«Черно-белые дни»: Вся правда о группе [AMATORY] - [78]

Заселились в гостиницу, пообедали в каком-то ресторане, где Хансен проперся от солянки (везде потом ее заказывал), а затем устроили ему небольшую экскурсию по городу – Дворцовая площадь, Петропавловская крепость, все как полагается. После созерцания всего этого великолепия, думаю, ему уже с трудом верилось, что у нас многие люди получают зарплату в 300-400 евро и это считается нормой...

После экскурсии сразу поехали в студию «ДДТ» – пора уже и за работу приниматься. На все про все у Хансена было пять дней, за которые планировалось расставить барабаны и отстроить звук, а также записать все инструментальные партии. И если днем было заметно, что Джейкоб после своей тихой датской деревушки никак не может привыкнуть к размерам и великолепию многомиллионного Питера, то в студии он сразу почувствовал себя как рыба в воде. Когда у него возникали вопросы технического характера, ему с готовностью помогал Юра Смирнов, который и в этот раз присутствовал на записи.

ФАКТ

Джейкоб Хансен рассказывает о работе в студии «ДДТ» русской прессе: «Оборудование здесь хорошее, примерно такое же, как я использую у себя, даже микрофоны те же. Но одновременно тут все и по-другому: нужно разбираться, что и как, если работаешь на чужой территории. Иногда такая мысль приходит в голову, что хорошо бы забрать музыкантов и отвезти к себе на студию! Там я знаю каждую деталь, каждую мелочь, и в итоге может получиться даже другой звук. Но здесь хорошее, качественное оборудование, поэтому я доволен».

Из интервью Марии Митрофановой с Джейкобом Хансеном, журнал «DFMO.net» №1 (осень 2006)

Первый день посвятили расстановке барабанов и поиску нужного звука. Во второй Даня уже записывал свои партии

[STEWART]: В студии Хансен делает все довольно быстро. Смотрит и слушает, как ты играешь свои партии, а потом подмечает все неудачные моменты, и ты их переделываешь прямо по ходу. Причем времени это занимает немного, поэтому моя смена записи с ним получилась очень продуктивной. Не знаю, то ли его устроили мои барабаны, то ли записывать гитары ему интереснее, но меня он сильно не мучил, так что работать с ним было исключительно комфортно.

На третий день, убедившись, что у [STEWART]’а проблем нет, Хансен оставил его под присмотром своего русского коллеги, Юрия Смирнова, а сам перешел к остальным инструментам.

[DENVER]: Все партии баса я записал довольно быстро. Работать с Хансеном было очень приятно, а главное – результативно. Впустую не тратилось ни минуты студийного времени.

[ALEX]: С гитарами у нас поначалу была задумка записать песни так, чтобы в левом канале играла гитара Ганыча, а в правом – моя. Но потом все смешалось: если в студии был Ганыч, записывали его гитару; если я, то мою. Иногда мы по очереди спали, и работал тот, кто «нес вахту».

Из-за ограниченности во времени и для подбора подходящего новым песням гитарного звучания их записывали в расчете на последующий реампинг. То есть делались «сухие», необработанные и не обвешанные эффектами треки, для которых потом у себя дома Хансен мог подобрать наилучшее дисторшированное звучание, использовав весь потенциал своей студии.

[DENVER]: Это очень популярный и активно практикуемый сегодня способ записи. Когда в студии записывается «сухой», недисторшированный звук, а потом саундпродюсер при сведении сам подбирает комбики, крутит ручки и ищет нужное звучание. Очень удобно, сильно экономит время и хорошо сказывается на качестве конечного результата.

Казалось бы, все легко: пять дней – и готово. Но это только на сторонний взгляд. На самом же деле запись шла далеко не так гладко. Еще на стадии подготовки обнаружилось множество подводных камней, а во время работы над новым альбомом дошло до настоящих катастроф.

[STEWART]: Как только мы принялись за этот альбом, поперла какая-то мистика вперемешку с фантастикой! Будто бы обстоятельства были против нас. Для меня все началось еще за несколько дней до приезда Хансена в Питер, когда я решил в одиночку поиграть новые песни. Приехав в один из вечеров на точку, я почувствовал, что у меня болит рука, причем так, что даже барабанную палочку держать невозможно! Пошел в аптеку, купил какую-то мазь, намазал руку – не помогает.

Дальше – больше. Планировалось, что барабаны и вокалы мы запишем в студии, а гитары – у меня дома в компьютер. И тут выясняется, что нужная программа на мой компьютер не устанавливается – после загрузки виснет, хоть тресни. Попытался разобраться с железом, поменял жесткий диск – нулевой эффект, а Хансен к тому времени уже был в Питере! На глазах рушился весь план, который мы с парнями разработали заранее, при этом я совершенно не знал, что делать! До следующей смены записи барабанов оставалось 12 часов, а до начала записи гитар – 15. Когда надежда уже почти испарилась, мне позвонил Юра Смирнов и сказал, что у одного его выпускника есть небольшая студия, где можно все нормально записать. Там стоит комп с «Pro Tools», и берет человек вменяемые деньги. Все вырулилось в один момент – на следующий день я записывал барабаны, а ребята в другой студии – гитары.

СПРАВКА