октябрь: Мы принимаем гостя.
Март: Как особенного гостя?
Октябрь: Как особенного гостя.
Март: Кто она.
Октябрь: Сюрприз.
Март: Просто скажи мне.
Октябрь: Это сюрприз.
Март: Ты похожа на дерьмо.
Октябрь: Оставь окно открытым.
Март: Идет мерзкий дождь.
Кстати, не выглядывай.
Октябрь: Почему.
Входит ЯНВАРЬ. На вид ей 30, в душе подросток.
Идет так, будто боится сломать воздух. Едва слышно что-то бормочет.
Она отвечает на вопросы с широко открытыми глазами. Многие могли бы почувствовать себя от этого дискомфортно.
Обескураживает ОКТЯБРЬ. Едва ли пугает. Скорее тревожит, будто напоминает о чем-то. МАРТ обращает на нее внимание. Она нарочито тепла с ней. ОКТЯБРЬ даже не понимает, что она здесь, пока не замечает благостное расположение МАРТА.
Март: Доброе утро.
Октябрь: Что?
…
Ох.
Январь: привет.
Март: Свиные ножки?
Январь: нет спасибо.
Март: Больше нечего есть.
Январь: все в порядке.
Март: Хреново.
Октябрь: Мы сегодня здесь репетируем. Погода, вероятно, будет плохая.
Говорят, море может подняться.
Январь: окно открыто.
Драма о браке Джорджа Оруэлла с 30-летнему помощницей редактора журнала Соней Браунелл. Лондон, 1949 год. В больнице «Юнивесити колледж» находится Джордж Оруэлл с тяжелой формой туберкулеза…
В пьесе «Голодные» Сароян выводит на сцену Писателя, человека, в большой степени осознающего свою миссию на земле, нашедшего, так сказать, лучший вариант приложения душевных усилий. Сароян утверждает, что никто еще не оставил после себя миру ничего лучше хорошей книги, даже если она одна-единственная, а человек прожил много лет. Лучше может быть только любовь. И когда в этой пьесе все герои умирают от голода, а смерть, в образе маленького человека с добрым лицом, разбросав пустые листы ненаписанного романа Писателя, включает музыку и под угасающие огни рампы ложится на пол, пустоту небытия прерывают два голоса — это голоса влюбленных…
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В основу сюжета пьесы легла реальная история, одним из героев которой был известный английский писатель Оскар Уайльд. В 1895 году маркиз Куинсберри узнал о связи своего сына с писателем и оставил последнему записку, в которой говорилось, что тот ведет себя, как содомит. Оскорбленный Уайльд подал на маркиза в суд, но в результате сам был привлечен к ответственности за «совершение непристойных действий в отношении лиц мужского пола». Отсидев два года в тюрьме, писатель покинул пределы Англии, а спустя три года умер на чужбине. «Поцелуй Иуды» — временами пронзительно грустная, временами остроумная постановка, в которой проводятся интересные параллели между описанной выше историей и библейской.
Есть такие места на земле – камни, деревья, источники, храмы, мечети и синагоги – куда люди всегда приходят и делятся с Богом самым сокровенным. Кто еще, в самом деле, услышит тебя и поймет так, как Он?..Поначалу записывал занятные истории, как стихи – для себя. Пока разглядел в них театр.Наконец, возникли актеры. Родились спектакли. Появились зрители. Круг замкнулся…Четыре монопьесы о Любви.