Дневники Энди Уорхола - [62]

Шрифт
Интервал

Примерно через сорок пять минут мы были в Джерси, в клубе стадиона. Нас принимали по высшему разряду, даже подали ранний ланч и «кровавую Мэри». Роберт Редфорд и Мохаммед Али тоже там были. И Гордон Лайтфут, и Альберт Гроссман, который одно время был менеджером Дилана. Он сказал мне еще раз, что у него в коллекции мой серебряный Элвис, но не пойму: ведь я подарил его Дилану, как он может быть у Гроссмана?

На стадионе был Киссинджер, который размахивал руками, совсем как папа римский. Кругом было много ребят из охраны президента. Наконец в половине второго раздался сигнал, и футболистов выпустили на поле. Я подошел к Мохаммеду Али и поприветствовал его, но он посмотрел на меня с недоумением: похоже, не знал, кто я такой, и не вспомнил, что мы встречались с ним в его тренировочном лагере в Пенсильвании. Консультантов, которые обычно говорят ему, кто есть кто и что есть что, рядом не оказалось, и он был вообще один, сидел и что-то там ел, так что я смутился и ушел восвояси. На трибуне я сидел рядом с двумя детьми Роберта Редфорда, им лет двенадцать-тринадцать. Говорили, что Редфорд сегодня впервые показался на людях и позволил себя фотографировать. Вокруг меня были пустые места – здесь должен был сидеть сын Картера, но он не пришел. Мохаммед Али сидел передо мной, это его посадили рядом с местом для сына Картера. Жена Али и его сын тоже были тут. Илейн из «Илейн» была на трибунах, и она мне рассказала, что теперь она сидит на белковой диете. Правда, позже я увидел, как она одну за другой поедает булочки.

Пеле играл сначала за одну команду, а потом за другую. Когда начался дождь, всем VIP-ам раздали плащи, и было так приятно сидеть под дождем, это было куда интереснее. На матче было семьдесят пять тысяч человек. Глава комиссии по природопользованию пригласил Али к себе в застекленную ложу, чтобы тот не промок. Когда мы все же как следует промокли, мы заскочили в чью-то ложу, и там была маленькая девочка, которая сказала, что ее папа – владелец команды «Джайэнтс»!

Мне пожал руку Киссинджер, но он ведь всем пожимал руки. Ребята из лагеря Али в Пенсильвании узнали меня и спросили, поговорил ли я уже с Али, и я соврал, что еще нет.


Понедельник, 3 октября 1977 года

Ходил к врачу, доктору Постеру, из-за моего красного глаза, и он сказал, что это просто лопнул сосудик и нужно делать горячие компрессы. Но я забыл про это. Мы с Кэтрин отправились в спортзал «Глисонс», чтобы взять интервью у девушки-боксерши, ее зовут Джеки Тонаванда (такси 2,60 доллара). Мимо нас проходило много красивых боксеров. Я спросил, сколько стоит нанять боксера, и Джеки сказала, что больше всего нужно будет платить ей, потому что она уже сама будет ими управлять, и всего получится 150 долларов в неделю плюс еще сколько-то, чтобы взять напрокат шкафчик для одежды здесь, в «Глисонс». Кэтрин влюбилась в боксера-негра, ростом под два метра, он прыгал через скакалку. Я попытался заинтересовать ее привлекательным пареньком-ирландцем, но она сказала, что в нем вообще нет ничего такого… Джеки дала не слишком хорошее интервью, потому что когда я упомянул какой-то фильм, она потом говорила только о нем. Она уже готова лететь в Японию, чтобы провести там бой с боксершей ростом 190 сантиметров – она наполовину японка, наполовину ирландка. Потом доехали на такси до агентства Уильяма Морриса (3 доллара). Поднялись на тридцать третий этаж. Их сотрудник, Стив Пинкус, уже много раз звонил к нам в офис и приглашал зайти к ним, поговорить о том, чтобы они были моими агентами. Встретиться с ними было забавно, он пригласил и других сотрудников поговорить со мной, и они все говорили, что покажут мои работы в телевизионной рекламе «Америкэн Экспресс», что я получу роли в бродвейских шоу и главные роли в кино, и на Кэтрин все это произвело сильное впечатление, да только, боже, как же это все скучно: можно подумать, будто я не слышу этого уже много лет подряд, приезжая к ним в агентство; и ведь потом, после такого Большого Совещания, вообще ничего не происходит. Правда, мне понравилось, как мы сходили туда к ним. Они все женаты, конечно, но выглядят как тайные гомосексуалисты. Кэтрин сказала мне, чтобы я не называл ее больше «богатой стервозой», потому что это для нее унизительно. Наконец-то я знаю, как ее называть.

Во время ужина в ресторане «Стейкхауз» Питера Лугера я сказал Дайан де Бово, которая пришла со своим бойфрендом Пьером, что когда я уходил из дома, по радио или по телевидению объявили: только что похитили пятилетнюю девочку из семьи Патино. Дайан тут же вскрикнула от ужаса, истерически зарыдала, и все сразу ополчились на меня, сказав, что я испортил вечеринку. Стиви тут же пошел к телефону, обзвонил все телеграфные агентства, чтобы узнать детали похищения, и оказалось, что это – лишь дальняя родственница. Но Дайан все равно была в ужасном состоянии, а все говорили ей: «Слезы – это хорошо, это пробуждает чувства», и вот посреди всего этого ко мне вдруг подошел официант, красивый такой ирландец, и сказал, что у него дома есть радиоприемник в стиле «ар-декó» – он знает, что я их собираю. А Тимоти Лири


Еще от автора Энди Уорхол
ПОПизм. Уорхоловские 60-е

Культурная буря охватила 60-е – поп-арт, сексуальная революция, психоделия, Боб Дилан, андеграундное кино, – и в центре всего этого Энди Уорхол. «ПОПизм» – это реконструированное десятилетие начиная с 1960 года, когда Уорхол только начал создавать свои полотна с банками супа Campbell’s и Мэрилин; ретроспективный взгляд на живопись, кино, моду, музыку, знаменитостей и отношения, определявшие атмосферу «Фабрики» – места, ставшего центром 60-х в Нью-Йорке, места, где всегда можно было найти всех: от Лу Рида с Тhe Velvet Underground и Нико до Эди Седжвик, Джерарда Маланги и Пола Моррисси.


Философия Энди Уорхола

Книга самого известного американского художника-авангардиста, суперзвезды андеграунда 60-70х годов, в которой он размышляет о себе, своем искусстве, о простых и сложных жизненных проблемах, о людях и вещах, окружавших его.


Я стану твоим зеркалом. Избранные интервью Энди Уорхола (1962–1987)

В настоящей книге собрано более тридцати интервью Энди Уорхола (1928–1987), разделенных по трем периодам: 60-е, 70-е, 80-е. Изобретательность Уорхола в интервью обычно оставалась в рамках формата «вопрос-ответ», но намекала, что это лишь формат, и давала интервьюеру право его разрушить. Своими вроде бы банальными ответами художник создавал простор для творческих способностей интервьюера, поощряя их еще больше, когда менялся с интервьюером местами или как-то иначе размывал роли интервьюера и интервьюируемого. Можно ли считать эти интервью искусством? Если рассмотреть их в широком контексте, на фоне всего корпуса творчества Энди Уорхола во всех техниках и видах искусства, то, по мнению составителей этого сборника, придется ответить: «Можно».


Рекомендуем почитать
Биобиблиографическая справка

В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.


Алексеевы

Эта книга о семье, давшей России исключительно много. Ее родоначальники – одни из отцов-основателей Российского капитализма во второй половине XVIII – начале XIX вв. Алексеевы из крестьян прошли весь путь до крупнейшего высокотехнологичного производства. После революции семья Алексеевых по большей части продолжала служить России несмотря на все трудности и лишения.Ее потомки ярко проявили себя как артисты, певцы, деятели Российской культуры. Константин Сергеевич Алексеев-Станиславский, основатель всемирно известной театральной школы, его братья и сестры – его сподвижники.Книга написана потомком Алексеевых, Степаном Степановичем Балашовым, племянником К.


Максим Максимович Литвинов: революционер, дипломат, человек

Книга посвящена жизни и деятельности М. М. Литвинова, члена партии с 1898 года, агента «Искры», соратника В. И. Ленина, видного советского дипломата и государственного деятеля. Она является итогом многолетних исследований автора, его работы в советских и зарубежных архивах. В книге приводятся ранее не публиковавшиеся документы, записи бесед автора с советскими дипломатами и партийными деятелями: А. И. Микояном, В. М. Молотовым, И. М. Майским, С. И. Араловым, секретарем В. И. Ленина Л. А. Фотиевой и другими.


Саддам Хусейн

В книге рассматривается история бурной политической карьеры диктатора Ирака, вступившего в конфронтацию со всем миром. Саддам Хусейн правит Ираком уже в течение 20 лет. Несмотря на две проигранные им войны и множество бед, которые он навлек на страну своей безрассудной политикой, режим Саддама силен и устойчив.Что способствовало возвышению Хусейна? Какие средства использует он в борьбе за свое политическое выживание? Почему он вступил в бессмысленную конфронтацию с мировым сообществом?Образ Саддама Хусейна рассматривается в контексте древней и современной истории Ближнего Востока, традиций, менталитета л национального характера арабов.Книга рассчитана на преподавателей и студентов исторических, философских и политологических специальностей, на всех, кто интересуется вопросами международных отношений и положением на Ближнем Востоке.


Намык Кемаль

Вашем вниманию предлагается биографический роман о турецком писателе Намык Кемале (1840–1888). Кемаль был одним из организаторов тайного политического общества «новых османов», активным участником конституционного движения в Турции в 1860-70-х гг.Из серии «Жизнь замечательных людей». Иллюстрированное издание 1935 года. Орфография сохранена.Под псевдонимом В. Стамбулов писал Стамбулов (Броун) Виктор Осипович (1891–1955) – писатель, сотрудник посольств СССР в Турции и Франции.


Почти дневник

В книгу выдающегося советского писателя Героя Социалистического Труда Валентина Катаева включены его публицистические произведения разных лет» Это значительно дополненное издание вышедшей в 1962 году книги «Почти дневник». Оно состоит из трех разделов. Первый посвящен ленинской теме; второй содержит дневники, очерки и статьи, написанные начиная с 1920 года и до настоящего времени; третий раздел состоит из литературных портретов общественных и государственных деятелей и известных писателей.