Блеск и нищета бижутерии. Повседневные украшения в России и СССР, 1880–1980 годы - [20]

Пряжка с львиными головами. Металл. 3,2x8,4. Начало XX в.

Пряжка с полумесяцами. Металл, стекло. 3,1x6,1. Казань (?). Первая половина XX в.

Пряжка овальная. Латунь. 5x6,5. Конец XIX – начало XX в.

Пряжка «ар-деко». Металл, стразы. 3,5x8,9. 1930-1940-е гг.

Пряжка красная. Пластик. 8,1x5,8. 1950-1960-е гг.

Пряжка асимметричная. Дерево. 8,1x6,5. 1980-е гг.

Из собрания В.А. Хохловой

Похожий портрет создает Н. Тэффи в своих воспоминаниях о писательнице 3. Гиппиус: «Одевалась она очень странно. В молодости оригинальничала: носила мужской костюм, вечернее платье с белыми крыльями, голову обвязывала лентой с брошкой на лбу» (Дальние берега: портреты писателей эмиграции. М., 1994). Подобный стиль увлек, по-видимому, и актрису театра Самойлова Веру Мичурину, туалет которой украшен экзотическими гирляндами из тесьмы (илл. 41). «Демонической» женщине как нельзя лучше подошел бы и серебряный браслет «Змея» (илл. 42). Судя по клеймам, он был сделан где-то в Европе, а затем ввезен в Россию, поскольку кроме трехзначной пробы на нем имеется и российская проба серебра «84». Змеи в то время вообще были одним из любимых мотивов в декоре украшений.

39. Стефания Паринкель. Бусы в прическе. Фотография 1900-х гг. (Е.В. Лаврентьева. Семейный альбом. М., 2005, с. 91)

40. Карикатура на современную моду. 1912 г. Петербург(из коллекции А.А. Васильева)

Например, театральная дива начала XX века Л.Б. Яворская «присмотрела изящные наручные часики с браслетом змейкой у Буре (наручные часики только входили в моду, и это был просто писк)…» (М.Г. Литаврина. Яворская, беззаконная комета. М., 2008, с.112).

Женщины попроще удовлетворялись штампованными из латуни брошками и подвесками в виде ирисов, лотосов, фиалок или водяных лилий с переплетающимися стеблями. Среди них иногда виднелись головки красавиц с распущенными волосами или летящие насекомые. В украшениях стиля ар-нуво широко использовалось и цветное стекло: особенно популярными были имитации опалов, аквамаринов, изумрудов. Чаще всего стекло гранили, реже применяли в форме кабошона в сочетании с латунной (иногда посеребренной) штампованной филигранью. Очень модными стали подвески, выполненные в том же стиле, что и брошки. Цепочки, на которые они крепились, часто включали в себя элементы, повторяющие дизайн подвески. Например, если подвеска представляла собой имитацию драгоценного камня в филигранной оправе из латуни, то латунная цепочка могла включать в себя звенья с такими же «камнями» в филигранной оправе или бусины из филиграни. Этот вид украшений у нас встречается чрезвычайно редко, но обильно представлен в Интернете (илл. 43, 43а, 43b, 43с).

41. Актриса театра Самойлова Вера Мичурина в прогулочном платье. Туника из гипюра с украшениями из тесьмы. Спб., 1912 г. (А.А. Васильев. Русская мода. М., 2005, с. 194)

42. Браслет «Змея». Серебро, зеленый и красные камни. Европа. Конец XIX – начало XX в. Из собрания Н.А. Домашневой

И все же туалет, перенасыщенный украшениями, казался по меньшей мере странным. Предельно сжато это было сформулировано в статье «Драгоценности», опубликованной в № 14 журнала «Модный свет» за 1915 год: «Чем моложе женщина, тем меньше она должна употреблять драгоценностей. Но это не значит, что старухи могут себя обвешивать ими». В свете этих взглядов понятно недоумение художницы-монументалиста Е.С. Зерновой, которая в своих воспоминаниях от 1914 года пишет о супруге руководителя художественной мастерской Ф.И. Рерберга: «Выглядела она, как мне казалось, несколько чудно: уже очень немолодая, она одевалась в пышные туалеты со множеством украшений – кольца, брошка, колье, браслеты, какие-то цепочки» (Е.С. Зернова. Воспоминания монументалиста. М., 1985).

43, 43a, 43b, 43с. Бижутерия стиля ар-нуво. Чехословакия. 1900-1910-е гг.

Наверное, такой вид был более характерным для представительниц богемы, а работавшие женщины – врачи, учительницы, гувернантки – предпочитали часики на длинной цепочке или длинные узкие заколки с небольшим камешком посередине, которыми можно было заколоть жабо или украсить лацкан жакета. Иногда брошки являлись частью униформы. Например, ученицы драматического класса Императорского театрального училища должны были носить «синее шерстяное платье со стоячим бархатным воротником и брошью-лирой» (М.Г. Литаврина. Яворская, беззаконная комета).

43d. Жительница Сарапула Маня, 1909

Стиль ар-нуво (модерн) многими современниками, считавшими его упадочным (декадентским), был воспринят в штыки. Неприятие этого стиля после революции было поддержано советскими искусствоведами и продолжалось довольно долго. В своей программной статье «Ювелирные изделия и мода» (Декоративное искусство СССР, 1959, № 5, с. 25) М.А. Ильин писал: «К сожалению, нашим непосредственным предшественником является ювелирное искусство конца XIX – начала XX века, отмеченное чертами несомненного упадка… Отрицательно сказывались на ювелирном искусстве принципы и формы стиля модерн с его прихотливыми, случайными и необоснованными композиционно построениями». Только относительно недавно была оценена оригинальность, смелость и изысканность украшений ар-нуво.