Цвет в промышленном интерьере - [12]

Выбранные цвета вступают во взаимодействие друг с другом: одни, используя фон или соседство, проявляются сильнее, другие, напротив, тускнеют, одни «ладят» между собой, другие вступают в противоречие. Цвета надо организовать: одни приглушить, другие выделить, третьи сблизить. Выполняя свою частную функцию, они должны быть на месте в общем хоре.

Согласование цветов достигается выбором одной определяющей гаммы. Теплая гамма используется для производств без больших тепловыделений и размещенных в северной и средней зонах — с ориентацией окон на север. Холодная гамма применяется преимущественно для производств, размещенных в южной зоне или в средней — с ориентацией окон на юг. Одно из назначений выбранной гаммы — ослабить неблагоприятные температурные ощущения. Опыты зарубежных специалистов показывают, что применение зелено-синей гаммы по сравнению с охристой окраской создает впечатление понижения температуры на 3—4°.

Улучшение температурных условий — один из простейших факторов использования цвета, создания с его помощью более благоприятных условий труда и ощущения уюта в промышленном интерьере. Тем не менее этот фактор или не используется вообще, или применяется с противоположным эффектом: холодные помещения окрашивают в цвета холодных тонов, теплые — в цвета теплых.

В качестве примера можно привести окраску одного из цехов пермского химического завода им. Орджоникидзе. Рабочая температура в цехе достигает 30° тепла. Главные поверхности помещения (в данном случае — стены) здесь окрасили в желтый, довольно насыщенный цвет. Ощущение жары еще более усилено.

Выбор цветовой гаммы и сочетания составляющих ее цветов во многом зависит также от характера выполняемого труда.

Труд, требующий сосредоточенности, зрительного напряжения (точная сборка, контроль, лекальные и т. п. работы) нуждается в спокойных, не отвлекающих внимания сочетаниях цветов холодной гаммы. Введение контрастных цветов в случае необходимости должно быть очень сдержанным.

Однообразные, монотонные приемы труда (сборка несложных деталей на конвейере, формовка), наоборот, требуют встряски. Для нее хороши цветовые контрасты, т. е. цвета, дополнительные к цветам принятой гаммы.

Использование цветов одной гаммы не означает отказа от других цветов. Речь идет о преобладании цветов какого-либо участка спектра для окраски основных по величине поверхностей. Но вместе с тем могут быть введены и цвета других, в том числе противоположных, участков. Однако яркие контрастные цвета должны представлять лишь небольшие пятна и не вступать в противоречие с основным цветом. Морис Дерибере говорит:

«Яркий тон в малых количествах подобен соли в пище: соль в большом количестве портит вкус, а цвет нарушает гармонию».

Приведем пример, показывающий, как французы соблюдают это правило в практике. Возьмем окраску упоминавшегося уже интерьера цеха сборки телевизоров. Сборка телевизоров требует повышенного внимания, поэтому в интерьере принята соответствующая условиям холодная гамма. Преобладают зеленые и синие оттенки, но халаты работниц и ящики для деталей, образующие небольшие поверхности, окрашены в яркие теплые цвета, контрастные к цветам холодной гаммы. «Соль» использована в нужном количестве.

В меру примененные контрастные цвета не нарушают цельности цветовой среды. Выполняя свою физиологическую функцию (выравнивая возбуждение цветоощущающих приемников глаза), они выполняют в общей цветовой гармонии и эстетическую нагрузку.

«Расстановка» цветов с целью получения гармоничных сочетаний, уравновешивания цветовых впечатлений должна производиться исходя из конкретных условий. Цвета «привязываются» к предметам, и эти предметы должны быть правильно определены. Мы имеем в виду окраску не только станков, кранов. В каждом цехе имеются свои «свободные» предметы — тумбочки, ящики, экраны, ограждения. О них нельзя забывать при разработке цветовой среды. Необходимо учитывать размеры их поверхностей, размещение (видимость из разных точек), возможные перемещения и т. д. Нужно также иметь в виду, что выделенные благодаря яркой окраске предметы эти могут создать новые композиционные центры, нарушить гармоничное сочетание цветов и, соответственно, психологический порядок интерьера.

Рассмотрим в качестве иллюстрации возможную схему цветовой разработки машиностроительного интерьера. Условно возьмем для этой цели главный корпус завода, выпускающего электрические машины.

Главный корпус размещен неподалеку от проходных. Он первым попадает в поле зрения и кажется (отчасти от смены впечатлений после проходных, но в большей мере — от правильных пропорций и крупного масштаба здания) довольно величественным.

Внутри корпуса производится обработка и сборка деталей весом до 10—15 т. Крупномасштабность выпускаемой продукции и является особенностью данного производства. Она и должна быть выявлена в цветовом решении корпуса.

Для выполняемой в помещении работы характерен невысокий ритм, труд включает как физические, так и умственные нагрузки. Многие операции, особенно на станках-гигантах, выполняются (причем довольно длительно) «на самоходе», т. е. без особого внимания и усилий рабочего. Некоторый недостаток нервных стимуляторов на рабочем месте, следовательно, должен быть восполнен в интерьере за счет введения в него активных цветов.