Б. М. Кустодиев [заметки]
1
Писемский А. Ф. Полн. собр. соч. в 8-ми т., т. 7. Изд. 3-е. Спб., 1911, с. 486.
2
Берви-Флеровский В. В. Избр. экономические произв. в 2-х т., т. 1. М., 1958, с. 176–177.
3
Чернышевский Н. Г. Полн. собр. соч. в 16-ти т., т. 15. М., 1950, с. 730.
4
Чернышевский Н. Г. Полн. собр. соч. в 16-ти т., т. 15, с. 679–680, 577, 727.
5
Любопытно, что в 1871 г. он был воспреемником при крещении будущего художника Игоря Эммануиловича Грабаря, родившегося в Будапеште.
6
Одним из немногих друзей писателя называл Терновского А. Н. Лесков в своей известной книге «Жизнь Николая Лескова».
7
Горин-Горяинов Б. А. Актеры. Л.—М., 1947, с. 51–52.
8
Грабарь И. Э. Письма. 1891–1917. М., 1974, с. 84.
9
всем остальном (итал.).
10
«Артист», 1894. № 41. с. 93–94.
11
«Артист», 1894, № 37, с. 133.
12
Цит. по кн.: Стернин Г. Ю. Художественная жизнь России на рубеже XIX–XX веков. М., 1970, с. 70.
13
Стасов В. В. Избр. соч. в 3-х т., т. 3. М., 1952, с. 189.
14
Стернин Г. Ю. Художественная жизнь России на рубеже XIX–XX веков, с. 33.
15
Асафьев Б. В. (Игорь Глебов). Русская живопись. Мысли и думы. Л.—М., «Искусство», 1966, с. 41–42.
16
Бенуа А. Мои воспоминания. Кн. 4–5. М., «Наука», 1980, с. 87–88.
17
Асафьев Б. В. (Игорь Глебов). Русская живопись. Мысли и думы, с. 42, 43, 45.
18
Там же.
19
Иван Яковлевич Билибин. Статьи. Письма. Воспоминания о художнике. Л., 1970, с. 49.
20
Остроумова-Лебедева А. П. Автобиографические записки. Т. 1–2. М., 1974, с. 130.
21
Репин И. Избр. письма в 2-х т., т. 2. М., 1969, с. 126.
22
Новое о Репине. Л., 1969, с. 56.
23
Художественное наследство, т. 2, с. 197.
24
Новое о Репине, с. 245.
25
Карфаген должен быть разрушен (латин.).
26
«Господи! насилу написал такое длинное слово», — замечает он в письме Куликову.
27
«Белое и черное» (франц.).
28
Лукомский Г. О новом быте (по поводу работ Б. М. Кустодиева). В кн.: «Зилант», Казань, 1913, с. 20.
29
Лебедева В. Е. Борис Михайлович Кустодиев. М., 1966, с. 26.
30
Константин Андреевич Сомов. Письма. Дневники. Суждения современников. М., 1979, с. 92.
31
История русского искусства. Т. 10. Кн. 1, М., 1968, с. 24.
32
Сахарова Е. В. Василий Дмитриевич Поленов. Елена Дмитриевна Поленова. Хроника семьи художников. М., 1964, с. 363.
33
Врубель. Переписка. Воспоминания о художнике. Л.—М., 1963, с. 79.
34
Педантическая врубелевская поправка: «не обдает, а слышится», продиктованная, вероятно, литературно-стилистическими соображениями, ныне, в исторической ретроспективе, выглядит немаловажным уточнением, поскольку «интимная национальная нотка» нередко находилась в продукции абрамцевских и талашкинских мастерских в эклектическом сочетании со стилевыми тенденциями, присущими рождавшемуся тогда стилю модерн.
35
«Мир искусства», 1900, № 17–18, с. 109. — Цит. по кн.: История русского искусства, т. 9. М., 1965, с. 388.
36
Маркс К., Энгельс Ф. Соч., т. 41, с. 11.
37
Характерно, что, приглашая к себе на вечер в 1909 г. Сомова, Кустодиев лаконично поясняет: «Будут друзья».
38
Милашевский Вл. Вчера, позавчера. Воспоминания художника. Л., 1972, с. 138.
39
«Декоративное искусство», 1980, № 6, с. 42.
40
Федор Иванович Шаляпин. Литературное наследство, т. 1. М., 1957, с. 375–376.
41
Лебедева В. Кустодиев. Время. Жизнь. Творчество. М., 1984, с. 39–42.
42
Федор Иванович Шаляпин. Литературное наследство, т. 1, с. 210.
43
Чистяков, впрочем, зря волновался. В профессора Академии Бориса Михайловича не пропустили — ни тогда, ни позже, в 1913 г., когда этого звания удостоился сын Владимира Маковского, ни в 1915-м, когда переизбрали все того же Творожникова, и ученики, изнывая от скуки, слышали все то же неувядаемое: «Возьмите посеребристее!.. Возьмите позолотистее!»
«Результаты выборов вполне соответствуют современной политике нашей Академии, — иронически отмечалось в журнале „За семь дней“, — забаллотированы как раз те кандидаты, которые пользуются наибольшей популярностью как художники и педагоги».
44
Лебедева В. Е. Борис Михайлович Кустодиев, с. 86.
45
и остальные (итал.).
46
Характерно, что в конце мая 1910 г. Кустодиев писал жене: «…портрет художников приходится откладывать до осени — такая досада!»
47
Плеханов Г. В. Литература и эстетика. В 2 т, т. 1. М. 1958, с. 529.
48
Цит. по кн.: Лебедев А. Драматург перед лицом критики. Вокруг А. Н. Островского и по поводу его. Идеи и темы русской критики. Очерки. М., 1974, с. 34–35.
49
Луначарский А. В. Собр. соч. в 8-ми т., т. 1. М., 1963, с. 205.
50
Цит. по кн.: Лебедев А. Драматург перед лицом критики…, с. 49.
51
Луначарский А. В. Собр. соч. в 8-ми т., т. 1, с. 205.
52
Блок А. Собр. соч. в 8-ми т., т. 5. М.—Л., 1962, с. 673.
53
Александр Блок. Записные книжки 1901–1920. М., 1965, с. 87.
54
Луначарский А. В. О театре и драматургии. — Избр. статьи. В 2-х т., т. 1. М., 1958, с. 304–305.
55
Лебедева В. Е. Борис Михайлович Кустодиев, с. 62.
56
Дорош Е. Живое дерево искусства. М., 1967, с. 166.
57
Отзыв этот тем интереснее, что, по уверению К. Петрова-Водкина, Илья Ефимович в эту пору не одобрял какие-то работы Кустодиева и сокрушался: «А-а-а, какой был талантливый!» «…Здесь было не без ревности к Кустодиеву, „предавшемуся“ „Миру искусства“», — считает Петров-Водкин.
Однако уже после вхождения бывшего репинского ученика в «Мир искусства» Репин в речи на Всероссийском съезде художников 2 января 1912 г. высоко отозвался о Кустодиеве, сказав даже, что тот должен заменить его в Академии (об этом писала мужу Юлия Евстафьевна, ссылаясь на рассказ Добужинского). Недели через три, весьма резко отозвавшись о выставке «Мира искусства», он сделал исключение лишь для портрета Ирины Кустодиевой.
58
Возможно, Турыгин знал, что в вышеупомянутой истории выборов нового руководителя бывшей репинской мастерской в Академии художеств Нестеров подавал свой голос не за Кустодиева, а за Савинского, о чем извещал П. П. Чистякова в письме от 27 февраля 1911 г.
59
Нестеров М. В. Из писем. Л.—М., 1968, с. 212.
60
Милашевский В. Вчера, позавчера…, с. 80.
61
Эткинд М. Борис Михайлович Кустодиев. Л.—М., 1960, с. 95–96.
62
Лебедева В. Е. Борис Михайлович Кустодиев, с. 37.
63
Эткинд М. Борис Михайлович Кустодиев, с. 105.
64
Савицкая Т. А. Б. М. Кустодиев. М., 1966, с. 50.
65
Эткинд М. Борис Михайлович Кустодиев, с. 105.
66
Энтузиазм художника в какой-то мере проявился и в том, что он принял участие в объявленном министерством финансов конкурсе на лучший рекламный плакат так называемого «Займа свободы». Рисунок Кустодиева был предпочтен всем остальным.
Однако в дальнейшем замысел художника был грубо и бесцеремонно «исправлен» и, несмотря на возмущение автора, именно в таком виде и осуществлен, что вызвало протестующее письмо Кустодиева в газеты.
67
граница (франц.).
68
Борис Михайлович Кустодиев. Письма. Статьи, заметки, интервью. Встречи и беседы с Кустодиевым (из дневников Вс. Воинова). Воспоминания о художнике. Л., 1967.
69
Очень высоко оценил он и другую работу художника этих лет в оперном театре: «Как хорошо, помнится, Кустодиеву удалось в „Царской невесте“ (опера Римского-Корсакова) связать живописный мотив осени в Москве с довольством и прочностью купеческого быта и одновременно той же „осеннестью“ чутко предварять зрителя-слушателя о надвигающейся драматической коллизии и развязке», — писал Б. В. Асафьев в книге «Русская живопись. Мысли и думы» (с. 102).
70
«Среди коллекционеров». 1922. № 7–8, с. 79–80. Весьма своеобразным «подтверждением» высокой репутации художника послужил эпизод, разыгравшийся на той же выставке: один из женских портретов Кустодиева был похищен и вскоре предложен одному известному торговцу картинами. Узнавший полотно коммерсант посоветовал вору снести его… мужу кустодиевской модели. Так картина вернулась к законным владельцам.
71
Некрасов. Л., 1928, с. 65–66.
72
Эйхенбаум Б. О прозе. Л., 1969, с. 338.
73
Достоевский Ф. М. Полн. собр. соч. в 30-ти т., т. 21. Л., 1980, с. 88.
74
Аннинский Л. Лесковское ожерелье. М., 1982, с. 158–159.
75
Стернин Г. Ю. Художественная жизнь России начала XX века. М. 1976, с. 102.
76
Аннинский Л. Лесковское ожерелье, с. 80.
77
Бирман С. Путь актрисы. М., 1959, с. 173.
78
Примечателен в этой связи следующий отзыв, появившийся уже после смерти художника: «Ноты особой, задумчивой нежности, редко встречающиеся в его живописи, постоянно свойственны его гравюрам, и такие ноты еще острее делают боль от мысли, что у художника уже нет больше возможности творить» (Гравюра на дереве. Сб. 1. М., 1927, с. 12).
79
«Жизнь искусства», 1926, № 35, с. 6.
80
«На литературном посту», 1929, № 13, с. 76, 79.
81
Федор Иванович Шаляпин. Литературное наследство, т. 1, с. 395.
Андрей Турков, известный критик, литературовед, представляет на суд читателей одно из первых в новейшее время жизнеописаний Александра Твардовского (1910–1971), свою версию его судьбы, вокруг которой не утихают споры. Как поэт, автор знаменитого «Василия Тёркина», самого духоподъемного произведения военных лет, Твардовский — всенародно любим. Как многолетний глава «Нового мира», при котором журнал взял курс на критику сталинского руководства страной, обнажение всей «правды, сушей, как бы ни была горька» о коллективизации, репрессиях и о самой войне, публиковавший «неуставные» произведения В. Некрасова, В. Гроссмана, А. Солженицына (не обойдена в книге и сложность взаимоотношений последнего с Твардовским), — он до сих пор находится в центре горячих дискуссий.
Жизнь и творчество великого сатирика XIX века М. Е. Салтыкова-Щедрина.
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
Жизнь А. Блока — одна из благороднейших страниц истории русской культуры. В книге рассматриваются основные вехи жизненного и творческого пути А. Блока, приведшего к созданию первой поэмы об Октябре — «Двенадцать».
В книге рассказывается история главного героя, который сталкивается с различными проблемами и препятствиями на протяжении всего своего путешествия. По пути он встречает множество второстепенных персонажей, которые играют важные роли в истории. Благодаря опыту главного героя книга исследует такие темы, как любовь, потеря, надежда и стойкость. По мере того, как главный герой преодолевает свои трудности, он усваивает ценные уроки жизни и растет как личность.
«Пазл Горенштейна», который собрал для нас Юрий Векслер, отвечает на многие вопросы о «Достоевском XX века» и оставляет мучительное желание читать Горенштейна и о Горенштейне еще. В этой книге впервые в России публикуются документы, связанные с творческими отношениями Горенштейна и Андрея Тарковского, полемика с Григорием Померанцем и несколько эссе, статьи Ефима Эткинда и других авторов, интервью Джону Глэду, Виктору Ерофееву и т.д. Кроме того, в книгу включены воспоминания самого Фридриха Горенштейна, а также мемуары Андрея Кончаловского, Марка Розовского, Паолы Волковой и многих других.В формате PDF A4 сохранен издательский макет книги.
Абвер, «третий рейх», армейская разведка… Что скрывается за этими понятиями: отлаженный механизм уничтожения? Безотказно четкая структура? Железная дисциплина? Мировое господство? Страх? Книга о «хитром лисе», Канарисе, бессменном шефе абвера, — это неожиданно откровенный разговор о реальных людях, о психологии войны, об интригах и заговорах, покушениях и провалах в самом сердце Германии, за которыми стоял «железный» адмирал.
Максим Семеляк — музыкальный журналист и один из множества людей, чья жизненная траектория навсегда поменялась под действием песен «Гражданской обороны», — должен был приступить к работе над книгой вместе с Егором Летовым в 2008 году. Планам помешала смерть главного героя. За прошедшие 13 лет Летов стал, как и хотел, фольклорным персонажем, разойдясь на цитаты, лозунги и мемы: на его наследие претендуют люди самых разных политических взглядов и личных убеждений, его поклонникам нет числа, как и интерпретациям его песен.
Начиная с довоенного детства и до наших дней — краткие зарисовки о жизни и творчестве кинорежиссера-постановщика Сергея Тарасова. Фрагменты воспоминаний — как осколки зеркала, в котором отразилась большая жизнь.
Николай Гаврилович Славянов вошел в историю русской науки и техники как изобретатель электрической дуговой сварки металлов. Основные положения электрической сварки, разработанные Славяновым в 1888–1890 годах прошлого столетия, не устарели и в наше время.
Книга воспоминаний известного певца Беньямино Джильи (1890-1957) - итальянского тенора, одного из выдающихся мастеров бельканто.
Книга Авермата — это биографическая повесть о главе фламандской школы живописи П.-П. Рубенсе. Всесторонне одаренный, блестяще образованный, Рубенс был художником огромного творческого размаха, бурного темперамента. Прирожденный живописец-монументалист, талантливый дипломат, владеющий несколькими языками, ученый-гуманист, он пользовался почетом при королевских дворах Мадрида, Парижа и Лондона. Обо всем этом живо и увлекательно рассказывается в книге.
Повесть о Крамском, одном из крупнейших художников и теоретиков второй половины XIX века, написана автором, хорошо известным по изданиям, посвященным выдающимся людям русского искусства. Книга не только знакомит с событиями и фактами из жизни художника, с его творческой деятельностью — автор сумел показать связь Крамского — идеолога и вдохновителя передвижничества с общественной жизнью России 60–80-х годов. Выполнению этих задач подчинены художественные средства книги, которая, с одной стороны, воспринимается как серьезное исследование, а с другой — как увлекательное художественное повествование об одном из интереснейших людей в русском искусстве середины прошлого века.
Книга посвящена замечательному живописцу первой половины XIX в. Первым из русских художников Венецианов сделал героем своих произведений народ. Им создана новая педагогическая система обучения живописи. Судьба Венецианова прослежена на широком фоне общественной и литературно-художественной жизни России того времени.
