Домашний компьютер, 2006 № 09 (123) - [26]
Как уже говорилось, в D200 есть два режима серийной съемки — «медленный» и «быстрый». В первом случае скорость варьируется от 1 до 4 кадров в секунду, а во втором камера «строчит» с номинальной скоростью 5 fps. Солидный объем буферной памяти позволяет записать с такой скоростью непрерывную серию из 22 кадров в RAW или 37 кадров — в JPEG с минимальной компрессией. С учетом того, что несжатый 12 RAW в D200 занимает аж 15 Мбайт, можно только порадоваться, насколько «быстрой» вышла камера. Кстати, несмотря на солидный объем RAW-файлов, вовсе не обязательно гоняться за картами памяти с индексами 100х или 133х — тривиальной Sandisk Ultra II (64х) вполне достаточно для работы без каких-либо ограничений. А вот об объеме карты желательно задуматься; впрочем, по сравнению со стоимостью камеры и оптики даже 4-гигабайтные карты нынче покажутся дешевыми.
Многие, кому довелось «проапгрейдиться на D200», спустя некоторое время отмечали, что проблемы с некорректным замером экспозиции и неправильным балансом белого практически сошли на нет. Это неудивительно, ведь в D200 используется топовая на сегодняшний день система экспозамера 3D Color Matrix Metering II на основе 1005-пиксельного RGB-сенсора. Как владелец подтверждаю: в самом деле, такие неприятные явления, как «недосветы» или «пересветы» исчезли практически полностью, и даже в автоматическом режиме (хотя им я принципиально не пользуюсь) баланс белого отрабатывает очень неплохо (если использовать пресеты — почти идеально). Довольно часто камера чуть-чуть недодерживает кадр (известный прием, поскольку всегда легче подтянуть тени, чем бороться с пережженными «светами»), но если D70 делала это довольно грубо, то D200 — весьма деликатно: если и недодержит, то совсем чуть-чуть, в пределах 0,3 ступени, так что определить это можно только по гистограмме. Традиционно поддерживаются три режима экспозамера: матричный (очень хорош, с приобретением D200 почти всегда им и пользуюсь), центровзвешенный и точечный, когда используется только 2% площади кадра. Кроме установки пресетов баланса белого, есть, конечно, замер по серой карте 13 , а также возможность установить цветовую температуру прямо в камере с точностью до градуса (хотя то же самое можно сделать и при конвертации, если снимать в RAW). Еще один жирный плюс камере стоит поставить за корректную работу со вспышкой (как внешней, так и внутренней) — за несколько месяцев эксплуатации я ни разу не заметил, чтобы вспышка вдруг «пережгла» картинку (на D70 такое бывало и довольно часто) — свет дозируется очень точно.
Еще одна отличительная особенность D200 — великолепный большой дисплей с диагональю 2,5” и разрешением 230 000 пикселей. Пусть он не влияет непосредственно на процесс съемки и, соответственно, не столь важен, как видоискатель или автофокус, но на нем намного удобнее, чем раньше, оценивать полученный результат. Более мощный процессор обеспечивает быструю «прокрутку» увеличенной картинки, оптимизирован и сам процесс просмотра. Теперь на дисплее можно просмотреть гистограммы для каждого из RGB-каналов. Следует отметить и вспомогательный монохромный дисплей, на котором отображается исчерпывающая информация о параметрах съемки — на сегодня у D200 он самый большой в классе.
В качестве регистрирующего элемента в D200 используется CCD-матрица формата DX (23,6x15,8 мм) производства Sony с разрешением 10,2 млн. эффективных пикселей. Высокое разрешение сенсора позволяет записывать изображение максимального размера 3872x2592 точки, что, с одной стороны, дает большую свободу при последующем кадрировании, с другой — позволяет печатать изображения большого формата (до A3 включительно). И, конечно, стоит отметить увеличенный (по сравнению с D70/D50) динамический диапазон.
Рабочий диапазон чувствительности сенсора — от 100 до 1600 единиц ISO (если надо еще выше, можно установить режим повышенной чувствительности — до 3200 единиц ISO) — и может изменяться ступенями по 1, Ѕ или 1/3 EV. Поддерживается режим и автоматической установки чувствительности для минимально возможной выдержки.
Но в высоком разрешении матрицы кроются и минусы. Так, высокая плотность регистрирующих ячеек требует от оптики высокой разрешающей способности, то есть даже не надейтесь использовать с D200 бюджетные объективы — они будут просто-напросто «мылить». Лучший результат будет, если снимать светосильной оптикой с фиксированным фокусным расстоянием, либо достаточно дорогими качественными «зумами».
Второй неприятный момент — с увеличением плотности пикселей растут и шумы, тут уж ничего не поделаешь. И хотя шум D200, как и прочих камер Nikon, монохроматический, «под пленочное зерно», он начинает раздражать, уже начиная с ISO 800 и выше (замечу, что на D70 при ISO 800 шумы были вполне терпимы). С другой стороны, минимальное ISO в 100 единиц все же, на мой взгляд, более полезное «приобретение», частично компенсирующее проблему повышенных шумов на высоких значениях чувствительности.
После таких дифирамбов необходимо отметить и недостатки (а то меня, как пить дать, обвинят в предвзятости). К счастью таких, на которых стоит заострять внимание, у D200 всего два. Первый — слишком «мягкое» изображение при записи в JPEG. Поначалу у бывших владельцев D70 картинка в режиме «шарпенинга» по умолчанию (Normal) вызывает легкий шок. Все дело в достаточно мощном противомуаровом фильтре, который в сочетании с более тонкими градиентными переходами (приятное следствие расширенного динамического диапазона) создает впечатление легкой «замыленности». Поэтому, если вы привыкли к «звенящей резкости» D70, картинка с D200 потребует небольшой дополнительной обработки. Если снимать в JPEG, просто повысьте значение «шарпенинга» до +1 или даже +2 — по вкусу. А при съемке в RAW можно воспользоваться более тонким приемом: установив значение «шарпенинга» в Medium Low («средне-низкий»), сконвертировать изображение в TIFF, затем открыть его в Photoshop’е, перевести из цветового пространства RGB в Lab и слегка «подшарпить» канал яркости Lightness (после чего, разумеется, надо перевести картинку опять в RGB, или в CMYK, если вы готовите изображение для полиграфии). После такой несложной комбинации снимок будет выглядеть просто идеально, и намного лучше, чем после внутрикамерного «шарпа», результат работы которого, на мой вкус, грубоват.
