Большая Советская Энциклопедия (РУ) - [8]

Рубато

Руба'то (итал. rubato, сокращение от tempo rubato, буквально — похищенное время) в музыке, термин, обозначающий свободное в ритмическом отношении (не строго в такт) исполнение; обычно связано с ускорениями и замедлениями темпа.

Рубе

Рубе' (Roubaix), город на С. Франции, в департаменте Нор. 115 тыс. жителей (1968). Вместе с гг. Лилль, Туркуэн и другими образует единую агломерацию (население 881 тыс. чел.). Старый крупный центр шерстяной (прядение и ткачество), хлопчатобумажной и трикотажной промышленности. Швейные фабрики, производство кружев. Текстильное машиностроение.

Рубежное

Рубе'жное, город (с 1934) областного подчинения в Ворошиловградской области УССР. Ж.-д. станция (на линии Купяпск — Камышеваха). 66,5 тыс. жителей (1975). Химический комбинат; заводы: железобетонных изделий, металлических изделий, строительных материалов и др., чулочная фабрика. Филиал с общетехническим факультетом Ворошиловградского машиностроительного института; химико-механический, индустриально-педагогический техникумы.

Рубеллит

Рубелли'т (от лат. rubellus — красноватый), минерал, разновидность литиевого турмалина (альбаита), отличающаяся розовато-красной или малиновой окраской за счёт Mn3⁺ при малом содержании железа. Прозрачные кристаллы Р. являются драгоценным камнем II класса (см. Драгоценные и поделочные камни).

Рубен Вальтер

Ру'бен (Ruben) Вальтер (р. 26.12.1899, Гамбург), немецкий индолог (ГДР). В 1935—48 профессор в Анкаре, в 1948—49 в Сантьяго (Чили), с 1950 в Берлине. С 1955 член Академии наук ГДР. Основные труды по истории общественных отношений в Древней Индии, по истории индийской философии и литературы. Национальная премия ГДР (1959).

  Соч.: Die Nyãyasutra's, Lpz., 1928; Studien zur lextgeschichte des Ramayana, Stuttg., 1936; Eisenschmiede und Dämonen..., Leiden, 1939; Über die Literatur der vorarischen Stamme Indians, B., 1952; Das Pãncatantra und seine Morallehre, B., 1959; Die gesellschaftliche Entwicklung im alten Indien, Bd 1—6, B., 1967—73.

Рубен Виталий Петрович

Ру'бен Виталий Петрович [р. 13(26).2.1914, Москва], советский государственный и партийный деятель. Член КПСС с 1939. Родился в семье служащего. Окончил техникум лугового семеноводства (1934), ВПШ при ЦК ВКП (б) (1951). В 1934—41 работал участковым агрономом, затем учителем в Рыбинском районе Ярославской области. С 1941 на ответственной и руководящей партийной, хозяйственной и государственной работе. В 1947—48 секретарь Даугавпилсского укома КП Латвии. В 1952—53 заместитель представителя Совета по делам колхозов при правительстве СССР по Латвийской ССР. В 1954—55 заместитель уполномоченного министерства заготовок СССР по Латвийской ССР. В 1956—58 и 1960—61 в аппарате ЦК КП Латвии. В 1961—62 заместитель председателя, в 1962—70 председатель Совета Министров Латвийской ССР. С мая 1970 председатель Президиума Верховного Совета Латвийской ССР, заместитель председателя Президиума Верховного Совета СССР. С июля 1974 председатель Совета Национальностей Верховного Совета СССР. Кандидат в члены ЦК КПСС с 1966. Член Бюро ЦК КП Латвии. Депутат Верховного Совета СССР 6—9-го созывов. Награжден 3 орденами Ленина, орденом Октябрьской Революции, орденом «Знак Почёта» и медалями.

Рубениды

Рубени'ды, династия армянских царей в Киликийском армянском государстве, правившая в 1080—1375. Основателем династии был приближённый анийского царя Гагика II — Рубен. Наиболее видные представители Р.: Левон I (правил в 1129—41), Млех (1169—75), Рубен II (1175—87), Левон II (1187—1219), Хетум I (1226—70), Левон III (1271—89). В 1375 последний царь из династии Р. — Левон VI — был пленён мамлюками и отправлен в Египет.

Рубенс Питер Пауэл

Ру'бенс, точнее Рюбенс (Rubens) Питер Пауэл (28.6.1577, Зиген, Германия, — 30.5.1640, Антверпен), фламандский живописец. Родился в семье юриста, эмигранта из Фландрии. В 1589 переселился в Антверпен, где получил разностороннее гуманитарное образование. Рано посвятив себя живописи, учился у Т. Верхахта (1591), А. ван Норта (около 1591—94), О. Вениуса (ван Вена, около 1594—98); мастер с 1598. В 1600—08 находился в Италии (Рим, Мантуя, Генуя), где изучал произведения Микеланджело, Рафаэля, Тициана и Караваджо. В большинстве ранних картин Р. сказываются пережитки маньеризма, но отдельные работы уже предвещают новаторскую необычность его зрелого стиля (портрет герцога Лерма, 1603, собрание графини Вальдслаграва, Мадрид).

  Вернувшись в Антверпен, Р. занял место главного придворного живописца правительницы Фландрии Изабеллы Австрийской. Уже для первых картин, написанных Р. на родине, характерно слияние впечатлений от живописи итальянского Возрождения с реалистическими традициями национального искусства (П. Брейгель Старший и др.). Не нарушая принципов зрелого стиля барокко, Р. сделал основным содержанием творчества прославление жизни в её стихийных проявлениях; он передавал в своих произведениях впечатление неограниченного пространства, разрушал изолированность отдельных изображений, делая их как бы отрезками вечно меняющейся, бесконечной вселенной. Композиции Р., обычно полные декоративного размаха, асимметричны, подчинены беспокойному, сложному ритму, фигуры часто изображаются в бурном движении и резких ракурсах, широко применяются контрасты светотени. В первые годы жизни в Антверпене (1608—12) Р. одновременно выполнял монументальные религиозные композиции («Водружение креста», около 1610—11, и «Снятие со креста», около 1611—1614, собор Онзе-ливе-Врауэкерк, Антверпен), нарядные портреты (автопортрет с первой женой Изабеллой Брант, 1609, Старая пинакотека, Мюнхен) и мифологические сцены. Большинство этих работ не свободно от некоторой нарочитости поз и жестов, пестроты колорита. В 1612—20 Р., освобождаясь от этих черт, создаёт многие из лучших своих произведений: мифологические композиции («Персей и Андромеда»; «Похищение дочерей Левкиппа», около 1619—20, Старая пинакотека, Мюнхен), несколько сцен охоты (около 1616—17, там же и другие собрания), два варианта «Страшного суда» (около 1615—16 и около 1618—20, там же). В этих работах фигуры людей, античных божеств и животных сплетаются в сложнейшие, пронизанные безудержной динамикой композиционного построения. Р. отказывается от пёстрых, локальных красок; тона теперь мягко перетекают один в другой, смягчаются контрасты светотени. Пейзажи Р. («Возчики камней», около 1620, Эрмитаж, Ленинград) в значительной мере носят вымышленный характер (традиционные кулисы, фантастические дали), однако они одухотворены ощущением вечной борьбы стихий, неразрывной взаимосвязи различных аспектов среды, а также природы ландшафтной и природы человеческой. Около 1611—18 Р. выступает также и как архитектор (полный театрализованной пышности дом Р. в Антверпене, где художник разместил свою богатую коллекцию картин и памятников античного искусства).