Декалог - [75]
Поручик. Понятно. У брата были сомнения. Я с вами свяжусь. Или вы с нами.
Артур. Ты мне не сказал… про сигнализацию.
Ежи. Забыл. Хотя мы, кажется, говорили…
Артур. Не помню.
Артур продолжает пристально смотреть на брата. Ежи пожимает плечами.
Артур. Это все, что у нас осталось.
Вынимает из бумажника марку.
Артур. Соломон предложил бы разорвать ее пополам и отдал тому, кто не согласился бы. Но это было очень давно…
Протягивает марку Ежи.
Артур. Забирай. Почка была твоя. Да и… не хочу я ее.
Встает, надевает куртку. Ситуация кардинально изменилась. Теперь Ежи с подозрением смотрит на Артура.
Ежи. Ты куда?
Артур. Вечером вернусь… Нанялся в кабак.
Ежи ждет, пока Артур уйдет, потом подходит к телефону и набирает номер.
Ежи. Алло… Главное управление? Можно попросить поручика…
32
Кафе. Поручик подсаживается к ожидающему его Ежи.
Поручик. Вы хотели со мной увидеться…
Ежи. Здравствуйте.
Поручик. Слушаю вас.
Ежи. Понимаете… об этом трудно говорить…
Поручик. Понимаю.
Ежи. Вы можете подумать, я последний подонок…
Поручик. Пусть вас не заботит то, что я думаю.
Ежи. Может, чего-нибудь выпьете?
Поручик. Нет, спасибо.
Ежи. Мне кажется, стоит обратить внимание… вам надо проверить моего брата…
Поручик не отвечает. Внимательно слушает.
Ежи. Этот пес… он никого к себе не подпускал… и тем не менее его заперли в ванной… Артур говорит, что во время операции сидел в коридоре…
Поручик. Сидел. Потом даже лежал — в комнате медсестер.
Ежи. Я не утверждаю, что это он… Но у него столько разных знакомых, концерты…
Поручик. Спасибо. Вы мне очень помогли.
Поручик выходит из кафе и садится в машину. Машина трогается. Сворачивает влево, на Ясную, потом останавливается на забитой автомобилями стоянке перед кинотеатром «Атлантик». Поручик входит в кофейный бар на задах центрального универмага.
В баре поручик осматривается — кого-то ищет. Улыбнувшись, подходит к высокому столику. За столиком Артур.
Поручик. Вы хотели со мной встретиться…
Артур. Здравствуйте. Я свихнулся, да?
Поручик. Нет, почему же?
Артур. Мы уже с вами столько беседовали, а я вдруг в кафе…
Поручик. Дело деликатное, я привык.
Артур. Вот именно… мы разговаривали, а у меня все время вертелось в голове… я не решился вам сказать…
Поручик. А сейчас решились?
Артур. Тут что-то не так… да, несомненно… Я… Боюсь, Ежи… мой брат… может быть причастен… Эта сигнализация… почему он не сказал, что ее отключил? Согласился на операцию, знал, что я буду сидеть в больнице… Кроме того… это, конечно, не доказательство… я отдал ему марку, с которой все началось… а он даже не обрадовался…
Поручик. Вы мне очень помогли.
Артур. Так всегда говорят в фильмах.
Поручик. И тем не менее это правда. Спасибо.
Ежи, выйдя из кафе, идет в сторону Маршалковской. Видит на противоположном тротуаре паренька в очках, которому когда-то выкручивал нос в подворотне. Останавливается перед Главным почтамтом. После минутного колебания входит. Внутри, как обычно, много народу. Ежи находит окошко, в котором принимают письма. К стеклянной перегородке клейкой лентой прикреплена картонка с несколькими марками. Ежи медленно приближается, рассматривает марки — обычные, польские, недавно выпущенные, — ждет, пока барышня в окошке закончит штемпелевать гору заказных писем.
Ежи. Марки… что-нибудь новенькое появилось?
Барышня(указывает на картонку). Вот эти… Королевский замок за 10 злотых и серия с эмблемой ПРОН[5]. Шесть, двадцать пять и шестьдесят.
Барышня — непонятно, почему — очень любезна.
Ежи. Вместе получается…
Барышня. Сто один.
Ежи достает бумажник, вынимает купюру в пятьдесят злотых. Роется в кармане, выгребает мелочь. Сосредоточенно считает монетки. Рядом кто-то останавливается, Ежи поднимает глаза и видит Артура. Артур разглядывает ту же картонку. Через минуту оборачивается. Братья удивленно, встревожено смотрят друг на друга.
Ежи. Не думал тебя здесь увидеть.
Артур. А я — тебя. Покупаешь?
Ежи. Мне не хватает… тридцати пяти злотых.
Артур лезет в карман. Вытаскивает какую-то мелочь. Считает.
Артур. У меня сорок…
И все, что нашел, протягивает брату.
«Случай» — фильм уже не о внешнем, а скорее о внутреннем мире — о силах, управляющих человеческой судьбой, толкающих человека в ту или иную сторону.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В книге выдающегося польского режиссера и драматурга Кшиштофа Кесьлёвского (1941–1996), собраны сценарии его прославленных фильмов – “Кинолюбитель”, “Случай”, “Без конца”, “Декалог”, “Двойная жизнь Вероники”, “Три цвета: Синий, Белый, Красный”, а также статьи Кесьлёвского и интервью разных лет. Открывается книга автобиографией “О себе” – рассказом о жизни, работе, семье и коллегах, временах и странах. В формате PDF A4 сохранен издательский макет книги.
Драма о браке Джорджа Оруэлла с 30-летнему помощницей редактора журнала Соней Браунелл. Лондон, 1949 год. В больнице «Юнивесити колледж» находится Джордж Оруэлл с тяжелой формой туберкулеза…
В пьесе «Голодные» Сароян выводит на сцену Писателя, человека, в большой степени осознающего свою миссию на земле, нашедшего, так сказать, лучший вариант приложения душевных усилий. Сароян утверждает, что никто еще не оставил после себя миру ничего лучше хорошей книги, даже если она одна-единственная, а человек прожил много лет. Лучше может быть только любовь. И когда в этой пьесе все герои умирают от голода, а смерть, в образе маленького человека с добрым лицом, разбросав пустые листы ненаписанного романа Писателя, включает музыку и под угасающие огни рампы ложится на пол, пустоту небытия прерывают два голоса — это голоса влюбленных…
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
В основу сюжета пьесы легла реальная история, одним из героев которой был известный английский писатель Оскар Уайльд. В 1895 году маркиз Куинсберри узнал о связи своего сына с писателем и оставил последнему записку, в которой говорилось, что тот ведет себя, как содомит. Оскорбленный Уайльд подал на маркиза в суд, но в результате сам был привлечен к ответственности за «совершение непристойных действий в отношении лиц мужского пола». Отсидев два года в тюрьме, писатель покинул пределы Англии, а спустя три года умер на чужбине. «Поцелуй Иуды» — временами пронзительно грустная, временами остроумная постановка, в которой проводятся интересные параллели между описанной выше историей и библейской.
Есть такие места на земле – камни, деревья, источники, храмы, мечети и синагоги – куда люди всегда приходят и делятся с Богом самым сокровенным. Кто еще, в самом деле, услышит тебя и поймет так, как Он?..Поначалу записывал занятные истории, как стихи – для себя. Пока разглядел в них театр.Наконец, возникли актеры. Родились спектакли. Появились зрители. Круг замкнулся…Четыре монопьесы о Любви.