Блеск и нищета бижутерии. Повседневные украшения в России и СССР, 1880–1980 годы - [16]

В первой трети XX века особенно модным было серебро, и дешевый металл серебрили; для более дорогих украшений пользовались родиевым покрытием. После Второй мировой войны в моду вошло золото, и все металлические детали стали «золотыми».

22. Бусы с подвеской. Стекло, металл. Длина 64. Чехословакия. 1920-е гг. (?)Бусы. Стекло, металл. Длина 70. Чехословакия. 1950-60-е гг. Брошь с «изумрудом». Стекло, металл. Диаметр 6,3. Чехословакия.1910-1920-е гг. (?)

Застежки бус тоже могут сориентировать собирателя относительно времени их изготовления – если, конечно, их не успели перенизать. В первой половине XX века чаще встречались круглые пружинные замочки-карабины и довольно большие винтовые с нестандартной резьбой. После Второй мировой войны широко распространились раздвижные замки, которые в Чехии часто украшали ажурной штамповкой или декорировали бусинами, подходящими к основным бусам (илл. 23, 23а).

Имеет значение и длина бус. Сейчас в ювелирной торговле на Западе в зависимости от этого параметра принята их четкая классификация:

Collar («ошейник»): 12–13 дюймов, или 30–32,5 см;

Choker («по шейке»): 14–16 дюймов, или 35–40 см;

Princess («принцесса»): 17–19 дюймов, или 42,5-47,5 см;

23. Замки для бус (сверху вниз).

Крючком. Костино (?). 1930-1950-е гг.

Винтовой пластик. Костино (?). 1950-1970-е гг.

Карабин алюминиевый круглый. Россия (?). 1960-е гг. (?)

Карабин круглый. Германия или Чехословакия. 1930-1940-е гг.

Раздвижной со стеклянной вставкой. Чехословакия. 1960-1970-е гг.

Карабин круглый. Чехословакия. 1920-1940-е гг.

Винтовой. Чехословакия. 1940-1950-е гг.

23а. Замки для бус (сверху вниз).

Раздвижной ажурный. Чехословакия. 1960-е гг.

Раздвижной со стеклянной вставкой. Чехословакия. 1960-е гг.

Крючком с удлинителем. Колпачки и планки металлические. Чехословакия. 1960-1970-е гг.

Раздвижной металлический. Чехословакия. 1960-е гг.

Карабин круглый с колпачками. Чехословакия. 1960-1970-е гг.

Раздвижной из бисера и стекляруса. Чехословакия, 1960-е гг.

Matinee («матине»): 20–24 дюйма, или 50–60 см;

Opera («оперные»): 28–34 дюйма, или 70–85 см;

Rope («нитка»): 45 дюймов, или 112,5 см.

Интересно, что «ошейник» вошел в моду благодаря королеве датской Александре (1844–1925), которая скрывала таким образом небольшой шрам на шее. Подвеска «лавальера» – один камень в оправе на цепочке – названа в честь фаворитки короля Людовика XIV мадемуазель де Лавальер (1644–1710), а «ривьера» представляет собой украшение из прозрачных камней, закрепленных так, что оправа становится практически незаметной.

От фальшивки до ар-нуво

По-видимому, моментом рождения бижутерии из массы существовавших во все времена фальшивых драгоценностей можно считать то время, когда из таких материалов, как стекло, кость, целлулоид, галалит, бакелит, в сочетании с недорогими металлическими деталями начали изготавливать украшения, нисколько не скрывающие своего происхождения.

Разумеется, этот процесс происходил постепенно, но он был запущен не ранее второй половины XIX века, когда европейское общество начало становиться все более демократичным. Резкие классовые различия в одежде понемногу стирались. Этому немало способствовало распространение массового производства готовой одежды, которую естественным образом дополняли более дешевые украшения, где на первый план выступила не ценность материала, а вкус, изобретательность и мастерство исполнения. Таким образом, вся история бижутерии представляется очень короткой, а применительно к России и очень неравномерной.

Отрицательное отношение русского общества к недорогим украшениям, о котором говорилось выше, нашло свое отражение и в искусствоведческой литературе. Практически все публикации по ювелирному искусству, вышедшие в России (авторы М.М. Постникова-Лосева, И.В. Шаталова, Т.Б. Забозлаева и др.), посвящены именно изделиям из драгоценных камней и металлов. В этих работах практически ничего нет о бижутерии, но они, конечно, очень полезны для понимания образцов, от которых чаще всего отталкивались ее изготовители.

Кроме того, очень информативными могут быть и фотографии. Незаменимым источником является, например, монография А.А. Васильева «Русская мода. 150 лет в фотографиях» (М., 2005). Очень полезными оказались материалы, опубликованные в книгах Е. Лаврентьевой «Семейный альбом», «Хорошо было жить на даче…» и др., а также фотографии, сохраняемые во многих семейных архивах. Конечно, по фотографиям порой трудно бывает отличить недорогие украшения от настоящих драгоценностей, но общие модные тенденции, которым подчинялись и те и другие, видны достаточно хорошо.

24. Фотографии 1850-1960-х гг. (А.А. Васильев. Русская мода. М., 2005, с. 53)

Представлялось, что большой объем информации должен содержаться в журналах мод и специализированных женских журналах. Однако там сведений об украшениях оказалось не так уж много. Некоторые указания могут дать живописные портреты, однако необходимо иметь в виду, что художник зачастую сам выбирал туалет и украшения модели, не слишком сообразуясь с веяниями моды и пожеланиями заказчика. Кроме того, большой интерес представляет информация, которую можно почерпнуть из художественной литературы и мемуаров.