Что сделала бы Грейс? - [10]

Правда, целеустремленная актриса не позволяла чувствам взять вверх над соображениями разума. Получив приглашение на роль в картине «В порту» (1954 год), она могла остаться с Кассини в Нью-Йорке, но ответила отказом. Потому что получила еще одно предложение – от маэстро Альфреда Хичкока. У Грейс был всего час, чтобы сказать своему агенту Джею Кантеру, в каком фильме она примет участие. Она доверилась интуиции и оказалась права. Наконец-то ее глаза «сияли смыслом», она была чарующей, интригующей, а диалоги были бодры, умны и динамичны. Здесь мы увидели Грейс в солнцезащитных очках, но главное – это была лучшая из всех ролей, сыгранных ею в фильмах Хичкока.

Хичкок любил, когда Грейс демонстрировала образ ледяной девы – «смотри, но не трогай», называя это «сексуальной элегантностью». И как раз это он и хотел видеть в картине «Окно во двор». Воплотить его на экране было поручено художнику по костюмам Эдит Хэд. Сама Хэд описывает это так: «Хитч хотел, чтобы она (Грейс) выглядела статуэткой из саксонского фарфора, совершенной и неприкосновенной».

Стоит заметить, что в картине «Окно во двор» талант Эдит Хэд сотворил чудеса: Грейс порхает на экране в роскошных нарядах, одновременно воздушных и пышных.

«Окно во двор» – Окно возможностей

Наконец-то работа в кино стала настоящим прорывом для Грейс. Ее игра получила высокую оценку критиков и позволила ей продемонстрировать свой интеллект и сдержанную чувственность. Как и ее коллега Джимми Стюарт, Грейс словно знала наперед, что нужно делать, еще до распоряжений Хичкока. В ключевой сцене, в которой Лиза Фремонт поднимается по лестнице, чтобы заглянуть в квартиру предполагаемого убийцы, Грейс действовала интуитивно, и Хичкок согласился с ее видением этой сцены.

«Окно во двор» – Всего лишь оконные жалюзи?

Впрочем, некоторые критики заявили, что для роли бывшей модели и светской львицы Грейс не пришлось особо стараться. Опасность стать актрисой, которой доверяют играть однотипных персонажей, все еще была реальной.

ЖИЗНЕННЫЙ УРОК ОТ ГРЕЙС

Тот факт, что Хичкок столь высоко оценил Грейс, связан с тем, что признанные секс-богини, старающиеся всячески продемонстрировать свою привлекательность, были не способны воплотить его замысел. Вокруг вас может быть немало людей, прелести которых кажутся более очевидными, или таких, которые достигли ошеломительного успеха и находятся там, где мечтали оказаться бы вы, однако помните: это забег на длинную дистанцию. Порой вы находитесь впереди, иногда – позади, но лишь ваши достижения действительно имеют значение.

И если тот, кого вы знаете, получил заветную работу, урвал лакомый кусочек или исполнил ваши самые смелые мечты, делайте хорошую мину при плохой игре! Грейс, впрочем, всегда была любезна и на работе, и в повседневном общении и, конечно, не показывала, что ревнует других к успеху.

Не забывайте, как хладнокровно она сделала выбор между кинокартинами «В порту» и «Окно во двор» – причем это решение она приняла в течение шестидесяти минут. Действовать в ущерб карьерным устремлениям ради романтики было не в стиле Грейс. Если только вам не предлагают нечто такое, что превосходит даже самые смелые мечты, – но к этому мы еще вернемся…

«Деревенская девушка»

После фильма «Окно во двор» популярность Грейс взлетела вверх, она была весьма востребована, но, к ее ужасу, режиссеры преимущественно выбирали ее для ролей ледяной королевы из высшего общества. А, как нам хорошо известно, подобные роли она могла бы играть даже во сне. Однако интересные роли для красивой двадцати-с-чем-то актрисы словно испарились из студийного репертуара. Как писал Марк Казинс в своей «Истории кино» о фильмах 50-х: «Многие кинематографисты в США в годы Эйзенхауэра предпочитали снимать оптимистичные картины об обычной американской жизни, которые так нравились потребителям».

К счастью для Грейс, такие режиссеры, как Джордж Ситон, хотели изменить эту тенденцию. Он адаптировал пьесу под названием «Деревенская девушка», сделав из нее мрачную драму для большого экрана, которая повествует об актере-алкоголике и его попытках восстановить свою карьеру. Теперь наша Грейс была профессиональной актрисой, которая долгими часами оттачивала свое мастерство. Она была полна решимости доказать это, вот почему Келли пошла на все, чтобы получить роль Джорджи Элгин, жены актера.

Эта бескомпромиссная картина могла бы доказать разноплановость Грейс, если бы ей удалось выйти за пределы ее обычных ролей хорошо одетой светской леди и сыграть вызывающе неряшливую, забитую жену в унылом одеянии. Однако в MGM предпочитали действовать наверняка: они хотели, чтобы Грейс продолжала создавать элегантный образ с витрины. Как всегда, Грейс метила высоко, упорно отстаивая свое, – она даже пригрозила вовсе уйти из кино, если не получит ту роль, какую хотела. Продюсер картины Уильям Перлберг признался журналу Time в 1955 году, что Грейс сказала MGM: «Если я не буду играть в этом фильме, я сяду на поезд и никогда не вернусь. Я брошу кинобизнес и больше не приму участия ни в одной картине».

Что ж, благодаря ее упорству она была утверждена на роль в фильме. Однако актер, играющий главную роль (Бинг Кросби), был категорически против участия Грейс, заявляя, что она слишком красива (и ему предстояло узнать, насколько). Впрочем, как нам известно, Грейс представляла собой нечто большее, чем говорящий манекен, и теперь ей выпал шанс продемонстрировать это. Вскоре Кросби, как и многие недоброжелатели до него, запел совершенно иное. Несмотря на бесконечные возражения по поводу участия Грейс в фильме, с началом съемок он взял свои слова обратно и просто сказал: «Она великолепна!»