Армянский переулок,11 - [3]
Определенная известным знатоком прошлого Москвы С. К. Романюком дата покупки Гагариными дома (1790) позволяет нам довольно точно определить и время начала перестройки старого строения (начало последнего десятилетия XVIII века), которую затеял не хотевший ударить в грязь лицом перед соседями состоятельный князь. Для этого он привлек хорошо известного в Москве талантливого архитектора Матвея Федоровича Казакова.
Зодчий, уже имея перед собой натуру, не смог следовать своему правилу — выносить фасад главного здания на красную линию переулка, «организуя этим приемом ансамбль улицы или площади», а проводил работы на том же месте, где находилось прежнее строение.
О его осуществленных планах говорят дошедшие до нашего времени чертежи архитектора, а также изыскательские работы реставраторов мастерской № 13 «Моспроекта-2».
По свидетельству начавшей реставрацию особняка в конце 1970-х годов архитектора-реставратора Н. В. Ильенковой, в этом памятнике истории и зодчества соединены разные эпохи и стили. Не дом, а история архитектуры! Почерк великого Казакова, например, виден в левой части этого здания, где сохранилась старинная лестница с прекрасно продуманным двусторонним освещением. Но в ходе исследований, проводившихся в «недрах» сооружения, удалось обнаружить характерные черты, присущие XVII и даже XVI векам! Однажды проем, пробитый в толще степы, круто и глубоко увел реставраторов под древние своды, и им открылись четыре просторные белокаменные палаты общей площадью около 500 квадратных метров. Архитекторы определили «возраст» — им 400 лет! Потом нашлось и доказательство — красный терракотовый изразец, типичный для XVI столетия.
Из палат стало возможным попасть в следующий век — кирпичную галерею, пристроенную со стороны двора. Раскопанные ступени дали и первые находки — две курительные трубки XVIII века из белой керамики. На одной из них обнаружено чернильное пятно с отпечатком пальца — не иначе как трубка принадлежала пишущему человеку. А потом, по ходу реставрации, было найдено немало изразцов, различных профильных детален, черепков старинной посуды и бытовой утвари. А в левом флигеле во дворе было обнаружено помещение бывшей кухни, облицованной красивыми изразцами — голубые цветы на белом поле.
А само удлиненное в плане здание имело по фасаду два симметричных выступа, в которых в XVIII веке находились входы. Дом был обстроен службами, образовавшими обширный двор. В левой его части располагались служебные помещения — кухня и квартиры прислуги, а в правой — конюшня и небольшой жилой флигель, выходивший фасадом в Армянский переулок.
Слева и справа к главному дому Казаков пристроил дополнительные помещения, а главный вход он перенес в левую часть здания, ближе к вновь возведенной парадной лестнице (о которой уже говорилось) с забежными ступенями, на столбах. Эта лестница вела на второй этаж в аванзал-столовую, которой открывалась анфилада парадных комнат.
Столовая, имевшая двустороннее освещение благодаря шести окнам и разделявшаяся на две части отдельно стоявшими колоннами, при необходимости могла быстро превращаться в танцевальный зал. Отапливалась она двумя большими печами, уступами выходившими на середину помещения. Выход на балкон через стеклянные двери в центре подчеркивал внушительные размеры зала и придавал ему дополнительную парадность. Стены были красиво декорированы спаренными пилястрами коринфского ордера. Внушительными, торжественными были и парадные двери.
Расположенная с левой стороны столовой потайная дверь открывалась в сервировочную и вела на небольшую лестницу внутри дома, по которой можно было спуститься на первый этаж.
Массивная дверь вела в следующую комнату — каминную, с двумя угловыми печами. Дверь из нее выходила на большой балкон, тянувшийся вдоль всего главного фасада и державшийся на колоннах коринфского ордера. Откосы окон каминной комнаты и стоящий посередине камин были отделаны искусственным мрамором.
Далее шла спальня с альковом, скрытым за колоннами и имевшим выход в другие помещения. Вся анфилада комнат завершалась кабинетом хозяина дома, из которого был выход на небольшую лестницу, ведшую на третий этаж в библиотеку.
Со стороны столовой на третий этаж также вела парадная лестница, приводящая в угловую проходную комнату, из которой раскрывалась анфилада помещений третьего этажа вдоль всего главного фасада. Параллельно ей из той же проходной комнаты шла анфилада помещений уже с окнами на задний двор. Все комнаты были довольно скромного архитектурного убранства и соединялись между собой арочными проемами. Полы, в отличие от паркетных второго этажа, были дощатыми.
Владелец усадьбы князь Иван Сергеевич Гагарин был высокообразованным человеком. Среди его постоянных собеседников и друзей находились историк Н. М. Карамзин, поэт И. И. Дмитриев, ректор Московского университета И. П. Тургенев, другие литераторы и общественные деятели. Он и детям старался дать прекрасное образование. Сын его Григорий, например, учившийся вместе с В. А. Жуковским в Благородном пансионе при Московском университете, стал потом почетным членом знаменитого литературного общества «Арзамас», а впоследствии видным дипломатом. Назначенный в 1833 году русским посланником в Баварию, он на четыре года стал непосредственным начальником Ф. И. Тютчева.
В книге рассказывается об оренбургском периоде жизни первого космонавта Земли, Героя Советского Союза Ю. А. Гагарина, о его курсантских годах, о дружеских связях с оренбуржцами и встречах в городе, «давшем ему крылья». Книга представляет интерес для широкого круга читателей.
Со времен Макиавелли образ политика в сознании общества ассоциируется с лицемерием, жестокостью и беспринципностью в борьбе за власть и ее сохранение. Пример Вацлава Гавела доказывает, что авторитетным политиком способен быть человек иного типа – интеллектуал, проповедующий нравственное сопротивление злу и «жизнь в правде». Писатель и драматург, Гавел стал лидером бескровной революции, последним президентом Чехословакии и первым независимой Чехии. Следуя формуле своего героя «Нет жизни вне истории и истории вне жизни», Иван Беляев написал биографию Гавела, каждое событие в жизни которого вплетено в культурный и политический контекст всего XX столетия.
Народный артист СССР Герой Социалистического Труда Борис Петрович Чирков рассказывает о детстве в провинциальном Нолинске, о годах учебы в Ленинградском институте сценических искусств, о своем актерском становлении и совершенствовании, о многочисленных и разнообразных ролях, сыгранных на театральной сцене и в кино. Интересные главы посвящены истории создания таких фильмов, как трилогия о Максиме и «Учитель». За рассказами об актерской и общественной деятельности автора, за его размышлениями о жизни, об искусстве проступают характерные черты времени — от дореволюционных лет до наших дней. Первое издание было тепло встречено читателями и прессой.
Дневник участника англо-бурской войны, показывающий ее изнанку – трудности, лишения, страдания народа.
Саладин (1138–1193) — едва ли не самый известный и почитаемый персонаж мусульманского мира, фигура культовая и легендарная. Он появился на исторической сцене в критический момент для Ближнего Востока, когда за владычество боролись мусульмане и пришлые христиане — крестоносцы из Западной Европы. Мелкий курдский военачальник, Саладин стал правителем Египта, Дамаска, Мосула, Алеппо, объединив под своей властью раздробленный до того времени исламский Ближний Восток. Он начал войну против крестоносцев, отбил у них священный город Иерусалим и с доблестью сражался с отважнейшим рыцарем Запада — английским королем Ричардом Львиное Сердце.
Автору этих воспоминаний пришлось многое пережить — ее отца, заместителя наркома пищевой промышленности, расстреляли в 1938-м, мать сослали, братья погибли на фронте… В 1978 году она встретилась с писателем Анатолием Рыбаковым. В книге рассказывается о том, как они вместе работали над его романами, как в течение 21 года издательства не решались опубликовать его «Детей Арбата», как приняли потом эту книгу во всем мире.