Досье Уильяма Берроуза - [30]
дверь правый офицер и не сомневайтесь перепутал *
ты он достает пушку на подростковой вечеринке с
наркотиками загнанная угол крыса аз есмь шум стоит
мужик убивает его за тридцать секунд детектив *
гибнет аз есмь правый правый Гарри 2 поднимается
? "
аз есмь правый сбрасывает атомную бомбу аз есмь
* правый ты на жителей Хиросимы выжившие сожгли : +
Пентагон туманный рябящий далекий-далекий в
?’
дыму. ?
Абстракция
Доктор Курт Унру фон Штайнплатц пишет: «Тот, кто сопротивляется злу насилием, приобретает черты побежденного врага». (На экране царская охранка и ГПУ пользуются одними и теми же методами дознания.) «С другой стороны, тот, кто не сопротивляется угнетателям, будет порабощен и уничтожен». (На экране показывают истребление бушменов, австралийских аборигенов, американских индейцев.) «Чтобы революция могла изменить мироуклад, необходимы три элемента: 1. Подрывная работа. 2. Прямое нападение. 3. Исчезнуть. Отвернуться. Ничего не видеть. Забыть». Далее он формулирует постулаты Маленькой Личной Победы, сообществ людей со схожими взглядами: «Чтобы выжить, эти сообщества вынуждены мимикрировать». (МЛП захватывает обычный дом, от вахтера до новоселов. Потом соседний. Вот уже целый квартал изображает обычное быдло. МЛП захватывает весь городишко банк тюрьму шерифа. Ни бород, ни длинных волос. Банальнейший город в мире.) «Новые идеи прорастают лишь на почве, освобожденной от вражеского влияния. С другой стороны, в концлагере никуда от него не денешься. Подрывная работа: пятьдесят молодых людей записывают на портативные магнитофоны шум восстания. Прячут их в одинаковые портфели. Пропитывают одинаковые серые костюмы слезоточивым газом. В час пик включают звук на полную громкость… крики, свистки полиции, звон стекла, треск дубинок, от одежды идет слезоточивый газ. Нападение под покровом неразберихи. Потом вернуться в МЛП. Исчезнуть. Отвернуться. Ничего не видеть. Забыть».
Рождение, смерть, природа человеческая… Женщина всегда слышит плач ребенка… «Мама, привет», – сказал астронавт.
Лаборатория, где ученые разрабатывают вакцины и антивирусные препараты. Они смотрят на часы. Пора менять декорации.
Те же самые ученые по указу ополоумевшего правительства Америки создают фантастические штаммы смертоносных, устойчивых к вакцине вирусов. Один из них держит куриное яйцо с крошечной дырочкой, сквозь которую мы видим средневековые эпидемии… «Выносите своих мертвецов».
Фильм ускоряется. Ученые сломя голову носятся из одной лаборатории в другую. В итоге микробиолог одной рукой делает интерферон, а другой – злокачественный гепатит.
«Журналисты в значительной мере несут ответственность за те печальные события, что становятся темой их репортажей. Мы призываем закрыть все ежедневные газеты…» Бюллетень 235 Национальной академии наук.
Одри пишет: «Передвижной цирк закончил гастроли, дома и звезды складывают и убирают в коробки… гаснущие улицы, далекое небо… старые фотографии растворяются в воздухе».
Редактор отдела городских новостей вопит: «А ну бегом за фотографиями». Щелк – негр, сожженный заживо в Омахе. Щелк – негр, линчеванный в Миссисипи. Щелк – казнь Рут Снайдер. Щелк – землетрясение в Токио. Щелк – взрыв в Галифаксе. Щелк – Хиросима.
Постскриптум к «Невидимому поколению»:
Как я показал в «Невидимом поколении» (опубликованном в «Лос-Анджелес Фри Пресс», а также в виде приложения к «Билету, который взорвался»), любой, у кого есть портативный магнитофон или машина для перевозки аудиосистемы, может создавать массовые события и направлять мысли окружающих. Эта техника основана на сознательном внушении. Его впервые применил доктор Джон Дент из Лондона, тот самый, который предложил лечение апоморфином от алкоголизма и наркомании.
Сознательное внушение по методике доктора Дента: пациент читает вслух книгу, как будто перед ним сидит воображаемый слушатель. Психотерапевт стоит за спиной пациента и с той же громкостью повторяет предварительно оговоренные суггестии («Ты можешь заснуть», «Ты больше никогда не будешь пить спиртное» и тому подобные). Поскольку внимание пациента сосредоточено на тексте, суггестии не воспринимаются сознанием, но откладываются в подсознании, или реактивном уме. Это не подпороговое внушение. Подпороговое означает воздействие ниже уровня восприятия зрением или слухом. Как бы объект ни старался, он не увидит и не услышит подпороговые изображения и звуки. Сознательное внушение строится на раздражителях, которые объект не регистрирует, потому что его внимание направлено на другой предмет. Других препятствий к восприятию суггестии нет.
Когда заранее подготовленные записи проигрываются на улице, на праздниках, в барах, на вокзалах, в аэропортах, в парках, в метро, на митингах, в антрактах спектаклей и так далее, используется именно техника сознательного внушения, а не под-порогового. Люди не воспринимают на уровне сознания записанные суггестии, потому что их внимание сосредоточено на другом: на переходе через улицу, прибывающем поезде, объявлениям посадки, речи спикера, телевизоре, разговоре с собеседником. Громкость должна совпадать с уровнем шума. В грамотную суггестивную запись уже включены звуки окружающей среды.
Одна из величайших книг нонконформистской культуры за всю историю ее существования.Одна из самых значительных книг XX века, изменившая лицо современной прозы.«Голый завтрак» — первый роман Уильяма Берроуза, сразу же поставивший автора в ряд живых классиков англоязычной литературы.Странная, жестокая и причудливая книга, сочетающая в себе мотивы натурализма, визионерства, сюрреализма, фантастики и психоделики.«Порвалась дней связующая нить»... и неортодоксальные способы, которыми Уильям Берроуз предлагает соединить ее, даже сейчас могут вызвать шок у среднего человека и вдохновение – у искушенного читателя.
«Джанки» – первая послевоенная литературная бомба, с успехом рванувшая под зданием официальной культуры «эпохи непримиримой борьбы с наркотиками». Этот один из самых оригинальных нарко-репортажей из-за понятности текста до сих пор остаётся самым читаемым произведением Берроуза.После «Исповеди опиомана», биографической книги одного из крупнейших английских поэтов XIX века Томаса Де Куинси, «Джанки» стал вторым важнейшим художественно-публицистическим «Отчётом о проделанной работе». Поэтичный стиль Де Куинси, характерный для своего времени, сменила грубая конкретика века двадцатого.
«Дикие мальчики, или Книга мертвых», первый роман «лондонской» трилогии, куда входят также «Дезинсектор» и «Пристань святых», повествует о группе подростков-мародеров, терроризирующих города Северной Африки. В гротескном, романтичном, кошмарном шедевре Берроуза технологии, плоть и насилие проникают друг в друга, сливаясь в вакханалии взаимного уничтожения. Это произведение вдохновило группу Duran Duran на создание одноименной знаменитой песни с альбома «Arena». Книга содержит нецензурную брань.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Заговорщики хотят уничтожить Соединенные Штаты с помощью нервно-паралитического газа. Идеальный слуга предстает коварным оборотнем. Лимонный мальчишка преследует плохих музыкантов. Электрические пациенты поднимают восстание в лечебнице. Полковник объясняет правила науки "Делай просто"."Дезинсектор" — вторая книга лондонской трилогии Уильяма Берроуза, развивающая темы романа "Дикие мальчики".Берроуз разорвал связь между языком и властью. Особенно политической властью. В таких книгах, как `Дезинсектор!`, Уильям бичует не только свиней, как называли в 1968 году полицейских, не только крайне правых, но, что гораздо важнее, власть как таковую.
Некогда кошек считали земным воплощением демонов. Суеверие? А может, И НЕТ!Некогда кошек жгли па кострах инквизиции. Ни за что ни про что? А может, И ЗА ЧТО-ТО?...Перед вами — коллекция ОЧЕНЬ НЕОБЫЧНЫХ рассказов в жанре «ужасов». Рассказов, герои которых — КОШКИ.Это — Стивен Кинг. И профессионального киллера нанимают, чтобы убить — КОШКУ. Почему?..Это — Кейт Коджа. И «вторым я» ищущей смерти нью-йоркской шлюхи становится — КОШКА. Кто-то погибнет первым. Кто?..Это — Джойс Кэрол Оутс. И девочке, медленно сатанеющей от ненависти к младшему братишке, является странная КОШКА.Зачем?Перед вами — лучшие из лучших «кошачьих ужастиков».
Конечно, роман не совсем отвечает целям и задачам Конкурса «В каждом рисунке — солнце». Если оценивать по 5-и бальной оценке именно — соответствие романа целям конкурса — то оценка будет низкой. И всё же следует поставить Вам высшую оценку в 10 балов за Ваш сильный литературный язык. Чувствуется рука зрелого мастера.
Роман, в котором человеколюбие и дружба превращают диссидента в патриота. В патриота своей собственной, придуманной страны. Страна эта возникает в одном российском городке неожиданно для всех — и для потенциальных её граждан в том числе, — и занимает всего-навсего четыре этажа студенческого общежития. Когда друг Ислама Хасанова и его сосед по комнате в общежитии, эстонский студент по имени Яно, попадает в беду и получает психологическую травму, Ислам решает ему помочь. В социум современной России Яно больше не вписывается и ему светит одна дорога — обратно, на родину.
У околофутбольного мира свои законы. Посрамить оппонентов на стадионе и вне его пределов, отстоять честь клубных цветов в честной рукопашной схватке — для каждой группировки вожделенные ступени на пути к фанатскому Олимпу. «Анархо» уже успело высоко взобраться по репутационной лестнице. Однако трагические события заставляют лидеров «фирмы» отвлечься от околофутбольных баталий и выйти с открытым забралом во внешний мир, где царит иной закон уличной войны, а те, кто должен блюсти правила честной игры, становятся самыми опасными оппонентами. P.S.
«Представьте себе, что Вселенную можно разрушить всего одной пулей, если выстрелить в нужное место. «Шаманский космос» — книга маленькая, обольстительная и беспощадная, как злобный карлик в сияющем красном пальтишке. Айлетт пишет прозу, которая соответствует наркотикам класса А и безжалостно сжимает две тысячи лет дуалистического мышления во флюоресцирующий коктейль циничной авантюры. В «Шаманском космосе» все объясняется: зачем мы здесь, для чего это все, и почему нам следует это прикончить как можно скорее.
Высокий молодой человек в очках шел по вагону и рекламировал свою книжку: — Я начинающий автор, только что свой первый роман опубликовал, «История в стиле хип-хоп». Вот, посмотрите, денег за это не возьму. Всего лишь посмотрите. Одним глазком. Вот увидите, эта книжка станет номером один в стране. А через год — номером один и в мире. Тем холодным февральским вечером 2003 года Джейкоб Хоуи, издательский директор «MTV Books», возвращался в метро с работы домой, в Бруклин. Обычно таких торговцев мистер Хоуи игнорировал, но очкарик его чем-то подкупил.