Цифровая фотография для начинающих - [7]

Шрифт
Интервал

Разрешение и мегапиксели

Ртпешение цифрового фотоаппарата связано с количеством деталей, фиксируемых фотоаппаратом при создании снимка. Оно выражается в мегапикселях, которые являются величиной измерения числа сенсоров, используемых фотоаппаратом для создания фотографии. Чем больше мегапикселей, тем качественней изображение и тем больше существует возможностей его редактирования и изменения. Но так ли важно разрешение фотоаппарата, определяется тем, какого рода картинки вы хотите получать. Если вы используете изображение как часть Web-страницы или для создания небольшого отпечатка, вы не увидите большой разницы между самым крутым профессиональным фотоаппаратом и базовой потребительской моделью. Если, с другой стороны, вы создаете большой отпечаток, разница будет слишком очевидной (смотрите рисунок 2.1),

V/и

Некоторые фотоаппараты предлагают «эффективный» пересчет селей. Это означает, что они используют электронику фотоаппарата для оценивания эффективности создания изображения с большим, чем у матрицы, количеством пикселей. Это не работает очень хорошо. Всегда используйте реальное разрешение матрицы при сравнении моделей._

1 мегапиксель

Хотя фотоаппараты с разрешением в 1 мегапиксель все еще доступны, они, как правило, не являются хорошим вариантом. Если только вы не на сурово ограниченном бюджете, или вы хотите использовать фотоаппарат исключительно для вывешивания изображений вашей коллекции на сайте eBay, мы не рекомендуем вкладывать деньги в фотоаппарат со столь ограниченными возможностями. Ненамного дороже вам обойдется 2-мегапиксельный фотоаппарат, который создает значительно более качественные изображения.

Рисунок 2,1. Эта картинка выглядит вполне привлекательно при своем первоначальном размере. Но при увеличении начинает появляться отсутствие деталей, видимых в оригинале
2 мегапикселя

В большинстве случаев 2-мегапиксельный фотоаппарат предлагает наилучший компромисс между ценой и качеством. Вы сможете создавать отпечатки размером до 12,5 на 17,5 сантиметров с хорошим качеством. Если вы хотите опубликовать изображения в Интернете или послать их по электронной почте,

2 мегапикселей более чем достаточно, чтобы сделать это.

3 мегапикселя

С помощью 3-мегапиксельного фотоаппарата вы можете создавать такие большие отпечатки, как размером 20 на 25 сантиметров. Количество фиксируемых деталей начинает приближаться к уровню пленочной фотографии. Если вы планируете более требовательное использование своего фотоаппарата, вы должны подумать о фотоаппарате этого уровня.

4+ мегапикселя

При 4-х и более мегапикселях вы входите в область профессионалов. В большинстве случаев дополнительные детали не будут очень заметны. Но если вы планируете включить съемку изображений, которые вы хотите увеличивать до огромных размеров, более высокое разрешение может существенно сказаться на качестве.

Оптическое и цифровое увеличение

Фокусный зум фотоаппарата позволяет вам приближать объект съемки без действительного перемещения ближе. Когда это сопровождается настройкой объектива (изменение фокусного расстояния на профессиональном жаргоне фотографов), это называется оптическим зумом. Когда это делается посредством электронных схем фотоаппарата, это называется цифровым зумом (увеличением). Проще говоря, оптический зум - это хорошо, цифровой - хуже.

Оптическое увеличение лучше, поскольку оно фиксирует изображение при полном разрешении, так что вы получите четкую картинку при любом уровне увеличения. Цифровой зум со своей стороны создает эффект изменения масштаба, увеличивая часть изображения, часто подобно тому, как вы можете сделать на вашем компьютере. Но в результате это дает изображение с низким разрешением (смотрите рисунок 2.2).

Рисунок 2.2.

При максимальном оптическом увеличении (верхняя картинка) силуэты на фоне неба ясные и четкие. Хотя цифровое увеличение делает силуэты ближе (нижнее изображение), детали становятся менее четкими

Уровни увеличения измеряются как 2Х или ЗХ. Увеличение 2Х позволяй вам приближать объект в два раза. Увеличение ЗХ позволяет, как это ни удив* тельно, делать объект в три раза ближе.

Некоторые недорогие фотоаппараты не имеют оптического зума. Если эз для вас важно, ... юлжны серьезно подумать о моделях с оптическим увеличь нием 2Х или ЗХ.

Автоматические или ручные режимы

Все фотоаппараты предлагают автоматическую настройку экспозиции. Фотоаппарат определяет уровень освещенности и соответственно устанавливает экспозицию. Некоторые фотоаппараты также дают вам возможность устанавливать экспозиционные параметры вручную. Если вам необходимо такого рода управление, скажем, для настройки съемки фотографий в ситуациях со сложным освещением, ночных снимков или специальных эффектов, вы захотите иметь это свойство. Многие фотоаппараты включают заранее установленные автоматические настройки специально для ночных снимков, яркого солнечного света и других часто встречающихся при съемке ситуаций. Эти предварительные настройки дают вам преимущества как автоматического, так и ручного режимов - гибкое управление без необходимости при этом точно знать, как это делать.


Рекомендуем почитать
«Митьки» и искусство постмодернистского протеста в России

Группа «Митьки» — важная и до сих пор недостаточно изученная страница из бурной истории русского нонконформистского искусства 1980-х. В своих сатирических стихах и прозе, поп-музыке, кино и перформансе «Митьки» сформировали политически поливалентное диссидентское искусство, близкое к европейскому авангарду и американской контркультуре. Без митьковского опыта не было бы современного российского протестного акционизма — вплоть до акций Петра Павленского и «Pussy Riot». Автор книги опирается не только на литературу, публицистику и искусствоведческие работы, но и на собственные обширные интервью с «митьками» (Дмитрий Шагин, Владимир Шинкарёв, Ольга и Александр Флоренские, Виктор Тихомиров и другие), затрагивающие проблемы государственного авторитаризма, милитаризма и социальных ограничений с брежневских времен до наших дней. Александр Михаилович — почетный профессор компаративистики и русистики в Университете Хофстра и приглашенный профессор литературы в Беннингтонском колледже. Publisher’s edition of The Mitki and the Art of Post Modern Protest in Russia by Alexandar Mihailovic is published by arrangement with the University of Wisconsin Press.


Мой мир: рассказы и письма художницы

Первая книга художницы Натальи Александровны Касаткиной (1932–2012), которая находилась – благодаря семье, в которой родилась, обаянию личности, профессионализму – всегда в «нужном месте», в творческом котле. (Круг её общения – Анатолий Зверев, Игорь Шелковский, Владимир Слепян, Юрий Злотников, Эдуард Штейнберг, Леонид Енгибаров, Ирина Ватагина…) Так в 1956 г. она оказалась на встрече с Давидом Бурлюком в гостинице «Москва» (вместе с И. Шелковским и В. Слепяном). После участия в 1957 г. в молодёжной выставке попала на первую полосу культового французского еженедельника Les Lettres Francaises – её работа была среди тех, которые понравились Луи Арагону.


Вторая выставка «Общества выставок художественных произведений»

«Пятого марта в Академии художеств открылась вторая выставка «Общества выставок художественных произведений». С грустными размышлениями поднимался я по гранитным ступеням нашего храма «свободных искусств». Когда-то, вспомнилось мне, здесь, в этих стенах, соединялись все художественные русские силы; здесь, наряду с произведениями маститых профессоров, стояли первые опыты теперешней русской школы: гг. Ге, Крамского, Маковских, Якоби, Шишкина… Здесь можно было шаг за шагом проследить всю летопись нашего искусства, а теперь! Раздвоение, вражда!..».


Пять лекций о кураторстве

Книга известного арт-критика и куратора Виктора Мизиано представляет собой первую на русском языке попытку теоретического описания кураторской практики. Появление последней в конце 1960-х – начале 1970-х годов автор связывает с переходом от индустриального к постиндустриальному (нематериальному) производству. Деятельность куратора рассматривается в книге в контексте системы искусства, а также через отношение глобальных и локальных художественных процессов. Автор исследует внутреннюю природу кураторства, присущие ему язык и этику.


Кандинский. Истоки, 1866–1907

Книга И. Аронова посвящена до сих пор малоизученному раннему периоду жизни творчества Василия Кандинского (1866–1944). В течение этого периода, верхней границей которого является 1907 г., художник, переработав многие явления русской и западноевропейской культур, сформировал собственный мифотворческий символизм. Жажда духовного привела его к великому перевороту в искусстве – созданию абстрактной живописи. Опираясь на многие архивные материалы, частью еще не опубликованные, и на комплексное изучение историко-культурных и социальных реалий того времени, автор ставит своей целью приблизиться, насколько возможно избегая субъективного или тенденциозного толкования, к пониманию скрытых смыслов образов мастера.Игорь Аронов, окончивший Петербургскую Академию художеств и защитивший докторскую диссертацию в Еврейском университете в Иерусалиме, преподает в Академии искусств Бецалель в Иерусалиме и в Тель-Авивском университете.


Пётр Адамович Валюс (1912–1971). Каталог

В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.