Авторская энциклопедия фильмов. Том I - [3]
8) КОММЕНТАРИЙ: предваряется знаком ♦. Для ясности названия фильмов указаны курсивом, а названия пьес, романов, рассказов и прочих трудов — в кавычках. Знак * после названия фильма означает, что этому фильму посвящена отдельная статья в основном корпусе книги или в «Дополнении». Ремейки фильмов указаны в большинстве случаев, но без претензии на абсолютную полноту сведений (которая, к слову, в этом отношении почти недостижима). В некоторых случаях в примечаниях переводчика указаны значимые ремейки, вышедшие уже после французского издания «Словаря» (1992).
Г) БИБЛИОГРАФИЯ: этот раздел, по большей части, включает в себя перечисление трудов, посвященных фильму, рассматриваемому в статье. Мы стремились достичь (хотя и не всегда это удавалось) полноты сведений в том, что касается публикаций сценариев и раскадровок, как в журналах, так и отдельными изданиями. Указание сценарий и диалоги означает посценное драматургическое изложение фильма с диалогами; указание раскадровка означает описание всех планов фильма, четко разграниченных между собой и воспринимаемых отдельно. Последнее указание, как правило, сопровождается количеством планов, содержащихся в фильме. Статьи или отрывки из каких-либо трудов упоминаются в «Библиографии» лишь выборочно — в том случае, если нам показалось важным обратить на них особое внимание, чтобы осветить тот или иной аспект фильма.
Использованные сокращения
AIP — American International Pictures
COL ― Columbia
кост. — художник по костюмам
Fox — Twentieth Century Fox (до 1935 г. фирма «Fox» действовала в одиночку, следовательно, до этого периода Fox не является сокращением)
MGM — Metro-Goldwyn-Mayer
PAR — Paramount
U — Universal
UI — Universal International (начиная с 1946 г. — та же фирма)
UA — United Artists
м — метры
мин — минуты
муз. — композитор (или автор использованной музыки)
опер. — оператор-постановщик
произв. — производство
реж. — режиссер
сек — секунды
спецэфф. — художник по спецэффектам
сцен. — автор сценария
хореогр. — хореограф
к/сек — кадров в секунду
худ. — художник-постановщик
Том I. A ― L
По-настоящему великими художниками в любых областях не обязательно являются те, кто по любому поводу выставляет напоказ свои обобщенные идеи об искусстве, кто сыплет наставлениями, оправданиями и определениями, или лучше прочих умеет растолковать нам причины и философию всех вещей. Настоящие художники, как правило, усиленно трудятся, неуклонно претворяют в жизнь свои принципы и предоставляют нам самим тратить усилия на разгадку их тайны, опираясь на конкретные примеры их творчества.
Генри Джеймс, «Ги де Мопассан», 1888
Есть тридцать шесть тысяч разных способов смотреть кино. И, возможно, правильным является тридцать шесть тысяч первый.
Луи Деллюк, 1919
А
À bout de souffle
На последнем дыхании
1960 — Франция (87 мин)
· Произв. Imperia, SNC
· Реж. ЖАН-ЛЮК ГОДАР
· Сцен. Жан-Люк Годар по синопсису Франсуа Трюффо
· Опер. Рауль Кутар
· Муз. Марсиаль Солаль
· В ролях Джин Сибёрг (Патрисия Франчини), Жан-Поль Бельмондо (Мишель Пуаккар), Даниэль Буланже (инспектор Виталь), Анри-Жак Юэ (Антонио Беррути), Роже Анэн (Карл Зюмбар), Ван Дауде (журналист), Лилиан Робен (Лилиан), Мишель Фабр (помощник Виталя). Жан-Пьер Мельвилль (Парвулеско), Ришар Балдуччи (Толмачев), Клод Мансар (Клодиюс Мансар).
В фильме нет ни одного титра. В Париже завязывается роман между юной американкой, торгующей газетой «Нью-Йорк Хералд Трибьюн», и молодым угонщиком автомобилей, убившим полицейского. Девушка выдает любовника полиции и тем обрекает его на смерть.
♦ В этой бледной копии американского нуара все или почти все позаимствовано у других: сюжет, жанр и темы взяты из американского кино, актриса Джин Сибёрг повторяет саму себя из фильма Отто Преминджера Здравствуй, грусть, Bonjour tristesse*. Тем не менее, позднее фильм сочтут революцией в закостенелом французском кинематографе тех лет. С финансовой точки зрения, тот факт, что он обошелся в 3–4 раза дешевле большинства современных ему фильмов и снискал молниеносный и значительный успех, обеспечил ему целую когорту подражателей. С точки зрения визуальной, его небрежный, грубый стиль, отрицающий — в этом и есть главная новизна — все связующие приемы традиционного кинематографического повествования (наплыв, затемнение и т. д.), сам по себе станет символом молодого поколения. С точки зрения сюжета, «молодежь», понятие смутное и растяжимое, надолго станет главной темой французского кино. Без сомнения, французское кино, скованное диктатурой 50-60-летних режиссеров (зачастую талантливых), строгостью профсоюзных и профессиональных ограничений, нуждалось в инъекции свежей крови. Но лекарство оказалось вреднее болезни. Удар был нанесен по всем составным частям режиссуры. Работа без подготовки и разработки сценария станет причиной аморфности сюжетов (сюжет На последнем дыхании почти лишен жизни). Постоянные натурные съемки постепенно сведут на нет студийную жизнь. «Репортажная» манера съемок остановит — на время — все поиски и открытия в операторском искусстве. Единственным подлинно новаторским достижением можно назвать рождение новой звезды: Жан-Поля Бельмондо. В дальнейшем, без усилий чередуя авторский кинематограф с «коммерческим», ломая все привычные устои и клише, этот артист подготовит почву для появления нового типа разностороннего актера, образцом которого в наши дни является Жерар Депардье. Все с тем же агрессивным и холодным подходом к описанию реальности Годар посвятит свои последующие работы сочувственной констатации умственного смятения своего поколения, которое послужит неисчерпаемым источником вдохновения для десятков фильмов. Единственная причина, по которой
