Даша на Луне - [77]

— А вот и можно, — сказал ОО и в доказательство этого тезиса привел третью, четвертую и пятую выдуманную фигню. Из человеколюбия я не буду их пересказывать, вернувшись к истории коричневой папки.

Которая была до обидного короткой. После того как команда организовала сеанс самой быстрой в мире передачи , подняв на крышу и вывезя вертолетом серверную стойку с массивом дисков, ОО получил доступ ко всем тайнам мира.

Узнал, кто кокнул Кеннеди, где голова Гонгадзе и почему померла Политковская. Узнал, что означает Даерммуазуая, что ест на обед крокодил, где хранится Янтарная комната, что именно разбилось в 1946 году в Нью-Мексико, в каком году умер Папаша Мюллер и кто взорвал линкор «Новороссийск».

Узнал всё.

Кроме того, что искал.

О коричневой папке в базе данных была лаконичная запись от 1988 года: «Выдана начальнику советского отдела управления внешней контрразведки ЦРУ Олдричу Эймсу».

Это был тупик. Отбывающий пожизненное заключение в тюрьме особо строгого режима Алленвуд в штате Пенсильвания Олдрич, или «агент Людмила», как его звали в СССР, получил коричневую папку в числе пары сотен затребованных им для работы «советского отдела ЦРУ» документов.

До советского отдела документы, правда, не добрались. Как пояснил сам Эймс, которого, под видом журналиста, опросил ОО, все документы он передал куратору из российской контрразведки. Коричневая папка, совершив путешествие за океан, вернулась в СССР. Где следы её полностью и затерялись.

Что было в папке, Эймс не знал, потому что не читал, поскольку был ленив и нелюбопытен. След оборвался.

От всей эпопеи с поисками правды о Катынской трагедии в сухом остатке остались только заинтересовавшие ОО данные об американских лунных миссиях. Которые и привели меня сюда, на борт «Странника».

История порой откалывает занимательные коленца.

* * *

Проснулась я от яркого света. Самый молодой из тайконавтов, Ван Бинчжан стянул с меня шапочку и сейчас отклеивал скотч.

— Может, не будем будить лихо, пока оно тихо? — спросила я, увидев, что Сучки нет в кабине. Вероятно, она сидела в рубке — крохотном помещении в носу корабля, где находился пульт управления.

— Ой, да что она сделает, — отмахнулся придурковато улыбающийся Ван. — Я единственный программист на корабле. Я как Лапидус в «Остаться в живых» — он там был единственным пилотом, поэтому сценарист даровал ему полную неуязвимость к ударам судьбы.

— Не забывай, что сценарист всемогущ в рамках сценария, — шепотом ответила я. — Даже если известно, что герой обязательно выживет, автор может сделать его жизнь невыносимой. В рамках «Лоста» крокодил мог откусить Лапидусу ноги — это не помешало бы ему пилотировать самолет и не разрушило сюжет.

По лицу Вани было заметно, что об этом он как раз и не подумал. Но он не пошел на попятную, просто поправил мне шапочку так, чтобы моё открытое лицо не сразу бросалось в глаза. Потом средний тайконавт, Пэн Мин, напоил меня, просунув между губ трубочку от пластиковой ёмкости с чаем.

Я висела, потягивая чай, наблюдала за работой тайконавтов и внезапно поймала себя на мысли, что это трио очень напоминает трех незадачливых мошенников из фильмов Гайдая. Повадками, выражением лиц, распределением ролей в команде. И как всегда и бывает со мной, не смогла развидеть обратно.

У меня такая суперспособность — у меня все люди на кого-то похожи. Когда я знакомлюсь с человеком, первое, что я делаю, — определяю, на кого он похож. И найдя сходство, невольно начинаю смешивать реального человека и схожий с ним образ из книги или фильма. Я так в детстве развлекалась, а потом, видимо, привыкла. Согласитесь, гораздо веселее учиться в классе, если вместе с тобой учатся полный состав веселых человечков, а твой классный руководитель — Железный Дровосек?

Именно поэтому раздолбай Ван Бинчжан стал для меня Балбесом, деликатный Пэн Мин — Трусом, а выдержанный и веский Чэнь Гуанчэн — Бывалым. И ныне, и присно, и во веки веков.

Для китайских слушателей хочу добавить, что в выбранных мной именах не скрывается попытка унизить или оскорбить ваших соотечественников. Гайдай использовал для своих комедий архетипическую модель распределения ролей в мужской компании, которая возникает каждый раз, как только число мужчин в компании становится больше двух.

И то, что в российской культуре эти архетипы носят имена обаятельных жуликов, не более чем совпадение. К примеру, Юрий Никулин, не выходя из образа Балбеса, мог играть в трагических фильмах о Второй мировой. И это воспринималось органично. Просто потому, что архетип Балбеса вневременен и универсален. Как и арехитипы Труса с Бывалым. Просто в разных культурах они носят разные имена. Во Франции, например, Бывалого зовут Портос, труса — Арамис, а Балбеса — Д’Артаньян. Конечно, Гайдай только слегка намекнул на четвертый мужской архетип — мрачного женоненавистника Атоса, выведя его под личиной товарища Саахова, но только потому, что снимал комедию, в которой не было место повешенным в лесу женщинам.

Это немного подняло мне настроение. Очень не вовремя, кстати, — по моему хитрому плану мне сейчас нужно было разреветься. Я не ОО, я еще учусь. И если у ОО всегда есть несколько планов, то у меня пока только один. Не ахти какой выполнимый, но уж какой есть. И я буду его придерживаться.