Большая Советская Энциклопедия (ЖО) - [6]
Соч.: Mémoires inédites de mademoiselle George..., P., 1908.
Е. Л. Финкельштейн.
М. Ж. Жорж (слева) в роли Клитемнестры («Ифигения в Авлиде» Ж. Расина). Гравюра Ф. Вендрамини с рисунка Ж. Ф. Дюбуа.
Жорж Пьер
Жорж (George) Пьер (р. 1909), французский географ. Профессор Парижского университета (с 1948). Основные труды по теоретической и отраслевой экономической географии, особенно по географии населения, по региональной географии Франции и отдельных её областей, а также др. стран (в частности, СССР и др. социалистических стран Европы). Труды Ж., основанные на марксистской методологии, оказывают прогрессивное влияние на современную французскую географическую науку. Один из руководителей французского географического журнала «Annales de Géographic».
Соч.: La région du Bas-Rhône, P., 1936; Les régions polaires, P., 1946; Géographie de l'énergie, P., 1950; La ville. Le fait urbain à travers ie monde, P., 1952; La campagne. Le fait rural à travers ie monde, P., 1956; Précis de géographie éconornique, 2 éd., P., 1958; Précis de géographie urbaine, P., 1961; Géographie de I'URSS, P., 1963; Géographie de la population, P., 1965; Sociologie et géographic, P., 1966; La France, P., 1967; Géographie agricole du monde, 8 éd., P., 1968; Géographie de l'Europe Centrale slave et danubienne, 2 éd., P., 1968; в рус. пер.— Франция. Экономическая и социальная география, М., 1951; Сельская местность, М., 1959.
В. В. Покшишевский.
Жорж Санд
Жорж Санд (George Sand) (1804—1876), французская писательница; см. Санд Жорж.
Жоскен Депре
Жоске'н Депре', Жоскин де Пре (Josquin Després, Josquin dcs Prés) (около 1440, Пикардия, — 27.8.1521, Кон-де-сюр-Эско), франко-фламандский композитор. Вероятно, ученик Я. Окегема. Работал главным образом в Италии, гуманистическое искусство которой оказало определяющее влияние на его творческое мировоззрение. В 1474—79 придворный певчий капеллы в Милане, около 1486—94 в Сикстинской капелле в Риме. В 1495—99 руководил соборной капеллой в Камбре, в 1489 в Модене, в 1500 служил в Париже при дворе Людовика XII. В 1501—03 придворный капельмейстер в Ферраре. Последние годы жизни — настоятель собора в Конде. Ж. Д. — один из крупнейших представителей полифонического искусства эпохи Возрождения. Синтезировав достижения нидерландской школы, Ж. Д. создал новаторские произведения духовных и светских жанров, близкие к интонациям народной песни. В мессах, мотетах, песнях — французском шансон и итальянских фроттолах — подчинял высокую полифоническую технику новым выразительным задачам. В его сочинениях непосредственность чувства выражена в яркости, жизненности тематического материала. Прогрессивное гуманистическое искусство Ж. Д. подготовило развитие новых творческих направлений европейской музыки 16 в. Собрание сочинений Ж. Д. издаётся в Лейпциге — Амстердаме (до 1968 вышло 54 выпуска; издание продолжается).
Лит.: Яковлева Е. Г., Жоскин де-Прэ. Биографический очерк, М., 1910.
Жостер
Жо'стер, род кустарников или небольших деревьев семейства крушиновых; то же, что жестер.
Жостовская роспись
Жо'стовская ро'спись, народный художественный промысел, развитый в деревне Жостово Мытищинского района Московской области. Возник в начале 19 в., главным образом под влиянием уральской цветочной росписи по металлу. Дальнейшее развитие Ж. р. стилистически взаимосвязано с росписью по фарфору и финифти (см. Эмали)подмосковных заводов и фабрик, цветочными мотивами набивных ситцев ивановских фабрик и лукутинской миниатюры (см. Федоскинская миниатюра). Ж, р. — живопись на металлических подносах, покрытых предварительно несколькими слоями густого грунта (шпаклёвки) и масляного лака, обычно чёрного. Роспись ведётся в несколько последовательных приёмов: мягкая кисть и масляные краски, обильно разбавленные льняным маслом, способствуют наложению энергичного и упругого («долгого») мазка. Основной мотив Ж. р. — цветочный букет — прост и лаконичен по композиции, в которой чередуются крупные садовые и мелкие полевые цветы; объёмно-живописная передача реальной формы цветка сочетается с декоративной красочностью цветового решения, родственной русской народной кистевой росписи на сундуках, прялках, туесах. Борта подносов расписывают лёгким «золотым» орнаментом (т. н. уборка). Завершенная роспись покрывается тремя слоями светлого лака и полируется до зеркального блеска. В конце 19 — начале 20 вв. промысел пришёл в упадок. В советское время, после объединения в 1928 нескольких артелей в одну — «Металлоподнос» (ныне Жостовская фабрика декоративной росписи), промысел вновь получил художественное развитие. Крупнейшие мастера советские времени: А. И. Лёзнов, И. С. Леонтьев, А. П. Гогин, Д. С. Клёдов. При фабрике — коллекция образцов Ж. р.
Лит.: Яловенко Г. В., Русские художественные лаки, 2 изд., М., 1960.
