Буревестник - [4]

Раздается пронзительный звуковой сигнал. Карлик озабоченно убирает книгу и направляется в грузовой отсек. Там он выдвигает одну из секций из очень длинного, уходящего почти до горизонта шкафа.

В выдвинутом ящике лежит точная копия выброшенного в космос командира космического корабля. Карлик перегружает ее на кровать с колесиками и везет в спальню, после чего скрывается в серебристой колонне. Звучит спокойная медленная музыка будильника, разбуженный космонавт сладко потягивается и открывает глаза. Титры.

— Надеюсь, символизм момента объяснять не надо, — прокомментировал племянник, сверкнув золотым зубом.

— Честно говоря, я не понял смысла происходящего, если он вообще есть, — сказал Орлов.

— Художника, как говорится, каждый обидеть может, — бодро сказал находящийся за спиной Жеребов. — Позвольте мне объяснить суть с точки зрения психологии. Выброс астронавта в открытый космос символизирует прерывание сознания во время сна. Фактически каждое утро просыпается не тот, кто ложился, а уже немного другой, обновленный человек. В нашем случае это клон космонавта, количество этих клонов в вашей жизни определяется Богом, случаем или судьбой, в зависимости от того, во что вы верите.

— А как насчет карлика? — спросил Орлов.

— На этот вопрос я бы предпочел ответить позже, — сказал Жеребов. — Обращу ваше внимание только на одну деталь — маску.

Не важно, что находится под маской, так как в момент, когда она надета, под маской ничего нет.

— Не совсем понимаю, что вы хотите сказать, — опешил Орлов. Ему показалось, что ряженый полковник несет какую-то ахинею. Однако Жеребов был предельно серьезен:

— Как бы это вам попроще объяснить… Когда маска одета, она и ее обладатель становятся одним целым.

— Вы пытаетесь уличить меня в двуличии? — спросил Алексей.

— Нет, что вы, — парировал Жеребов. — Я только хотел сказать, что маска это и есть окончательная правда, и вовсе не потому, что она символизирует, что за ней скрыто, а потому, что обычно под ней ничего глубокомысленного нет.

После этого непонятного разговора племянник Пашка объяснил, что снимать фильм будут не по хронологии. Дело шло на удивление быстро.

Снимали сразу по несколько дублей спящего, ходящего и чистящего зубы Орлова. С карликом вообще было непонятно, Пашка объяснил, что его нарисуют вместе с интерьерами, так как живые карлики стоят сейчас ой как дорого.

Орлов поймал себя на мысли, что ему где-то в глубине души всегда хотелось быть актером. И вот теперь таким нелепым образом его мечта воплотилась в реальность.

В конце выяснилось, что нужно еще отснять приземление космонавта.

Жеребов как раз и был встречающим. После цифровой обработки вместо пыльного павильона на экране встреча героев будет проходить на лугу в ясный погожий день.

Если предыдущая часть фильма, мягко говоря, имела слабую связь с реальностью, концовка была полным сюрреализмом.

Полковник, то пригибаясь, то подпрыгивая, бегал вокруг Алексея, размахивая пластиковым мечом. У Орлова тоже был меч, он проделывал им всевозможные пассы, изображая бой сил небесных с воинством земным в лице полковника Жеребова. Когда после долгих кульбитов они с Жеребовым пытались отдышаться на стульях, Пашка с многозначительным видом пояснил, что сцена всеобщего насилия нужна для привлечения внимания зрителя. Голливудские апологеты психологии восприятия давно подметили, что современный человек страдает расщеплением сознания. Правое полушарие хочет жить образами брендинга, внедренными социальными сетями, а левое при этом понимает, что для получения эфемерных символов счастья и успеха нужно есть не по одной ложке вполне реального говна. Насилие идеально подходит для сглаживания данного конфликта. На уровне механики это можно объяснить активизацией лобной доли. Во времена мира в Древнем Риме процветали гладиаторские бои, сегодня с этой функцией прекрасно справляется телевидение, а еще лучше интернет…

Когда монолог Пашки стих, в углу послышались редкие, но громкие аплодисменты.

— А это наши контентные сомелье, — указал он на сидящих на складных стульях мужчин. Эта часть павильона практически не освещалась, поэтому Орлов раньше их не замечал.

В одном из сомелье Орлов неожиданно узнал психиатра, у которого он был сегодня вечером.

— Позвольте представить вам моего старого коллегу, — холодно и, как показалось Алексею, немного зловеще сказал Жеребов. — Впрочем, с Маратом Карловичем вы и так уже познакомились.

Доктор Шигапов выразил восхищение актерскими способностями Орлова и протянул Жеребову свернутую бумагу. Последний, шевеля губами, прочитал написанное, порылся во внутреннем кармане кителя, и, подмигнув Алексею, поставил на бумаге штамп. Это была та самая справка о психическом здоровье. Орлов так и не понял, что именно от него хотели эти странные врачи — неужели участия в этом идиотском спектакле? Или они ожидают, что он рассчитается с ними позднее. Под утро мысль работала не очень четко, и он решил обдумать ситуацию попозже.

В предрассветные часы на улице было свежо. Алексей почти сутки провел на ногах и очень устал. Ему хотелось как можно скорее добраться домой чтобы успеть принять душ и выпить кофе, прежде чем отправиться на работу, но машин на улицах города практически не было — поймать такси было сложно.